目錄

東方焦點

一看青 二看花

已故南京博物院研究員、古陶瓷專家張浦生先生，生前長期從事青花瓷研究，從大量的實物標本觀摩中總結出“一看青，二看花”的鑒定要訣。所謂“看青”就是看青料，包括蘇麻離青、平等青、石子青、浙料、珠明料等，看青料即可判斷一件古代青花瓷的大致年代。以下...

朱曉東藝術尋跡

在生活中品味藝術，于藝術中享受生活，這是著名藝術家朱曉東對人生的一種態(tài)度。他熱愛生活，懂得從生活中尋找樂趣，并盡情享受生活的精致和品位。在藝術上亦是如此，朱曉東講究所用的紙、墨、筆、硯，甚至作品的裝裱、鏡框等，都有一套獨特的個人見解。 筆墨...

風神瀟灑一少年

吾兄曉東，舊日同窗，多有過從，頗有私誼。曉東年輕時就是校園明星，身量頎長，白面書生，寫得一手好字，在校時已獲首屆全國大學生書法大賽一等獎。嗣后留校任教，吸粉多多，自是校園里一道風神瀟灑的風景。忽忽經(jīng)年，往事隨風，其間歲月滄桑、世事迭變，曉東...

《大象無形》中“在場”與“缺席”的跨文化解讀

摘要：《大象無形：或論繪畫之非客體》是法國哲學家朱利安在中國畫論研究方面的重要著作，他將中國道家思想作為“他者”，以此從外部解構西方哲學，并企圖用迂回的方式為歐洲思想發(fā)展開辟新方向。出于西方后現(xiàn)代主義的立場，朱利安使用歐洲哲學史的大量核心詞...

雜項珍玩

鑄為明鏡絕塵埃 翡翠窗前掛玉臺

摘要：在古代眾多生活用品中，銅鏡憑借華麗的紋飾和高超的制作工藝脫穎而出。歷朝歷代的銅鏡都各具特色，體現(xiàn)了當時的社會風貌和審美趣味。濟南市長清區(qū)博物館藏有為數(shù)不少的唐宋銅鏡，具有代表性，文章對此進行介紹。認識銅鏡、探索銅鏡，不僅能研究文物及文...

說陶論瓷

枕藏百態(tài) 清涼入夢

摘要：磁州窯是我國古代北方最大的民窯，產(chǎn)品種類繁多，以瓷枕最具代表性，其風格樸實、題材廣泛，體現(xiàn)世間百態(tài)。文章以河北博物院收藏的多件磁州窯瓷枕為例，結合它們的造型裝飾和圖案題材，探討其所蘊含的社會風貌與民俗文化。 關鍵詞：磁州窯；瓷枕；造型...

品書讀畫

元代江南地區(qū)山水畫的興起與成就

摘要：元代是文人畫興盛發(fā)展的時期，在文人畫發(fā)展史乃至中國美術史上都具有獨特的意義。元代的文人山水畫多取材江南一帶風景，吸收了前代畫家對南方山水的畫法，“江南”這一意象因此成為后世畫家反復描繪的對象。文章探討了元代文人山水畫在江南地區(qū)興起的歷...

拂風、情寄與世故

摘要：文章旨在以福建博物院積翠園藝術館收藏的一批明代折扇畫作為切入點，梳理明代早中晚三個時期的藝術風格在折扇畫中的展現(xiàn)，并探究折扇畫作為文人雅興的施藝對象以及其作為文化藝術商品的隱喻，從而進一步揭示明代的藝術現(xiàn)象和社會原因。 關鍵詞：積翠園...

汴墨書香 丹青雅韻

摘要：開封作為中原腹地、八朝古都，歷來文化底蘊深厚，為文物風土清嘉之地，素有“書畫之鄉(xiāng)”“書法名城”的美譽。開封市博物館館藏文物種類眾多，其中書畫多為明清以來的佳作，特別是與開封有關的書畫家作品數(shù)量豐富、技藝精湛、風格鮮明，具有很高的藝術水...

惠民縣博物館館藏張之萬山水畫考釋

摘要：張之萬是晚清重臣、著名書畫家，因其為道光丁未科狀元，又曾官至東閣大學士，故有“狀元宰相”之譽?；菝窨h博物館藏有三幅張之萬的山水畫卷，分別為《重巒秋色圖》《江山晴雪圖》和《仿項仲昭山水圖》，這些畫作意境深遠、文人氣息濃厚。通過館藏檔案和...

