藝術(shù)廣角

2025年03期

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《藝術(shù)廣角》1987年創(chuàng)刊,隸屬于遼寧文學(xué)院期刊部，96頁，雙月刊，是綜合性的文藝?yán)碚撆u刊物，以當(dāng)代性、綜合性、學(xué)術(shù)性... 展開

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在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)園地里耕耘與拓展 摘要1970年，楊劍龍?jiān)诮魇【赴部h高湖公社插隊(duì)，那時(shí)他的文學(xué)生活就由吟誦唐詩宋詞開始。1975年，他在江西師范學(xué)院中文系求學(xué)并留校任教，后考上揚(yáng)州師范學(xué)院中文系碩士研究生。1987年到上海師范大學(xué)開始新的工作，1995年出版著作《放逐與回...
興趣、思想、情懷：人生論美學(xué)的創(chuàng)掘 摘要金雅守持興趣、思想、情懷的三位一體，創(chuàng)掘深耕人生論美學(xué)。她將美學(xué)的使命定位于弘發(fā)民族審美心靈，引領(lǐng)人文精神前行，持續(xù)創(chuàng)掘闡發(fā)了“美情”“美趣”“化我”“不有之為”“遠(yuǎn)功利而入世”“張力超拔”“詩意共舞”等一系列人生論美學(xué)概念命題，大美觀...

中國當(dāng)代美學(xué)研究成果動(dòng)態(tài)的最新呈現(xiàn) 摘要《中國當(dāng)代美學(xué)文選2025》即將出版。本書以選載全國美學(xué)工作者近期發(fā)表的優(yōu)秀論文為主。分十一個(gè)專題，由30多位作者的文章構(gòu)成。第一個(gè)專題是美學(xué)方法論。第二個(gè)專題是美學(xué)體系建構(gòu)。第三個(gè)專題是審美發(fā)生與自然審美。第四個(gè)專題是藝術(shù)美學(xué)與新文科...
佳偶姝麗與物候節(jié)令 摘　要　文章聚焦愛情與物候節(jié)令兩大主題，圍繞《唐詩三百首》，深入探討其藝術(shù)世界。在愛情主題上，展現(xiàn)了唐代愛情詩的多元風(fēng)貌，涵蓋夫妻生離死別的悲怨、民間男女的熱情奔放、青樓與宮廷女子的情感世界等，且部分詩作存在隱喻。在物候節(jié)令主題方面，唐詩借...

自媒體文藝評論模式創(chuàng)新與文藝消費(fèi)的現(xiàn)象級提振 摘　要　圍繞《哪吒之魔童鬧?！罚桃曨l文藝評論構(gòu)建了“細(xì)讀+遠(yuǎn)讀”的新模式。這一新的評論模式之所以能極大地提振影片票房，是因?yàn)樗浞肿C明了影片是一部精益求精的精良之作；深度介入了當(dāng)下觀眾的欣賞行為，發(fā)揮出多重功能；通過對導(dǎo)演人生經(jīng)歷的揭示，...
符號·文本·鏡像 摘要媒介技術(shù)的演進(jìn)重構(gòu)了文藝生產(chǎn)與接受的權(quán)力結(jié)構(gòu)，微博、微信、抖音等自媒體平臺催生出以用戶共創(chuàng)為核心的新大眾文藝形態(tài)。聚焦“符號景觀化—文本智能化一鏡像沉浸化”的三重變革，提出文藝批評亟需實(shí)現(xiàn)“對象轉(zhuǎn)向”的理論命題。通過關(guān)注彈幕互動(dòng)、AI...

詩性電影的美學(xué)探析 摘要詩性電影的本質(zhì)規(guī)定來自于美學(xué)和哲學(xué)，對它的深入理解，應(yīng)該從詩的基本概念和命題出發(fā)，由此上溯到其哲學(xué)美學(xué)根源，并在這一前提下，對詩性電影進(jìn)行理論概括和歷史梳理，得出對詩性電影的基本認(rèn)識。詩、詩性和詩意的語義辨析，是理解詩性電影的前提；西方...
圖像表征、符號隱喻與政治認(rèn)同 摘要“十七年”時(shí)期，中國工業(yè)題材電影海報(bào)應(yīng)運(yùn)而生，其創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)審美呈現(xiàn)出鮮明的階段性變化。它藝術(shù)化地反映了新中國初期如火如茶的現(xiàn)代化工業(yè)進(jìn)程和日新月異的時(shí)代成就，凝練了“紅色經(jīng)典電影”的思想內(nèi)容，勾勒出了新中國的工業(yè)藍(lán)圖，也因此形成獨(dú)屬...
中國新主流電影社會美育建設(shè)的價(jià)值研究 摘要近些年，新主流電影作為主流意識與大眾話語的共鳴，已然成為當(dāng)下中國最具時(shí)代性與公共性的媒介表達(dá)。因而，以新主流電影為對象，考察其在規(guī)?；a(chǎn)、品牌化定位、質(zhì)量化競爭發(fā)展理念中的社會美育價(jià)值就極富代表性意義。從中國新主流電影促進(jìn)社會美育建設(shè)...
世俗日常、革命話語與傳統(tǒng)堅(jiān)守 摘要袁牧之是中國“五四”和左翼文化運(yùn)動(dòng)下成長起來的導(dǎo)演，在戲劇和電影領(lǐng)域有著卓著貢獻(xiàn)。對其生平及作品再審視，可以發(fā)現(xiàn)，世俗、革命及抒情三種形態(tài)，貫穿其藝術(shù)求索之路，既有對市井生活的展現(xiàn)、平民視角的關(guān)懷，也有在革命話語感知下的反抗和對傳統(tǒng)...

