當(dāng)代音樂

2022年06期

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大地長出的歌 一個(gè)從藝四十年的歌唱家，要說舉辦一場音樂會不是啥新鮮事。但歌唱家賈堂霞2013年孟冬的那場演唱會則意義特殊?；I備了六年、傾注老師多年心血的山東民歌演唱會卻因?yàn)槎鲙煹耐蝗浑x世改成了以緬懷恩師王音旋為主題的追思會。這也意味著她從老師手里接過山東...

民族歌劇在當(dāng)代中國如何傳承與發(fā)展 [摘要]我國的民族歌劇起步較晚，至今僅走過百年的歷程;但是，作品豐富、碩果累累，深受群眾的喜愛。在多元文化發(fā)展迅猛的新時(shí)期，民族歌劇的發(fā)展、推廣受到嚴(yán)重的沖擊。為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，必須改變傳統(tǒng)民族歌劇的創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、推廣模式等。本文主...
論“中國民族樂器話語體系”語義網(wǎng)本體的實(shí)現(xiàn) [摘要]“中國民族樂器話語體系”是“中國音樂話語體系”的重要組成。作為一種“中國音樂話語體系”的建設(shè)策略，它的構(gòu)建實(shí)踐對具體的技術(shù)路徑有迫切需求。通過對既有樂器信息化研究案例的考察后發(fā)現(xiàn)“樂器話語本體構(gòu)建”這種模塊化知識表達(dá)框架具有明顯...
高校音樂教育專業(yè)多聲部重唱作品聲樂課的教學(xué)實(shí)踐與新探索 [摘要]高校音樂教育專業(yè)多聲部重唱作品聲樂課的教學(xué)已經(jīng)實(shí)踐多年，隨著5G時(shí)代的發(fā)展與更新，我們的教學(xué)曲目范圍和作品類型不斷擴(kuò)充，歌曲創(chuàng)作風(fēng)格和演唱、伴奏形式也在不同程度上得以拓展、豐富和發(fā)展，尤其是隨著時(shí)代發(fā)展各種電子伴奏音樂的制作和學(xué)...
舞臺藝術(shù)新經(jīng)典 [摘要]為慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年，國家大劇院精心復(fù)排制作的經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》，帶領(lǐng)觀眾重溫中國共產(chǎn)黨革命時(shí)期的崢嶸歲月，為當(dāng)代中國人上了一堂生動(dòng)的藝術(shù)黨課。本文從復(fù)排版《黨的女兒》“守正”和“創(chuàng)新”兩個(gè)層面出發(fā)，基于民族歌劇的...
高校音樂教育中如何傳承民族音樂文化 [摘要]歷史悠久的民族音樂文化通過長時(shí)間的積淀與洗禮后，逐步形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式與鮮明的風(fēng)格特征，是傳承與發(fā)展民族文化的重要內(nèi)容之一，也是一種活態(tài)的民族文化藝術(shù)傳承形式。根據(jù)目前傳承民族音樂文化的狀況來看，高校在其中體現(xiàn)的價(jià)值不可忽視，...

波姆體系在古爾德《大管奏鳴曲》中的運(yùn)用 [摘要]波姆體系，是木管樂器演奏中常見的裝置體系和演奏系統(tǒng)，具有重要意義。本文主要就古爾德的《大管奏鳴曲》中的波姆體系特點(diǎn)及對表現(xiàn)力的影響等層面進(jìn)行分析，透視這種體系對大管表現(xiàn)力的影響。 [關(guān)鍵詞]波姆體系;演奏;大管一、波姆體系與大...
論二元性現(xiàn)象在俄羅斯藝術(shù)領(lǐng)域中的辯證關(guān)系 [摘要]隨著時(shí)代的發(fā)展，事物二元論、二元性現(xiàn)象已成為中西方音樂文化領(lǐng)域研究的重要課題。本文致力于論證二元性現(xiàn)象在俄羅斯藝術(shù)音樂、文學(xué)哲思視角下的相關(guān)含義及內(nèi)容劃分，并以韋伯鋼琴奏鳴曲形式中存在的二元性現(xiàn)象為例，旨在通過對韋伯四首鋼琴奏鳴...
