國畫家

2024年04期

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國畫家雜志創(chuàng)刊于1979年，融藝術(shù)理論與作品欣賞為一體，其刊物的主要欄目包括專題研討、藝術(shù)批評、學(xué)術(shù)研究、畫家介紹、畫家... 展開

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“雨亦奇——李可染寫生七十周年紀(jì)念展”座談會 編前語：2024年恰逢李可染先生下江南寫生七十周年，由中國美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院、中國國家畫院、李可染藝術(shù)基金會、北京畫院聯(lián)合主辦的“雨亦奇——李可染寫生七十周年紀(jì)念展”于3月29日在北京畫院美術(shù)館隆重開幕。展覽作為北京畫院“二十世紀(jì)中國...

現(xiàn)代文人畫學(xué)問答（二） 鄧晃煌：“五四”以來，您比較推崇的，既在繪畫語言上有所突破，又有思想性，詩文功底好，能做到詩書畫相得益彰的文人畫畫家，能給我們介紹幾位嗎？洪惠鎮(zhèn)：我最推崇的文人畫家，還是只有在20世紀(jì)90年代中期，學(xué)術(shù)界評價比較一致的吳昌碩、齊白石、黃賓...
從陳之佛繪畫看工筆花鳥畫的時代演進(jìn) 摘要：陳之佛是中國近現(xiàn)代工筆花鳥畫史上具有劃時代意義的重要人物，他從傳統(tǒng)中國畫入手，結(jié)合其工藝美術(shù)的學(xué)習(xí)背景，將西方現(xiàn)代繪畫理念及日本、埃及、波斯等地的繪畫藝術(shù)與民族繪畫融為一體，開創(chuàng)了頗具特色的工筆花鳥畫新格局，對現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)...
從收藏到教學(xué) 摘要：臨摹在傳統(tǒng)中國畫教學(xué)中占據(jù)著重要地位，是獲取前人技法的必經(jīng)之路，因此臨本的選擇至為關(guān)鍵。本文通過對20世紀(jì)50年代中央美術(shù)學(xué)院華東分院大量收購散落于社會上的歷代書畫珍品、充實(shí)華東分院藏畫并供教學(xué)范本之用的一系列購藏行動進(jìn)行探討，挖掘此...
諸聞韻的“吳”道大行之旅 20世紀(jì)上半葉，中國畫的傳承與改良是一個無法繞開的學(xué)術(shù)問題，以“金石書畫”為旗幟且一騎絕塵的吳昌碩，不僅自己以書、畫、印的成就引領(lǐng)了那個時代，其追隨者趙云壑、王一亭、趙古泥、陳師曾、陳半丁、李苦李、王夢白、諸聞韻、王個簃、潘天壽、錢瘦鐵、吳...

以書入畫：書法何以入畫探賾 引子以書入畫是舊命題，但是，在近十來年卻“炸了鍋”。今年，中央美術(shù)學(xué)院老院長靳尚誼在央美的畢業(yè)展上提出“寫意畫哪兒去了”之問；三年前，時任中國美術(shù)學(xué)院副院長的王贊在“全國美術(shù)高峰論壇暨徐渭誕辰500周年紀(jì)念活動”上發(fā)表了題目為《徐渭書畫的...
新工筆的傳承與創(chuàng)新：從“青春心印——關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫展”談起 “青春心印——關(guān)山月美術(shù)館青年工筆畫展”每年向全國征集45周歲以下的青年藝術(shù)家的工筆畫作品，因此前幾年展覽的主力軍是70后、80后群體，近幾年則以80后至00后藝術(shù)家為主。該項(xiàng)目采用名家特邀、學(xué)科專家提名、投稿等多種展覽形式，從第六屆起采取...
當(dāng)代山水藝術(shù)的反思與重構(gòu) 摘要：在技術(shù)加速的時代，古典山水所代表的隱逸、逍遙、出世之姿已完全被現(xiàn)代化危機(jī)消解殆盡，技術(shù)理性在改造和對象化自然的同時，人與山水的關(guān)系也從樸素的天人之道變更為主客分離之狀。傳統(tǒng)山水藝術(shù)所追求的意境被現(xiàn)代社會中的破碎、短暫、流變、動態(tài)、復(fù)雜...
李孝萱都市水墨《大轎車》與《大客車》比較研究 基金項(xiàng)目：2022年天津市教委人文社會科學(xué)科研計劃項(xiàng)目“京津當(dāng)代都市水墨藝術(shù)價值研究”（項(xiàng)目編號：2022SK070）摘要：都市水墨是中國本土在20世紀(jì)80年代以降出現(xiàn)的一種以都市為題材的水墨畫形式，現(xiàn)代性和批判性是其主要特征。李孝萱是中...