論《牡丹亭》與《長生殿》中的愛情主題壇變 摘要在中國古代戲劇中，《牡丹亭》長生殿》是繼《西廂記》之后的兩部經(jīng)典愛情劇，堪稱中國人愛情的教科書?！赌档ねぁ贰堕L生殿》從戲劇藝術(shù)方面證明了中國人有自己的愛情經(jīng)典，中華文化有自己的愛情史詩。湯顯祖的《牡丹亭》是中國傳統(tǒng)戲曲在世界范圍內(nèi)最有影...
“無”與“有”的矛盾運(yùn)動(dòng)生成天下萬物 摘要“無”與“有”是《老子》提出的一對重要哲學(xué)概念，二者的辯證關(guān)系成為中國古典哲學(xué)中的重要議題，也是《老子》道家哲學(xué)思想的基礎(chǔ)與靈魂。“道”與“名”意在揭示世界一切事物都在運(yùn)動(dòng)變化的基本規(guī)律?！俺５馈笔鞘軙r(shí)空限制且易于認(rèn)知的物質(zhì)實(shí)體，“非常...
“出位之思”：雜技劇《日之光》的跨媒介實(shí)踐及戲劇性探索 摘要在萬物皆媒、媒介互聯(lián)的時(shí)代，雜技的跨媒介創(chuàng)作逐漸成為學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)。雜技劇《日之光》依托《山海經(jīng)》，深入挖掘東夷文化，通過文字、音樂、身體三種敘事文本的跨媒介“出位”，探索新雜技劇場樣式，重構(gòu)上古神話傳說，實(shí)現(xiàn)敘事增殖。其將“驚、險(xiǎn)、奇...
破圈與重構(gòu)：普通高校公共藝術(shù)教育的STEAM跨學(xué)科路徑探究 摘要STEAM教育作為一種跨學(xué)科的綜合性教育范式，通過整合科學(xué)（Science）、技術(shù)（Technology）、工程（Engineering）、藝術(shù)（Arts）和數(shù)學(xué)（Mathematics）等多學(xué)科知識體系，旨在培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維、審美能...
閱讀立美：兒童文學(xué)培育兒童健康人格新路徑 摘要李麗博士的學(xué)術(shù)專著《兒童文學(xué)閱讀與兒童健康人格研究》，是一部從當(dāng)下兒童遇到的成長問題與閱讀實(shí)踐問題入手，運(yùn)用前沿知識和跨學(xué)科視野探尋解決路徑的創(chuàng)新之作。全書以埃里克森人格發(fā)展理論為框架，從預(yù)防與治療兩個(gè)角度入手，以兒童文學(xué)為橋梁，搭建起...
文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的交集 摘要何建明報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)是歷史與當(dāng)下相結(jié)合，是把生命渴望自然地融進(jìn)生態(tài)書寫中。他將社會學(xué)、倫理學(xué)與美學(xué)緊密地交融在自己的敘事中?！吨艺\與背叛》是其頗具代表性的報(bào)告文學(xué)作品，其中所包含的第一手資料，可作為歷史文獻(xiàn)存留。他的創(chuàng)作自始至終站在祖國...
巔倒與畸變的變幻敘事：熱奈特的敘事話語理論 摘要熱奈特的敘事話語理論關(guān)于“故事時(shí)間”與“敘事時(shí)間”的辯證關(guān)系闡釋，以“時(shí)間畸變”概念為后現(xiàn)代文本分析建構(gòu)核心范式，突破了經(jīng)典敘事學(xué)的線性研究框架。強(qiáng)調(diào)敘事時(shí)間塑形功能的學(xué)理路徑與后殖民文學(xué)中時(shí)空錯(cuò)位的創(chuàng)傷書寫相適配，能夠分析小說敘事的深...

論中國新詩史料建設(shè)中的新詩手稿與“新詩手稿學(xué)“ 摘要新詩手稿是新詩史料建設(shè)中的基礎(chǔ)工程。它含蓋兩部分，即詩人的新詩作品手稿和非文學(xué)文本手稿。后者包括日記、書信、自傳、回憶錄、檢討書、筆記、書法、題字、題詞、稿簽、檔案等。新詩手稿量大、類豐、珍貴，但也無序、分散、凌亂。如何對之予以發(fā)掘、整...
中國新詩文獻(xiàn)注釋工作論略 摘要注釋是中國新詩文獻(xiàn)史料整理與研究工作的一個(gè)重要方面。新詩注釋自新詩誕生之日起出現(xiàn)，其實(shí)踐早于理論。梳理新詩注釋的歷史，可以使讀者看到其在不斷深入的過程中開始走向理論化和學(xué)術(shù)化階段。新詩注釋的內(nèi)容可在歸納為“基本信息注釋和原注”與“版本比...

有“評”為證 摘要《文壇悟道——我與〈中國藝術(shù)報(bào)〉二十年》收錄了仲呈祥先生自2003年至今在《中國藝術(shù)報(bào)》發(fā)表的文章。所收錄文藝評論在內(nèi)容上囊括了對黨的文藝路線、方針、政策的學(xué)理性和創(chuàng)造性評論、對重要文藝現(xiàn)象及文藝規(guī)律的辨析、對重要文藝作品的品評和對重要...

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