青海熱貢地區(qū)傳統(tǒng)壁畫動物紋樣研究

摘要：熱貢藝術作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的組成部分之一，以其獨特的表現(xiàn)形式與深厚的文化底蘊在歲月中歷久彌新，而IP形象也與我們的日常生活息息相關。因此，將熱貢地區(qū)傳統(tǒng)壁畫動物紋樣融入IP形象設計之中，符合中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與時代精神融合發(fā)展的潮流趨...

藝術品鑒

賀溪陽簡介

賀溪陽，1974年出生于湖南雙峰，畢業(yè)于湘潭師范學院漢語言文學專業(yè)。中國書法家協(xié)會會員、廣東省青年書法家協(xié)會主席團成員、中山市書法家協(xié)會副主席、河北美術學院書法學院兼職教師、中國書協(xié)第四期國學班成員、“草書觀察”平臺學術主編、中國楹聯(lián)學會會...

本源：中國繪畫中的哲學

從某種意義上來說，繪畫并非人們對自然界認知的客觀拷貝，它實際上與理想、哲學是一脈相承的，因而我們可以看到中國畫壇的很多名家都是理想家、哲學家，在他們的藝術成就背后都蘊藏著對理想體系和哲學體系的自我認知，從而促使我們通過對他們的繪畫去了解藝術...

守正創(chuàng)新 自出機杼

馬國慶簡介 馬國慶，號大悲子，畢業(yè)于中央工藝美術學院?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、中國楹聯(lián)學會會員、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會理事、全國輕工行業(yè)職業(yè)技能競賽裁判評委、香港美術家協(xié)會名譽主席、黑龍江省陶瓷行業(yè)協(xié)會副會長、凈覺寺書畫院院長。其國畫作品筆法蒼勁...

筆墨靈象 意境深邃

唐輝簡介 唐輝，字寫山，號大唐。1978年11月出生于四川綿陽，先后畢業(yè)于四川美術學院、西安美術學院，分獲文學學士學位和藝術學碩士學位。 現(xiàn)為中國民革黨員、綿陽市政協(xié)委員、國家二級美術師、國家教材評審專家委員會委員、教育部全國本科畢業(yè)論文抽...

丹青妙筆

王家驥簡介 王家驥，1974年5月出生于河北阜城。供職于衡水職業(yè)技術學院，任書法專業(yè)副教授。 現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國硬筆書法協(xié)會教育委員會委員，中國楹聯(lián)學會會員，河北省書法家協(xié)會學術、教育委員會委員，河北省書法教育協(xié)會常務主席，河北省...

胸有境界千山渺 筆含神韻氣自華

張全國簡介 張全國，1956年生，別號赤坡、逸塵，荊襄楚都人。畫家、作家、攝影家。現(xiàn)為國家一級美術師、中華詩詞學會會員、中國北派山水藝術中心研究員、本溪市美術學科帶頭人。中國指印畫開拓者，20世紀80年代開始在傳統(tǒng)中國畫及指畫基礎上創(chuàng)作指印...

清新秀潤 神韻悠揚

周平簡介 周平，1989年畢業(yè)于南京師范大學美術系?，F(xiàn)為江蘇省美術家協(xié)會會員、江蘇省花鳥畫研究會理事、常州畫院特聘畫師、常州花鳥畫研究會副會長、劉海粟美術館特聘研究員。 作品三次入選中國美術家協(xié)會主辦的畫展并獲獎：1993年，全國首屆中國山...

陶潤文臨敦煌莫高窟壁畫作品欣賞

陶潤文，陶瓷藝術家、工藝美術師?，F(xiàn)為國家一級美術師、湖南省陶瓷藝術家協(xié)會駐會副主席兼秘書長、湖南省檔案局藝術專家委員會顧問、中央美術學院客座教授、中國農(nóng)工黨中央書畫院常務理事、美國哈佛大學藝術學院榮譽院士。其自幼學習中國傳統(tǒng)水墨，后就讀于中...

研究生作品選登

研究生作品選登...