轉(zhuǎn)譯與載道 前幾年，我應(yīng)邀擔(dān)任姚國霞花鳥畫展的學(xué)術(shù)主持，當(dāng)時的與會專家在學(xué)術(shù)研討會上談及了“大寫意花鳥畫何為”“女性藝術(shù)”“以書入畫與以畫入書”“生命體驗(yàn)”諸多熱門話題，異常激烈。今年，姚國霞要在浙江美術(shù)館做她的個人畫展，讓我寫幾句話，恰巧當(dāng)年忙于周旋...

和合之美美美與共 2023年12月，中國湖北工業(yè)大學(xué)與南非文達(dá)大學(xué)合作共建的綠色科技孔子學(xué)院在南非文達(dá)大學(xué)隆重揭牌。該項(xiàng)目被列入國家領(lǐng)導(dǎo)人對南非國事訪問成果清單。揭牌儀式上，展示了我應(yīng)邀為揭牌儀式精心創(chuàng)作的中國畫長卷《和合之美》，引發(fā)了與會嘉賓的強(qiáng)烈反響與共...

嘉峪關(guān)魏晉墓彩繪磚壁畫中“?！毙蜗蟮膬?nèi)涵 摘要：在河西走廊嘉峪關(guān)分布著規(guī)模龐大的魏晉墓葬群，其綿延上百公里的墓室壁畫藝術(shù)被世人譽(yù)為“地下畫廊”，其中的彩繪磚壁畫保存完整，內(nèi)容豐富，意蘊(yùn)深厚，均以“一磚一畫”的形式記錄著當(dāng)時河西地區(qū)人們的日常生活場景。這些彩繪磚壁畫中繪有大量動物的形...
傳承與蒙養(yǎng)：孔衍渴染法的形成 摘要：清初山東曲阜畫家孔衍栻在其理論著作中將“渴染”作為“古人未辟之境”的特殊繪畫技法記錄下來。中國畫技法的產(chǎn)生從不是孤立的，筆者認(rèn)為，前人可能已經(jīng)有人使用孔衍栻所謂的渴染法，與孔衍栻同時期的藝術(shù)家也對“渴染”這一技法有相近描述或提及使用情...
民國時期天津美術(shù)社團(tuán)的傳播途徑研究 基金項(xiàng)目：天津市藝術(shù)科學(xué)研究規(guī)劃基金資助項(xiàng)目“二十世紀(jì)天津美術(shù)發(fā)展史研究”，項(xiàng)目編號E20006。摘要：民國時期天津美術(shù)社團(tuán)以開啟民智、培養(yǎng)美術(shù)人才為己任，在時代變革中擔(dān)當(dāng)起傳播美術(shù)知識與技能的社會責(zé)任，投身于社會公益事業(yè)和助賑救災(zāi)的歷史...
20世紀(jì)美術(shù)教育相關(guān)問題探討 摘要：陳師曾是近代著名的畫家、書法家、美術(shù)史家、美術(shù)教育家，多重身份顯示了其豐富的學(xué)養(yǎng)。而陳師曾對于近代美術(shù)教育的推動與鼓吹，無疑是其最為令人矚目的一面，有學(xué)者總結(jié)其美術(shù)教育思想的核心內(nèi)容為“中國繪畫進(jìn)步論”“本國繪畫主體論”，這無疑是對2...
20世紀(jì)以來花鳥畫：從筆墨中心論到本體語言探索的轉(zhuǎn)變 摘要：20世紀(jì)以來的中國花鳥畫在都市文化的影響下，文化發(fā)展觀念逐漸與文化營銷理念同軌，使花鳥畫形式語言個性表達(dá)本身弱化文化隱喻功能成為可能。從筆墨中心論到本體語言的轉(zhuǎn)變，一定程度是對形式語言個性表達(dá)的天性解放，對圖像的形式與視覺研究也隨之成...
大雅平淡 摘要：在中華文化悠久的發(fā)展歷程中，書法藝術(shù)不僅體現(xiàn)了獨(dú)特的審美價值，還豐富了文化的內(nèi)涵。在多個審美范疇中，“淡”這一概念顯得尤為重要。明末書法家董其昌通過對“淡”理念的踐行，進(jìn)一步豐富了書法藝術(shù)的內(nèi)涵，其書法作品呈現(xiàn)一派淡泊寧靜、瀟灑自如的...
淺談當(dāng)代花鳥畫中圖與底的關(guān)系 摘要：在這個信息高度融合的時代背景下，當(dāng)代花鳥畫中的圖底關(guān)系已經(jīng)超越了簡單傳統(tǒng)的界限，而是在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，涌現(xiàn)出了更多更為精彩和新穎的藝術(shù)表達(dá)形式。畫面的整體藝術(shù)效果受到圖底關(guān)系處理的影響，這兩者之間的相互關(guān)系決定了繪畫語言的呈現(xiàn)...
中國畫海洋繪畫發(fā)展之感悟 地球是藍(lán)色星球，海洋占地球面積的三分之二，海洋是立體博大的生命搖籃。西方一些國家一直自詡海洋國家，長久以來他們積淀著對海的認(rèn)知，海洋意識教育培養(yǎng)成為重要的自覺。公元前1500年左右，地中海一些島國就出現(xiàn)了有關(guān)海洋的圖畫。古希臘、古羅馬的海洋...