管建華后現(xiàn)代音樂教育思想的核心理念 [摘要]管建華先生是我國著名的音樂人類學(xué)家、音樂教育家，是眾多運(yùn)用音樂人類學(xué)來驅(qū)動(dòng)音樂教育的跨學(xué)科理論研究者之一。通過對管建華先生眾多論著的研讀與思考，可將其基于后現(xiàn)代哲學(xué)形成的音樂教育思想總結(jié)為“一核兩翼”，即以音樂文化為核心，以差異...

高校聲樂教學(xué)開展審美教育的意義與途徑 [摘要]聲樂教學(xué)作為音樂教育中的重要組成部分，不僅能夠提升學(xué)生的音樂能力，同時(shí)對于促進(jìn)學(xué)生音樂素養(yǎng)的發(fā)展具有重要作用。高校聲樂教學(xué)中，有效開展審美教育，能夠引導(dǎo)學(xué)生從優(yōu)秀聲樂作品中發(fā)現(xiàn)美、挖掘美，從而能夠傳播美、創(chuàng)造美，提高學(xué)生藝術(shù)審美...
音樂鑒賞教學(xué)中的審美教育探析 [摘要]隨著高等教育改革的深入，學(xué)生綜合素質(zhì)培養(yǎng)愈發(fā)得到重視，審美教育正是其中非常重要的一個(gè)方面。在高校音樂鑒賞教學(xué)中，培養(yǎng)學(xué)生的審美能力，落實(shí)審美教育的目標(biāo)，是音樂教師探索和實(shí)踐的必然方向。本文對審美教育的內(nèi)涵進(jìn)行了探討，結(jié)合音樂鑒賞...
高校大學(xué)生音樂審美素質(zhì)的培養(yǎng)路徑研究 [摘要]在素質(zhì)教育的全面推進(jìn)下，音樂學(xué)科對于學(xué)生審美素質(zhì)的培育展現(xiàn)出了極大的魅力，成為活躍學(xué)生思維、增長學(xué)生智力的有效教育手段，受到了高度重視。在這一背景下，需高度關(guān)注音樂在學(xué)生審美素質(zhì)培育上的作用，培育全面發(fā)展的優(yōu)質(zhì)人才。本文分析了大...
大學(xué)音樂通識課混合同步課堂教學(xué)效果實(shí)證研究 [摘要]本文以華中師范大學(xué)、臺灣師范大學(xué)、臺灣政治大學(xué)三校協(xié)作開展的大學(xué)音樂通識課程《音樂鑒賞》為研究對象，綜合利用問卷調(diào)查法、訪談?wù){(diào)查法以及課堂觀察法開展全方位調(diào)查研究，剖析校際協(xié)作的混合同步音樂課堂教學(xué)現(xiàn)狀?；谡n堂教學(xué)有效性調(diào)查的...
視唱練耳與樂理知識相結(jié)合的策略分析 [摘要]視唱練耳與樂理知識學(xué)習(xí)是音樂學(xué)習(xí)的兩個(gè)重要環(huán)節(jié)，二者之間存在著密不可分的關(guān)系。樂理知識是音樂學(xué)習(xí)者需要掌握的最基本理論知識，而視唱練耳則是音樂學(xué)習(xí)者在擁有一定理論基礎(chǔ)之后進(jìn)行的音樂實(shí)踐練習(xí)。雖然視唱練耳與樂理知識牢不可分，但是在...
鋼琴教育線上教學(xué)模式創(chuàng)新研究 [摘要]科技的發(fā)展與技術(shù)的成熟使線上鋼琴教學(xué)的可行性與優(yōu)勢越來越強(qiáng)，尤其在經(jīng)歷了抗疫期間的線上鋼琴教學(xué)，其迅速發(fā)展打破了很多人的固有觀念。[1]伴隨網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，音樂教育行業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的基礎(chǔ)上進(jìn)行了各種形式不一的變革與創(chuàng)新?！耙魳方?..
讀譜在高校古箏小組課教學(xué)中的應(yīng)用及重要性探究 [摘要]樂譜作為能夠直接顯現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作內(nèi)涵以及塑造多樣音樂形象的關(guān)鍵手段，對于我們分析理解曲目的深意進(jìn)而更好地演奏曲目有著重要意義。本文旨在通過相關(guān)實(shí)踐探究，針對讀譜在高校古箏小組課中的應(yīng)用以及其對古箏教學(xué)的重要性進(jìn)行反思。使大家對讀...