博物之窗

對國內(nèi)博物館甲骨文陳列展示的研究

摘要：甲骨文展覽是一類專題性較強的展覽，其不僅要把甲骨刻辭的內(nèi)容展示給觀眾，還要生動有趣、展示手段多樣。文章以中國國家博物館、中國文字博物館、國家典籍博物館等為例，分析其陳列展覽中對甲骨文展示的內(nèi)容設計、展示形式、展具運用和說明牌內(nèi)容安排等...

呼倫貝爾市扎賚諾爾博物館數(shù)字化建設實踐研究

摘要：扎賚諾爾博物館“數(shù)字化保護利用”項目，利用現(xiàn)代信息技術，通過對文物的三維數(shù)字化采集與全景展示，真實而又完整地對文物的形狀、尺寸等進行準確采集和記錄，系統(tǒng)完整地保存文物及其相關信息，保證采集數(shù)據(jù)的原真性。通過模型優(yōu)化、紋理匹配等技術手段...

淺談博物館里的地方名人專題展廳

摘要：地方名人是每個地域具有代表性和一定社會影響力的人物，也是自帶流量的地方文化宣傳代表。文章通過對滕州市博物館地方名人專題展廳的梳理，就閔蔭南藝術陳列館和孫開桐藝術館展開分析。滕州市博物館將地方名人捐贈的藏品與博物館自身資源進行有機融合，...

文物保護

淺談館藏青銅器的修復

摘要：青銅器文物在鑄造完成后，隨著時間和環(huán)境的改變會出現(xiàn)不同程度的病害，長期埋藏在土壤中存在有害銹，表面附著硬結物、層狀堆積，且受到外力作用影響，容易發(fā)生變形、斷裂、缺失等病害。文章以春秋時期重環(huán)紋三足青銅匜修復為例，圍繞青銅匜病害進行調(diào)查...

遼寧省奉國寺大雄殿元代壁畫表面污染物調(diào)查與分析

摘要：奉國寺大雄殿是現(xiàn)今我國遼代佛教寺院遺存中最大、最完整的單體建筑，其殿內(nèi)壁畫精美，具有極高的文化價值和藝術價值。這些壁畫雖然歷代都有修繕，但目前仍然存在很多問題，主要表現(xiàn)為損毀面積大、保存狀況差、施工難度高。文章以壁畫表面污染病害為研究...

館藏青銅器的保護修復實踐

摘要：山西省繁峙縣博物館藏有商周至明代的多件珍貴青銅器文物，是研究晉北地區(qū)青銅文化起源及發(fā)展的重要實物資料，具有較高的歷史、藝術、科學價值。2023年5月起，在山西省文物局的統(tǒng)籌安排下，修復組對繁峙縣博物館館藏的25件青銅器進行保護修復。由...

遼寧省博物館館藏鐵錛文物的科學保護與修復

摘要：通過掃描電子顯微鏡及能譜分析儀（SEM—EDS）、激光誘導擊穿光譜儀（LIBS）、二維X射線探傷等測試手段，對遼寧省博物館館藏的一件鐵錛文物進行了詳細的科技分析。在全面病害調(diào)查和評估的基礎上，經(jīng)過充分的論證，制定出鐵錛文物的保護修復技...

考古發(fā)現(xiàn)

北齊墓葬的考古發(fā)掘與文物保護

摘要：文章以北齊墓葬為研究對象，詳細闡述了其考古發(fā)掘與文物保護的過程、成果及意義。首先，對北齊墓葬的背景進行介紹，并闡述了考古發(fā)掘與文物保護的意義和目的。其次，詳細描述了北齊墓葬的考古發(fā)掘歷程、墓葬結構、隨葬品和墓志銘等內(nèi)容。接著，分析了文...

江蘇丹陽延陵季子碑考釋

摘要：在江蘇省丹陽市延陵鎮(zhèn)九里村有一座季子廟，廟里立有一通歷史悠久的延陵季子碑，其碑文相傳為孔子所書，歷來備受人們的關注。在中國歷史上，季子是被司馬遷濃墨重彩寫過一筆的人物。孔子知季子之美德，對他敬仰有加。季子去世后，孔子特意親筆為季子書寫...

