藝術(shù)廣角

2025年02期

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《藝術(shù)廣角》1987年創(chuàng)刊,隸屬于遼寧文學(xué)院期刊部，96頁(yè)，雙月刊，是綜合性的文藝?yán)碚撆u(píng)刊物，以當(dāng)代性、綜合性、學(xué)術(shù)性... 展開

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雙月刊

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在治學(xué)的道路上行走 摘，要幾十年來從事文學(xué)理論學(xué)習(xí)和研究卓有成效。他之所以走上這條道路，來自對(duì)讀書的熱愛，特別重要的是改革開放以后，重啟研究生招生，進(jìn)入專業(yè)學(xué)習(xí)，畢業(yè)以后受到諸多師友幫助。在國(guó)內(nèi)參與開創(chuàng)西方馬克思主義美學(xué)文論研究先河，并且結(jié)合西馬文論的可用觀點(diǎn)...
深耕在敘事學(xué)和神話學(xué)的沃野 摘，要從20世紀(jì)80年代中期至今，一直耕耘在敘事學(xué)和神話學(xué)研究的沃野。他是中國(guó)較早從文化論與政治論角度切入敘事問題研究的學(xué)者，注重從敘事學(xué)之外更宏觀的文化學(xué)、哲學(xué)、政治學(xué)、人類學(xué)等領(lǐng)域的思考和研究中獲得啟示，切入敘事問題的研究。先后提出“召...

留住上海當(dāng)代美學(xué)的奮斗足跡 摘，要上海是中國(guó)美學(xué)研究的重鎮(zhèn)。上海市美學(xué)學(xué)會(huì)匯集著上海各大高校和科研院所的美學(xué)與文藝?yán)碚撗芯咳瞬?。在過去的四年，上海市美學(xué)學(xué)會(huì)走過了第十屆的歷程，在理論研究方面留下了可貴的奮斗足跡。由復(fù)旦大學(xué)出版社即將出版的《上海美學(xué)家當(dāng)代文選》就是當(dāng)代...
呈現(xiàn)自我與構(gòu)建家園：論現(xiàn)代思想境域中的藝術(shù) 摘要從現(xiàn)代思想語(yǔ)境切入藝術(shù)，其作為存在方式雖從理性與感性兩個(gè)層面面臨消弭自身的境況，但恰恰是借助由此而來的張力與反轉(zhuǎn)，藝術(shù)之為藝術(shù)的意義得以呈現(xiàn)。一方面，藝術(shù)經(jīng)由天才而指向美的藝術(shù)，并將自身與美學(xué)相關(guān)聯(lián)時(shí)，正是通過浸潤(rùn)于藝術(shù)中的感性邏輯，諸...