高校中國樂器阮組合演奏課程教學(xué)研究 [摘要]本文以專業(yè)院校本科中國器樂阮組合演奏課程教學(xué)研究為基礎(chǔ)，對教學(xué)反思和教學(xué)所存在的各類問題與困難進(jìn)行分析，希望從多層角度使阮組合音樂的普及率得到較大提升，給予阮專業(yè)學(xué)生更多藝術(shù)實(shí)踐以及對阮音樂文化更多探究、感知的機(jī)會，來助力學(xué)生技...
我國專業(yè)音樂院校民族器樂教學(xué)探究 [摘要]在研究景頗族“目瑙縱歌”中器樂教學(xué)的教育思想與教學(xué)方法后，我們發(fā)現(xiàn)目前我國專業(yè)音樂院校民族器樂教學(xué)中存在一些問題，筆者希望從景頗族“目瑙縱歌”器樂教育中挖掘出值得我們借鑒的教育思想和方法，取其精華，爭取促進(jìn)我國當(dāng)代專業(yè)音樂院校民...
曲藝社團(tuán)在廣西高校中的建立與發(fā)展 [摘要]曲藝社團(tuán)是大學(xué)生藝術(shù)團(tuán)體的一個(gè)重要組成部分，承擔(dān)著多樣化的教育價(jià)值，理應(yīng)進(jìn)行精心指導(dǎo)和系統(tǒng)實(shí)施。在廣西，各大高校都在積極地建設(shè)各自的大學(xué)生社團(tuán)，但在曲藝社團(tuán)這塊還略顯薄弱?；诖耍疚脑诤喴U述曲藝社團(tuán)發(fā)展的重要性基礎(chǔ)上，系統(tǒng)梳...
東北民歌的音樂風(fēng)格性探究 [摘要]東北民歌是中國民族聲樂的重要分支，即指流傳于黑龍江、吉林、遼寧三省的民歌總稱，歷史悠久，經(jīng)世代百姓口口相傳，逐步完善而形成。東北民歌曲調(diào)大多源于地方民歌小調(diào)，歌詞源自貼近生活的東北方言，充分的表達(dá)了東北人民的心聲。歌曲《新貨郎》...

中國小提琴音樂民族化創(chuàng)作內(nèi)蘊(yùn)研究探析 [摘要]植根于中國傳統(tǒng)文化與中華民族音樂的沃土，中國小提琴音樂民族化創(chuàng)作不斷對民間故事戲劇和傳統(tǒng)詩詞歌賦進(jìn)行發(fā)現(xiàn)和挖掘，通過增加作品內(nèi)涵和提升作品意蘊(yùn)從而不斷升華創(chuàng)作意境，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文性與深刻的思想性，從而形成其別具一格的創(chuàng)作規(guī)律和...
歷史與變遷：融入民族性的樂器 [摘要]揚(yáng)琴，又被稱作洋琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴等，是一種擊弦樂器。揚(yáng)琴是民樂中唯一的世界性樂器。在目前的研究中，揚(yáng)琴體系根據(jù)地域大致可分為歐洲，西亞-南亞和中國體系。中國揚(yáng)琴音色清脆明亮，不僅能演奏中國傳統(tǒng)的音樂，同時(shí)也可以演奏世界各國的曲...
羌族羊皮鼓舞的藝術(shù)價(jià)值與文化傳承 [摘要]羌族是一個(gè)向外輸血的民族，許多民族都流著羌族的血液。作為一個(gè)只有語言沒有文字的民族，羌族人自稱“爾瑪”或“爾咩”，又被稱為“云朵上的民族”。羊皮鼓舞在羌文化中被稱為“文字的化身”，在羌語中被稱為“布茲拉”，是一種手握羊皮制成的單...
論二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》民族性與時(shí)代性的融合及其反思 [摘要]劉文金是中國民樂界最具代表的作曲家之一，其音樂創(chuàng)作具有濃厚的民族底蘊(yùn)和強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，始終引領(lǐng)著二胡藝術(shù)的潮流。《雪山魂塑》這部長征音畫，是作曲家于2007年（長征勝利70周年）最終完稿的二胡協(xié)奏曲;同時(shí)，也是作曲家晚年最具影響...
賞析古箏協(xié)奏曲《山水》 [摘要]《山水》是由著名作曲家顧冠仁老師創(chuàng)作的一首現(xiàn)代古箏作品。本文通過賞析樂曲自身的音樂風(fēng)格、音樂形態(tài)、演奏分析和藝術(shù)水準(zhǔn)的創(chuàng)新與提高中，看到了中國傳統(tǒng)民族樂器古箏的不斷進(jìn)步與發(fā)展，展現(xiàn)了現(xiàn)代古箏作品乃至民族器樂作品的發(fā)展趨勢。山與水...
