塔拉斯蒂符號(hào)學(xué)視角下的肖邦音樂探索

——以《升c小調(diào)波蘭舞曲》Op.26 No.1為例

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【摘 要】埃羅·塔拉斯蒂作為當(dāng)代音樂符號(hào)學(xué)理論代表，他所提出的音樂符號(hào)學(xué)理論不僅匯聚了當(dāng)代西方音樂符號(hào)學(xué)精髓，并創(chuàng)新性地提供了多元闡釋視角，打破了傳統(tǒng)曲式分析從樂曲組織結(jié)構(gòu)出發(fā)的單一闡釋方式。本文運(yùn)用塔拉斯蒂的音樂符號(hào)學(xué)理論，以肖邦的《升c小調(diào)波蘭舞曲》Op. 26 No. 1為例，從宏觀和微觀、內(nèi)部和外部的多重視角出發(fā)，圍繞音樂時(shí)間、音樂空間和音樂行動(dòng)三個(gè)生成維度進(jìn)行分析，深入探尋肖邦音樂作品的生成過程及音樂語言。（剩余5159字）