石家莊肖家營漢墓M2出土五鳳元年銅帶鉤初探

摘要：河北石家莊肖家營漢墓M2出土一件紀年為五鳳元年的銘文銅帶鉤，殊為珍貴。文章將該銅帶鉤的制作年代判定為西漢宣帝（前57）時期，使用年代判定為西漢宣帝至東漢明帝時期；隨后對銅帶鉤的銘文進行補釋，并在此基礎上對銘文中的“辟邪”“辟兵”“除殃...

講述革命故事 傳承紅色精神

摘要：革命文物是革命精神的物質(zhì)載體，每一件革命文物背后都蘊藏著一個動人的故事。走進淮海戰(zhàn)役紀念館，讀懂革命文物，學習光輝黨史，實現(xiàn)跨越時空的對話，從中我們能夠深刻感知歷史的波瀾壯闊，從而汲取前行的精神動力。 關鍵詞：革命文物；戰(zhàn)地日記；烈士...

學術研究

河南禹州瓦店遺址聚落形態(tài)初探

摘要：河南禹州瓦店遺址發(fā)現(xiàn)了高等級的龍山文化晚期遺跡與遺物，是潁水上游最大的中心聚落。文章通過考察瓦店遺址的聚落布局，認為正是這種布局決定了該遺址的形態(tài)與堆積狀況，并分析它的性質(zhì)與功能，進而對潁水上游聚落等級進行探析。 關鍵詞：潁水上游；瓦...

牙璧用途猜想

摘要：在我國出土和傳世的玉器當中，有一類器物叫“牙璧”，多見于新石器時代，春秋戰(zhàn)國之后逐漸少見。關于其功用，學界爭論頗多，有認為是天文儀器構件的，也有認為是祭祀用品的，還有認為是裝飾品的。觀其整體形狀變化，最大可能應當還是從實用工具到祭祀用...

東魏《李道贊造像碑》維摩詰經(jīng)變圖像分析

摘要：《然州武猛從事汲郡□□□□□率諸邑義五百余人造像碑》現(xiàn)藏于美國大都會藝術博物館，其碑身陽面刻有已知北魏至東魏時期內(nèi)容豐富的維摩詰經(jīng)變，是研究北朝維摩詰經(jīng)變圖的關鍵材料。文章采用圖像學方法分析維摩詰經(jīng)變圖中題材、人物尊格和組合關系，闡明...

漢畫像盤鼓舞的審美探賾

摘要：作為長袖舞一種雜技化的延伸，盤鼓舞是漢代樂舞中頗具藝術價值的典型。漢畫像中栩栩如生的樂舞形象，不僅再現(xiàn)了時代風貌，更為漢代盤鼓舞的研究提供了圖像依據(jù)和形象映射。利用圖像學、舞蹈身體語言學等跨學科研究方法，對現(xiàn)有出土的漢畫像石與拓片圖像...

朱山石刻探究

位于河北省邯鄲市永年區(qū)西部3公里處的朱山，古稱“豬山”，西與聰明山對峙，東與狗山相連，孤峰突出，最高處海拔為239米，方圓0.7平方公里。據(jù)清代《廣平府志》載：“豬山，一太宗山，在聰明山東南，與婁山對峙。一名石山，絕頂有摩崖石刻。”又據(jù)清代...

西漢時期枕器文化及其藝術特征研究

摘要：西漢時期，受經(jīng)濟、文化等因素影響，玉器的制作技藝獨樹一幟。玉枕作為其中的重要代表，以其高超的制作技藝詮釋了古代玉器的精髓。文章以濟南市長清區(qū)博物館館藏雙乳山玉枕為例，探討它的歷史文化價值和藝術特征，從而窺探深厚的玉器文化內(nèi)涵。 關鍵詞...

藝術考古視域下陶俑、壁畫類舞蹈創(chuàng)作探析

摘要：陶俑和壁畫是中國文物寶庫中的兩朵“奇葩”，極富表現(xiàn)力的特點使得陶俑、壁畫類舞蹈能夠跨越千年展現(xiàn)在今人眼前。文章在藝術考古視域下對陶俑、壁畫類舞蹈的藝術風格進行探析，探尋古代舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展與特點，總結不同時期舞蹈創(chuàng)作的不同風格，并解讀陶...