網(wǎng)絡(luò)微短劇的現(xiàn)實(shí)圖景、問題亂象與治理對(duì)策 摘要近年來，微短劇市場(chǎng)規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，熱度不斷攀升。然而，在快速發(fā)展的過程中，微短劇也暴露出諸多問題亂象：精品佳作相對(duì)匱乏，影響用戶審美體驗(yàn)；部分內(nèi)容宣揚(yáng)不良價(jià)值導(dǎo)向，沖擊用戶價(jià)值觀念；各類侵權(quán)問題頻發(fā)，破壞行業(yè)健康生態(tài)。這些問題不僅對(duì)用戶產(chǎn)...
從“共生幻想”到“角色倒置” 摘要電視劇《我的阿勒泰》作為散文影視化的一次大膽實(shí)踐，在大眾市場(chǎng)和影視專業(yè)領(lǐng)域都產(chǎn)生了廣泛影響。它的成功不僅在于對(duì)原著自然風(fēng)物和風(fēng)俗人情的精彩呈現(xiàn)，更在于導(dǎo)演對(duì)母女關(guān)系的理性思考和全新構(gòu)建。導(dǎo)演滕叢叢選擇將母女關(guān)系的表達(dá)作為改編的落腳點(diǎn)，通...
春節(jié)檔喜劇的敘事困境與情緒美學(xué)的建構(gòu) 摘要《熱辣滾燙》作為一部獨(dú)特的春節(jié)檔影片，可以作為切入點(diǎn)透視春節(jié)檔喜劇的敘事轉(zhuǎn)型與美學(xué)重構(gòu)問題。回溯春節(jié)檔喜劇從香港賀歲片到內(nèi)地市場(chǎng)主導(dǎo)的興衰歷程，可以看到傳統(tǒng)喜劇因類型固化、審美疲勞及社會(huì)文化變遷而陷入的敘事困境，其內(nèi)核缺失與情感共鳴的弱...
“意象”營(yíng)構(gòu)與“意義”聯(lián)通 摘”要地緣文化生成中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)獨(dú)有的“意象”思維，其內(nèi)隱的“含蓄”“氣韻”“平衡”等特征借由電影媒介傳播形成了中國(guó)在國(guó)際視野中的獨(dú)特標(biāo)識(shí)，并借此勾勒出中國(guó)電影地緣美學(xué)。而跨文化傳播需要突破地緣，追尋文化共通，實(shí)現(xiàn)文化交流，全球化、商業(yè)化的趨...
視覺符號(hào)與當(dāng)代價(jià)值：“新時(shí)代”仙俠劇中的俠義精神探究 摘，要“新時(shí)代”仙俠劇作為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代媒介融合的一種影視劇類型，通過視覺符號(hào)實(shí)現(xiàn)了俠義精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯與價(jià)值傳播。仙俠劇中“幻境”場(chǎng)景與“墮神”形象的雙重建構(gòu)過程，揭示其承載的平民意識(shí)與大同理想。同時(shí)，仙俠劇借助娛樂化符號(hào)搭建了傳統(tǒng)俠義精神...

海派文化下的品牌美學(xué)構(gòu)建研究 摘要本文從海派文化和品牌從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的演變過程認(rèn)識(shí)，闡述了品牌與美好生活的關(guān)系，進(jìn)一步提出并分析對(duì)品牌美學(xué)的概念和認(rèn)識(shí)，闡釋了品牌美學(xué)的價(jià)值和意義，對(duì)如何打造中國(guó)未來特色品牌美學(xué)提出思考和借鑒。同時(shí)，基于實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提出了一條圍繞生活樣式重塑...
注意力經(jīng)濟(jì)時(shí)代的品牌美學(xué)建設(shè) 摘要20世紀(jì)以來，品牌美學(xué)已經(jīng)成為企業(yè)塑造獨(dú)特品牌形象、提升核心競(jìng)爭(zhēng)力的重要手段，特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)興起后注意力經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，進(jìn)一步推進(jìn)品牌美學(xué)建設(shè)更是成了當(dāng)務(wù)之急。當(dāng)前亟待加強(qiáng)的工作主要有：第一，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)品牌美學(xué)在品牌建構(gòu)中的重要作用。隨著...
東方生活美學(xué)的多維構(gòu)建：媒介、場(chǎng)景與文化身份的深度融合 摘，要研究聚焦于東方生活美學(xué)在當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展，深入探討媒介傳播、消費(fèi)場(chǎng)景及文化身份認(rèn)同在其構(gòu)建過程中的核心作用與相互關(guān)聯(lián)。通過剖析相關(guān)理論與典型案例，揭示東方生活美學(xué)如何借助媒介創(chuàng)新、特色場(chǎng)景塑造及精準(zhǔn)用戶定位，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融、本土與...

《紅樓夢(mèng)》物系統(tǒng)的質(zhì)量與功能 摘要物的大量卷入，是小說敘事的必然。而《紅樓夢(mèng)》中卷入的物，構(gòu)成了一個(gè)具有極高藝術(shù)質(zhì)量與層次化敘事功能的龐大系統(tǒng)，曹雪芹在借物寫人、以物敘事方面表現(xiàn)出更明顯的藝術(shù)自覺。伴隨靜力性情節(jié)的比重大幅增加，書中物象的密度較以往小說更高。作者對(duì)物象的...
有聲的敘述：論《紅樓夢(mèng)》子弟書的“聲景”建構(gòu) 摘”要《紅樓夢(mèng)》子弟書具有獨(dú)特、豐富的敘事特點(diǎn)，其中，聽覺敘述研究視野下的“聲景”建構(gòu)是一個(gè)十分突出的考察視點(diǎn)。就話語(yǔ)形式與藝術(shù)體制而言，子弟書的“聲景”書寫與《紅樓夢(mèng)》頗有差異。在“故事”層面，子弟書的“聲景”建構(gòu)對(duì)場(chǎng)景呈現(xiàn)、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人...

