文化融合語境下中國(guó)民歌的和聲創(chuàng)新與多聲表達(dá)

——以鮑元愷《臺(tái)灣音畫》為例

［摘 要］本研究深入探討了作曲家如何在文化融合的背景下運(yùn)用傳統(tǒng)民歌素材，拓展其多聲化表達(dá)方式。通過對(duì)《臺(tái)灣音畫》的剖析，揭示出作曲家在保持民歌“原汁原味”的同時(shí)，將西方和聲技法有機(jī)融入，從而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)民歌與西方作曲技法的融合之美。本文首先梳理了民歌在中國(guó)音樂文化中的歷史地位與藝術(shù)特征，其次通過分析鮑元愷的《臺(tái)灣音畫》，總結(jié)其在和聲技法上的創(chuàng)新實(shí)踐，以及其在全球化語境下推動(dòng)中國(guó)民歌由單聲化向多聲化演進(jìn)的努力，最終實(shí)現(xiàn)了民歌從功能性到藝術(shù)性的升華。（剩余4540字）