論唐宋時期泰山封禪制度的特點及其歷史意義

摘要：唐宋時期，帝王封禪特點突出：以封禪之名，彰顯應天受命，夸耀功德，鞏固統(tǒng)治；夸示四海，彰顯國家實力；臣下勸請封禪次數(shù)明顯增多。唐宋時期帝王封禪的政治性功能更加突出，也積極推動了泰山宗教文化的發(fā)展。 關鍵詞：唐宋時期；泰山；封禪 封禪是古...

曲阜孔廟圣跡殿里的名碑名刻

摘要：2022年開展的全國名碑名刻文物遴選推薦及碑刻石刻文物資源摸底調(diào)研工作，筆者有幸參與了曲阜市的名碑名刻調(diào)研，在曲阜孔廟內(nèi)進行了為期兩個月的實地勘探、調(diào)研、遴選和登錄工作。2023年7月，國家文物局官網(wǎng)公布了《第一批古代名碑名刻文物名錄...

烽火歲月

摘要：銅銃是元明清時期用于海戰(zhàn)的重要軍事武器，榮成博物館館藏的明洪武十一年銘文銅銃應該是靖海衛(wèi)用于海上作戰(zhàn)、防備沿海倭患以及海運的海防水軍兵器，也是目前威海境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的年代最早的明代碗口銃。該銅銃的出現(xiàn)，再次印證了榮成在明初重要的海防地位。 ...

明萬歷戲曲坊刻本《荔枝記》研究

摘要：1964年龍彼得教授發(fā)現(xiàn)了《荔枝記》，隨后香港中文大學饒宗頤教授復印《新刻增補全像鄉(xiāng)談荔枝記》戲文，將其從奧地利維也納國家圖書館帶回中國。隨之《明本潮州戲文五種》及《明萬歷荔枝記校讀》等著作的整理出版，利于學界對《荔枝記》相關研究的進...

菏澤地區(qū)明清墓葬形制及相關問題研究

基金資助：菏澤市社會科學規(guī)劃課題“菏澤地區(qū)明清墓葬形制及相關問題研究項目”，項目編號：2023ZC—03 摘要：根據(jù)歷年來菏澤地區(qū)考古發(fā)掘的15座明清時期中小型墓葬資料整理，并與周邊地區(qū)明清墓葬形制進行對比分析，發(fā)現(xiàn)菏澤地區(qū)明清墓葬形制具有...

簠齋自用印分類統(tǒng)計及其印學思想管窺

基金項目：湖南省研究生科研創(chuàng)新項目“兩湖地區(qū)出土璽印綜合研究”階段性成果之一，項目編號：QL20230083 摘要：從目前著錄、網(wǎng)絡資料披露的情況來看，已知陳介祺（以下簡稱簠齋）自用印約225方，包括姓名字號印、齋館印、收藏印、閑章印、紀年...

藝壇走筆

只留清氣滿乾坤

摘要：陸儼少是20世紀著名的文人畫家，以山水畫成就最為突出，其花鳥畫作品亦別具妙趣，尤以寫意梅花最具特點。陸儼少的花鳥畫創(chuàng)作基本集中在其藝術生涯的中晚期，畫法承明代陳洪綬、清代石濤之衣缽，又能“以書入畫”，在畫面中加入自己的風格。此外，陸儼...

大道至簡與中國古典藝術精神

摘要：“大道至簡”是道家重要的思想觀念，尤其作為古典藝術精神，影響著一代又一代的藝術家。以中國畫為例，宋代的梁楷、李公麟以及元代的趙孟頫等都在各自的作品中滲透著“大道至簡”的藝術精神。“至簡”是中國寫意繪畫的一種具體表達形式，也是中國畫追求...

磁州窯陶瓷藝術融入學校美育的實施路徑

基金項目：山西省重點項目“國學智慧與設計專業(yè)學生創(chuàng)新能力的培養(yǎng)”，課題編號：J2021361 摘要：磁州窯作為我國北方重要的民窯，蘊含著中華民族深厚的文化內(nèi)涵。因此，推動磁州窯陶瓷藝術融入學校美育具有可行性，既能夠為磁州窯的傳承和發(fā)展開辟新...

非遺傳承

秦皇島非物質(zhì)文化遺產(chǎn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化研究

課題項目：2023年度秦皇島市社會科學發(fā)展研究課題“‘文旅+’語境下的秦皇島非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承創(chuàng)新研究” 課題編號：2023LX024 摘要：文章以秦皇島非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為本源，以昌黎地秧歌為切入點，從文旅融合的角度出發(fā)，在對非物質(zhì)文化遺...