上官魯氏作為母親形象的三個(gè)來源與原型 摘要此文首先從莫言受到雕塑的啟發(fā)出發(fā)，探究了人類文明史初期的藝術(shù)和神話淵源，指出地母在人類文明史、人類精神意識(shí)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)塑造中的文化凝聚，揭示地母的生殖、繁衍在人類文明中的永恒重要地位。其次，根據(jù)莫言對(duì)小說母親形象長(zhǎng)期的構(gòu)思醞釀?wù)归_分析，從...
在漂泊中追逐自由的心靈自敘傳 摘要《惹塵?！肥莿?guó)欣于2024年出版的小說集，作者將目光聚焦于女研究生群體在愛情失落后產(chǎn)生的孤寂心理與精神沉疴，在成長(zhǎng)體悟、愛情創(chuàng)痛、生存之思中探尋個(gè)體與世界之間的聯(lián)結(jié)。從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，作者在虛構(gòu)與非虛構(gòu)交織的敘事空間中傳達(dá)出對(duì)自由漂泊生...
外師造化中得心源 摘，要遼寧青年畫家李澤對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有獨(dú)立的思考、獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)、獨(dú)到的見解和獨(dú)有的表現(xiàn)手法。他將現(xiàn)代審美觀念融入傳統(tǒng)技法中，創(chuàng)造出了具有獨(dú)特風(fēng)格的繪畫作品。他的創(chuàng)新精神不僅體現(xiàn)在繪畫技法上，更體現(xiàn)在藝術(shù)觀念和創(chuàng)作思路上。他善于打破常規(guī)，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，...
文化傳播視域下戲劇移植中的地方感呈現(xiàn)與互文性構(gòu)建 摘要跨地域文化、地方劇種、藝術(shù)形態(tài)的戲曲劇目整理、改編及搬演被稱為戲劇移植。戲劇移植是中國(guó)戲曲發(fā)展規(guī)律的體現(xiàn)，是歷史變遷與人口流動(dòng)的寫照，是特殊歷史時(shí)期的政治宣傳形式。符合地方審美志趣的程式化表演，以及結(jié)合了方言韻律的唱詞等均彰顯著移植劇目...

艾米莉·狄金森與詩(shī)歌策略 摘要文章探討了艾米莉·狄金森的詩(shī)歌策略，揭示了她在詩(shī)歌中如何構(gòu)建“可能性的房子”，以此掙脫散文的束縛，表達(dá)個(gè)人對(duì)宗教、家庭和社會(huì)的獨(dú)特見解。狄金森通過隱喻和象征，將詩(shī)歌視為強(qiáng)烈思考的語(yǔ)言和極端體驗(yàn)的表達(dá)，她重視“未提純的”、不受單...

生態(tài)、影像與行動(dòng)的攝影機(jī) 編者按2024海上影展暨論壇于2024年11月舉行，該活動(dòng)由“海上紀(jì)錄片論壇”“生態(tài)主題紀(jì)錄片展映”“新銳紀(jì)錄短片競(jìng)賽”和“海上詩(shī)歌之夜”組成。論壇的主題為“生態(tài)、影像與行動(dòng)的攝影機(jī)”。參加論壇的國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄片導(dǎo)演、詩(shī)人、藝術(shù)家和相關(guān)學(xué)者，就...

中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的全景勾勒與內(nèi)驅(qū)力探索 摘，要《軌跡：中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展與動(dòng)畫藝術(shù)演進(jìn)》以跟蹤研究的方法和編年史的論述方式系統(tǒng)勾勒了 2004—2021年的中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展和動(dòng)畫藝術(shù)的演進(jìn)歷程。在相關(guān)政策的大力推動(dòng)下，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)得以起步，電視動(dòng)畫的急速發(fā)展在引發(fā)“動(dòng)漫熱”的同時(shí)也...

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