陳洪綬人物畫的“逸格”分析 摘要：陳洪綬的人物畫之所以在明代乃至中國繪畫史中獨(dú)樹一幟，與其作品獨(dú)特的“逸格”形式分不開。本文以黃休復(fù)釋義“逸格”為切入點(diǎn)，從陳洪綬所處時代的整體繪畫風(fēng)貌著手，分析陳洪綬人物畫古拙奇駭造型及筆墨語言的形成與運(yùn)用，他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)并加以改造后，形...
唐宋“簪花”風(fēng)尚與圖像內(nèi)涵 摘要：“簪花”作為中國古代服飾文化的傳統(tǒng)習(xí)俗之一，在唐代開始盛行，于宋時迎來高峰?！棒⒒ā辈粌H是唐詩宋詞中的重要意象，同時也是人物畫中的重要點(diǎn)綴，其反映了不同場合下的各類社會風(fēng)俗與文化內(nèi)涵，有著自身獨(dú)特的意蘊(yùn)象征。關(guān)鍵詞：唐宋；簪花；習(xí)俗...
試論大學(xué)公共書法教學(xué)中的文化浸潤 摘要：浸潤式美育具有感性和非量化特點(diǎn)，通過學(xué)生切身的、感性的審美體驗(yàn)來實(shí)現(xiàn)潤物無聲的教化，循序漸進(jìn)地讓學(xué)生獲得內(nèi)在充盈和成長。以大學(xué)公共書法教學(xué)為例，探討文化浸潤對書法審美、書法表現(xiàn)、創(chuàng)意實(shí)踐等美育核心素養(yǎng)的培養(yǎng)具有典型性和推廣意義。關(guān)鍵...
宋代文人畫的美學(xué)特征和審美價值 摘要：宋代文人畫代表了中國傳統(tǒng)繪畫的高峰，其大寫意和小寫意的結(jié)合、情感與哲理的融合、簡約與含蓄的風(fēng)格，對后世的繪畫風(fēng)格、創(chuàng)作理念產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。文章剖析了宋代文人畫的美學(xué)特征和審美價值，并進(jìn)一步探討了二者的關(guān)聯(lián)，旨在為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供...
朵朵花開淡墨痕 摘要：自元以來，文人畫興盛，文人講求借物抒情，墨花墨禽尤為流行，梅花以其孤傲高潔之秉性成為文人畫家水墨表現(xiàn)的重要題材。而元代墨梅既繼承了宋代墨梅繪畫特征，又創(chuàng)建自己的時代語言特色，其中以王冕為最。王冕沿革揚(yáng)無咎所建墨梅體系之后，再創(chuàng)更適合文...
從《八女投江》到《海風(fēng)》 摘要：“八女投江”具有重要的史實(shí)價值與歷史意義，圍繞該主題，誕生了一系列堪稱經(jīng)典的藝術(shù)作品，尤以中國人民革命軍事博物館館藏王盛烈的《八女投江》為代表。該作品以質(zhì)樸而富有力量的藝術(shù)語言反映了八女投江的革命壯舉，成功塑造了抗聯(lián)女戰(zhàn)士的崇高藝術(shù)形...
凝望與凝視 一直以來，雪域高原以畫不盡的純凈、神圣與崇高的特質(zhì)，令人心神向往。以藏族人民為題材的美術(shù)作品為中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的演進(jìn)提供了源源不絕的審美動力，是現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史中至關(guān)重要的視覺文化記錄。正因如此，這些藏族題材美術(shù)作品既是一部雪域高原社會發(fā)展變...
《重屏?xí)鍒D》和《漢宮春曉圖》的空間構(gòu)造比較研究 摘要：本文以五代周文矩的《重屏?xí)鍒D》和明代仇英的《漢宮春曉圖》這兩幅作品為研究對象，從筆墨空間、色彩空間、造境空間等方向入手，探索兩幅作品在空間構(gòu)造中的共性與個性。關(guān)鍵詞：重屏?xí)鍒D；漢宮春曉圖；空間構(gòu)造《重屏?xí)鍒D》記載為五代畫家周...
中國畫中“青色”的情感表述探析 摘要：色彩是中國畫重要的組成部分，是中國傳統(tǒng)藝術(shù)觀察自然和表達(dá)審美意趣的重要方式。色彩的運(yùn)用可以追溯到史前，在仰韶文化中就可以看到色彩的運(yùn)用，即陶器上早已使用了彩色顏料。隨著社會的發(fā)展，色彩的運(yùn)用更是貫穿到藝術(shù)、文學(xué)、生活、建筑等各個方面。...