四川巴塘藏戲面具手工藝傳承人杜呷的人生史

摘要：藏戲是藏族生活方式和文化傳統(tǒng)的重要體現(xiàn)。四川省甘孜藏族自治州巴塘縣藏戲團藝人杜呷作為全縣唯一的藏戲面具非遺傳承人，不僅是巴塘藏戲發(fā)展的親歷者，更是弘揚藏戲藝術的積極實踐者。文章通過對杜呷進行訪問和研究，力求展示其作為非遺傳承人的經(jīng)驗知...

工藝美術

淺談如何將傳統(tǒng)建筑之美融入石雕創(chuàng)作

摘要：傳統(tǒng)建筑的魅力在于其深刻烙印著不同歷史階段的人文風貌，碧瓦朱檐間蘊藏著世代流傳的傳奇故事，更承載著中華民族數(shù)千年的文化精髓，每一磚、每一瓦、每一構件都凝聚著歷代建筑設計師的智慧與匠心。筆者結合個人多年的創(chuàng)作心得，談一談如何將傳統(tǒng)建筑之...

“文化資本”理論下藏族傳統(tǒng)手工藝的傳承與發(fā)展

摘要：根據(jù)法國哲學家布迪厄的“文化資本”理論，藏族傳統(tǒng)手工藝的“文化資本”由具體化形態(tài)、客觀化形態(tài)、制度化形態(tài)三種形態(tài)共同構成。這三種“文化資本”通過文化再生產(chǎn)實踐，共同作用于藏族傳統(tǒng)手工藝的傳承與發(fā)展。文章以安多手工文創(chuàng)公司為例，分析其“...

大漆物語│九龍觀音，祥和之美

閩都漆藝，自古有之。宋以降，福州漆業(yè)愈發(fā)繁盛，并形成了獨具地方特色的漆器品種——脫胎漆器。據(jù)《閩侯縣志》記載：“沈紹安漆器，創(chuàng)自乾隆間。紹安字仲康，始得秘傳，研究漆術，巧配顏色，創(chuàng)造了脫胎器具，工藝精致。”相傳清代匠人沈紹安在修復寺廟的過程...

大漆物語│尋夢敦煌，繪漆思道

“桼，木汁也，可以髹物，從木象形。桼如水滴而下也。”東漢許慎在其著作《說文解字》中如是解讀漆。從字形上來看，“桼”上有木、下有水，指漆液像水一樣流出來。早在遠古時期，中國先民就已經(jīng)使用大漆，大漆作為流淌千年的東方元素，成為中華民族燦爛文化的...

文創(chuàng)天地

西漢錯金銅博山爐設計思想在當代香具設計中的轉(zhuǎn)化

摘要：錯金銅博山爐作為西漢時期博山爐的重要代表，可謂設計精妙，在精神氣度上體現(xiàn)出了這一時期的造物設計思想，也為當代香具設計提供了借鑒與啟發(fā)。其所包含的“天人合一”“重己役物”“審曲面勢”等傳統(tǒng)設計思想，為適應現(xiàn)代社會對香具使用的實際需求而發(fā)...

域外傳真

八木一夫陶瓷藝術中的傳承與創(chuàng)新

摘要：20世紀50年代日本現(xiàn)代陶藝的崛起是世界陶藝史的大事件。文章所論述的陶藝家八木一夫是日本現(xiàn)代陶藝的開創(chuàng)者、“走泥社”的代表性人物，他通過自身的反叛精神擺脫了傳統(tǒng)陶瓷器物實用性的束縛，運用陶瓷材料進行自由創(chuàng)作和自我表達，開辟了陶瓷造型的...

茛苕紋的造型演變及其在現(xiàn)代裝飾設計中的應用

摘要：茛苕紋是西方設計中常用的裝飾紋樣，它起源于古希臘，但自工業(yè)革命后，尤其是在現(xiàn)代化的大批量生產(chǎn)出現(xiàn)之后，茛苕紋在現(xiàn)代裝飾設計中的應用逐漸減少，紋樣也逐漸簡化。文章通過理論研究結合案例分析的方式，對茛苕紋進行較為深入的解析，主要從歷史起源...