闡述琵琶協(xié)奏曲《臨安遺恨》的藝術(shù)風(fēng)格 [摘要]琵琶是中國傳統(tǒng)的民族彈撥樂器，有著獨(dú)特的審美品位，其濃厚的民族傳統(tǒng)音樂底蘊(yùn)在傳統(tǒng)的民族音樂中展現(xiàn)得淋漓盡致。20世紀(jì)90年代依據(jù)傳統(tǒng)音樂曲目《滿江紅》的旋律加以變化發(fā)展，從而誕生了著名的琵琶協(xié)奏曲《臨安遺恨》。本文將琵琶協(xié)奏曲《...
莫扎特歌劇重唱的地位和作用 [摘要]沃爾夫?qū)?#183;阿瑪多伊斯·莫扎特是西方古典主義時(shí)期的奧地利作曲家。他是音樂史上公認(rèn)的“音樂天才”，短暫的35年生涯中創(chuàng)作了大量經(jīng)典，為后世的音樂研究者留下了寶貴的音樂遺產(chǎn)。莫扎特在歌劇創(chuàng)作中的貢獻(xiàn)尤為突出，《費(fèi)加...
淺析卡爾·賴內(nèi)克《A大調(diào)三重奏Op.264》 [摘要]單簧管作為交響樂隊(duì)中最富有表現(xiàn)力的樂器之一，不僅在獨(dú)奏、交響樂、爵士樂、軍樂隊(duì)中占有重要地位，更是在室內(nèi)樂中有著完美的詮釋。單簧管室內(nèi)樂作品形式多樣，有純單簧管的三重奏、四重奏、五重奏，還有單簧管與弦樂四重奏組成的五重奏，單簧管...
單簧管在演奏中的情感表達(dá) [摘要]單簧管優(yōu)美的音色和豐富的技巧是其作為木管樂器中富有極大藝術(shù)張力樂器之一的顯著特點(diǎn)，基于這兩個(gè)特點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，對于演奏者在演奏過程中豐富情感表達(dá)層次、拓寬情感表達(dá)意境具有十分重要的意義。本文以單簧管演繹的經(jīng)典作品《降E大調(diào)第二單...

德彪西鋼琴作品《塔》中的東方藝術(shù)色彩探析 [摘要]法國印象派作曲家德彪西在1903年創(chuàng)作出的《版畫集》象征其印象主義音樂創(chuàng)作走向成熟。其中第一首作品《塔》將西方傳統(tǒng)作曲技法與東方藝術(shù)色彩完美融合，用創(chuàng)造性的音樂思維展現(xiàn)出一道獨(dú)特的風(fēng)景線。本文將以《版畫集》的第一首樂曲《塔》為例...
淺析格里格《鋼琴抒情小品》的藝術(shù)特色和性質(zhì)分類 [摘要]《鋼琴抒情小品》是愛德華·格里格一部極具代表性的作品曲集。雖然每首作品結(jié)構(gòu)短小，但其內(nèi)容卻體現(xiàn)了豐富的民族風(fēng)情和作曲家個(gè)人明顯的風(fēng)格特色?？梢哉f，這是一部用音符譜寫的用來描述挪威人文景觀、自然風(fēng)光的百科全書。而對《抒情...
動(dòng)蕩時(shí)代的音樂：文化危機(jī)與精神混亂 [摘要]表現(xiàn)主義音樂是現(xiàn)代主義音樂的重要組成部分，其代表人物是奧地利作曲家阿諾爾德·勛伯格（Arnold Schönberg，1874—1951年，美籍奧地利作曲家）。表現(xiàn)主義音樂深受美術(shù)、心理學(xué)、戲劇文學(xué)的影響，與...

人工智能技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用 [摘要]在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，人工智能技術(shù)得到了飛速發(fā)展，并在眾多領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，音樂領(lǐng)域也不例外。通過在音樂創(chuàng)作中合理應(yīng)用人工智能技術(shù)，可以徹底改革傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作模式，提高音樂創(chuàng)作實(shí)效性。本文立足音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀，對人工智能技術(shù)的應(yīng)用意義...
和聲配奏中的微觀思維 [摘要]在為旋律配四部和聲或?yàn)楦枨浜吐曋谐藢ψ髌氛w結(jié)構(gòu)走向作的宏觀思維外，還需要對局部和細(xì)節(jié)作考量，這就是和聲配奏中的微觀思維。要想和聲出色就需要對結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)進(jìn)行精心的微觀設(shè)計(jì)。 [關(guān)鍵詞]微觀思維;和聲配奏;和弦設(shè)計(jì) 微，即微小...
高為杰《冬雪》中“氣象渾成”的審美意象 [摘要]氣象是我國古典美學(xué)中始于唐朝的一個(gè)重要審美范疇，常被作為美學(xué)評論準(zhǔn)則，甚至成為了“詩之五法”中的一法，而“詩是樂之心，樂是詩之聲，故詩樂同其功也”[1]?！抖肥歉邽榻芟壬蕴拼娙肆谠脑姼琛督纷鳛楸尘八夭亩鴦?chuàng)作的一首...
布依族新編民歌 [摘要]新編布依族民歌《慶祝建黨一百年》是在喜迎建黨一百年之際，由布依族老人所編唱的一首贊頌黨和國家的歌曲。歌曲采用布依族古歌調(diào)，以布依語來進(jìn)行演唱，其中又夾雜少量漢語。以古調(diào)填新詞，將鮮明的布依族傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明有機(jī)的結(jié)合起來，為中...
男高音詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》演唱分析 [摘要]《今夜無人入睡》是意大利作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)童話劇改編的歌劇《圖蘭朵》中最著名的一段詠嘆調(diào)，帶有古典音樂的旋律氣質(zhì)，歌唱性極強(qiáng)，并且情感豐富、細(xì)膩、深刻。演唱該詠嘆調(diào)，既需要演唱者基本功扎實(shí)，又需要演唱者具備高度的...

藝術(shù)歌曲《陽關(guān)三疊》的演唱技巧及傳統(tǒng)意蘊(yùn)研究 [摘要]在當(dāng)代聲樂的演唱中，古詩詞藝術(shù)歌曲有著重要的地位，《送元二使安西》經(jīng)過后世的編曲，不斷潤色，形成了現(xiàn)在傳唱度極高的歌曲《陽關(guān)三疊》。本文從文學(xué)底蘊(yùn)入手，分析了作品的曲式結(jié)構(gòu)以及作品對于古代琴歌的借鑒，又進(jìn)一步研究了演唱時(shí)的方法技...
歌曲《松花江上》演唱分析 [摘要]歌曲《松花江上》，是創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭前期的抗戰(zhàn)歌曲。歌詞通俗易懂，旋律朗朗上口。歌曲分三段，每一段都有其獨(dú)特的感情色彩，豐富的情感在當(dāng)時(shí)激勵(lì)和鼓舞人們奮起反抗。在曲調(diào)中，大膽地進(jìn)行中西方融合。張寒輝老師在1936年創(chuàng)作的版本，非常...
基于舞臺表現(xiàn)力的聲樂表演探微 [摘要]聲樂表演是一種深受歡迎和青睞的藝術(shù)類別，而藝術(shù)的終極目的是利用其表現(xiàn)力進(jìn)行美的傳達(dá)和表現(xiàn)，利用美的傳遞來帶動(dòng)人類文明的發(fā)展。舞臺表現(xiàn)屬于聲樂表演者在表演活動(dòng)當(dāng)中需要高度重視的內(nèi)容，這是因?yàn)楸硌菡咭朐谖枧_演唱作品的過程中輕松自如...
聲樂作品中鋼琴伴奏的價(jià)值及融合 [摘要]鋼琴伴奏在聲樂作品演繹、表達(dá)中占據(jù)著重要地位，它不僅強(qiáng)化了不同體裁聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，烘托聲樂作品的凄涼、悲傷、快樂的氛圍，還將聲樂作品中人物的性格、風(fēng)格表現(xiàn)等展現(xiàn)得淋漓盡致。因此，聲樂作品中融合鋼琴伴奏具有重要價(jià)值。文章針對...
鋼琴曲《陜北民歌主題變奏曲》的音樂特征與演奏技巧 [摘要]本文以《陜北民歌主題變奏曲》為例，在論述其創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，探究了此曲的音樂特征及其演奏技巧。從音樂特征上看，主要體現(xiàn)在單一主題變奏的戲劇性布局、色彩性和弦的運(yùn)用、豐富的節(jié)奏重音變化、多樣性織體四個(gè)方面;在演奏技巧的探究上，著重...
舒伯特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲的音樂分析及演奏技巧 [摘要]弗朗茨·舒伯特，1979年出生于維也納，他是西方19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家和音樂家，也是浪漫主義音樂奠基人之一。舒伯特的音樂創(chuàng)作體裁十分廣泛，在藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂、重奏、聲樂套曲、鋼琴曲等許多方面都頗有造詣。由于他...
“回顧”與“展望” [摘要]貝多芬《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.109）第三樂章中通過一個(gè)主題、六個(gè)變奏，在音樂中不僅“回顧”了巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期主要音樂特點(diǎn)，而且還盡顯了浪漫主義音樂中特有的幻想性和抒情性，是對浪漫主義音樂的一個(gè)“展望”。文章首先對作...
關(guān)于車爾尼練習(xí)曲作品748的演奏技術(shù)與教學(xué)分析 [摘要]車爾尼終生致力于鋼琴演奏教學(xué)并創(chuàng)作了大量鋼琴練習(xí)曲及各種風(fēng)格音樂作品，其練習(xí)曲經(jīng)久不衰，目前仍是國內(nèi)鋼琴教學(xué)教材使用最多的練習(xí)曲。車爾尼《25首鋼琴小手練習(xí)曲》是一部為進(jìn)入初中級程度的尚且年幼手小的學(xué)生而作。 [關(guān)鍵詞]車爾尼;...
二胡獨(dú)奏曲《桃花塢》演奏技法探析 [摘要]二胡獨(dú)奏曲《桃花塢》，是由青年鋼琴演奏家、作曲家李淵清于2019年創(chuàng)作而成。該作品以江南地區(qū)的蘇州彈詞音樂為基點(diǎn)，在民族五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上使用各種裝飾音進(jìn)行修飾，以及運(yùn)用蘇州彈詞音樂中琵琶三弦的過門樂句進(jìn)行創(chuàng)作發(fā)展。本文主要以《桃...
現(xiàn)代陜西箏曲的特色技法及演奏分析 [摘要]本文以現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲《惙》為例，詳細(xì)闡述陜西箏派中的搖指技法及大指連續(xù)托劈技法。運(yùn)用文獻(xiàn)研究法，正確全面的了解該研究問題，加以在演奏時(shí)的感受及想法，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)后嘗試以個(gè)例分析現(xiàn)代陜西箏曲的優(yōu)秀技法，并養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣。從自身的彈奏...
西洋管樂合奏訓(xùn)練探索 [摘要]音樂文化形式種類繁多，且各種音樂的演奏風(fēng)格、技巧，以及表現(xiàn)的文化內(nèi)涵都是與眾不同的，現(xiàn)已逐步成為人們追求精神滿足的方式。在音樂文化中，西洋管樂作為一種風(fēng)格獨(dú)特、感染力較強(qiáng)的音樂，其每種樂器都有著較為顯著的特征，倘若讓多種管樂器進(jìn)...
“動(dòng)起來”的合唱指揮藝術(shù) [摘要]在新時(shí)代的教育體系之下，合唱指揮已經(jīng)成為一門重要的教學(xué)內(nèi)容。為了把藝術(shù)效果發(fā)揮到極致，確保合唱作品的完整性和創(chuàng)新性，就要加入“律動(dòng)”，這對于合唱指揮的藝術(shù)效果有著不可或缺的影響。本文為了探索達(dá)爾克羅茲體態(tài)律動(dòng)之動(dòng)，就達(dá)爾克羅茲體...
科普蘭《貓和老鼠》的藝術(shù)特色與演奏研究 [摘要]《貓和老鼠》是科普蘭代表作之一，這首作品以其在題材選擇、情景塑造、形象呈現(xiàn)、內(nèi)在情感等方面的突出特色得到了人們的歡迎，同時(shí)也充分展現(xiàn)了科普蘭的音樂才華。這首作品雖然短小，但想要完美演奏出來難度匪淺，本文在對其藝術(shù)特色深入分析的基...

對以馬克思主義為指導(dǎo)民族音樂研究的認(rèn)識 [摘要]民族音樂作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的組成部分，其傳承和發(fā)展必須堅(jiān)持以馬克思主義為指導(dǎo)，才可以滿足社會發(fā)展和人民大眾的需要。研究民族音樂首先要注重研究的綜合性，全面掌握與民族音樂相關(guān)的資料和信息。其次，在研究過程中要注重開放性，不要固步...
中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲的審美特征研究 [摘要]藝術(shù)歌曲，是音樂藝術(shù)中獨(dú)具藝術(shù)魅力的歌曲體裁表現(xiàn)形式之一，具有極強(qiáng)的藝術(shù)性、雅致的格調(diào)和深刻的意涵。在界定藝術(shù)歌曲內(nèi)涵和梳理藝術(shù)歌曲發(fā)展歷史的基礎(chǔ)上，本文以改革開放之后的藝術(shù)歌曲為例，著重分析當(dāng)代藝術(shù)歌曲的審美特征，即民族性、時(shí)...
于潤洋“音樂學(xué)分析”的基本內(nèi)涵與學(xué)理反思 [摘要]于潤洋“音樂學(xué)分析”理論的提出為我國音樂學(xué)研究提供了新的思路，經(jīng)過學(xué)者們近30年的不斷豐富其內(nèi)涵、拓展其應(yīng)用，涌現(xiàn)出一批有價(jià)值的成果。從對瓦格納歌劇分析到對肖邦作品的闡釋，“音樂學(xué)分析”的基本內(nèi)涵在具體實(shí)踐中不斷豐富。在國內(nèi)外音...
士無故不撤琴瑟，然琴士今安在？ [摘要]琴與士，自古便關(guān)系密切。然而，隨著歷史與社會環(huán)境的變遷，琴人的自我身份認(rèn)同也隨之改變。不同主體對自我文化使命的不同解讀，對各自身份的再定位，表現(xiàn)出不同的文化表征。2017年，由上海音樂學(xué)院出版社出版，胡斌所著的《文化認(rèn)同與現(xiàn)代表...
中國復(fù)調(diào)音樂理論研究現(xiàn)狀及核心作者評測 [摘要]復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中十分常見，針對復(fù)調(diào)音樂的理論研究也是不勝枚舉。本課題以中國知網(wǎng)（CNKI）為檢索數(shù)據(jù)庫，以篩選后導(dǎo)出的452篇復(fù)調(diào)音樂研究文論為樣本，利用Cite Space可視化分析軟件，繪制相關(guān)知識圖譜，剖...
小劇場歌劇《再別康橋》的戲劇性研究 [摘要]《再別康橋》是我國第一部小劇場歌劇，在首演后的二十年里，引起了廣大戲劇研究者、音樂表演者的廣泛關(guān)注，但是目光卻主要聚焦在藝術(shù)特征、形象塑造及演唱特征方面的研究，而對歌劇本身最重要的“戲劇性”屬性則鮮有談及。本文將從角色的戲劇性、...
“旅游+”時(shí)代視域下的廣西民族音樂發(fā)展新路徑研究 [摘要]文章以探究廣西民族音樂發(fā)展新路徑為目標(biāo)，以“旅游+”的時(shí)代機(jī)遇為切入點(diǎn)，分析了廣西民族音樂的文化底蘊(yùn)與產(chǎn)業(yè)變革，指出民族音樂作為廣西特色文化的重要一支，市場化、產(chǎn)業(yè)化的手段是“旅游+”時(shí)代視域下廣西民族音樂發(fā)展的新路徑。 [關(guān)鍵...
淺談20世紀(jì)下半葉民族音樂學(xué)發(fā)展中的兩次飛躍 [摘要]民族音樂學(xué)的研究在1950年—1960年期間主要按音樂種類分類，研究課題是種種靜止?fàn)顟B(tài)下的傳統(tǒng)音樂文化類型，表明這一時(shí)期對音樂形式的重視。1960—1980年期間，主要按研究方法分類，即忽略對靜態(tài)的關(guān)注而更注重把音樂作為一項(xiàng)變化...
以藝術(shù)實(shí)踐為基礎(chǔ) 以文藝團(tuán)體為依托 [摘要]音樂學(xué)與音樂表演專業(yè)是普通高校中音樂類的兩大支柱專業(yè)，在非專業(yè)藝術(shù)院校，音樂表演專業(yè)多數(shù)是在音樂學(xué)專業(yè)的基礎(chǔ)之上增設(shè)的，這一普遍現(xiàn)象，往往會形成在人才培養(yǎng)模式、師資隊(duì)伍的建設(shè)和教學(xué)等方面，與音樂表演人才培養(yǎng)目標(biāo)、能力、素養(yǎng)等方面...