藝術(shù)廣角

2024年04期

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《藝術(shù)廣角》1987年創(chuàng)刊,隸屬于遼寧文學(xué)院期刊部，96頁，雙月刊，是綜合性的文藝?yán)碚撆u刊物，以當(dāng)代性、綜合性、學(xué)術(shù)性... 展開

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雙月刊

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藝術(shù)收藏

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1978年：我的無問南北 摘要袁濟(jì)喜教授1978年參加高考，之所以報考中國人民大學(xué)主要有三個原因。當(dāng)時的學(xué)習(xí)和生活環(huán)境非常艱苦，但擋不住處在歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭的這些學(xué)子追求光明、追求真理、為中華崛起而讀書的理想與信念。在中國人民大學(xué)求學(xué)期間，袁濟(jì)喜教授養(yǎng)成了獨(dú)立思考、...
從本體論研究到跨學(xué)科研究 摘要金柄珉的學(xué)術(shù)研究大致經(jīng)歷了從文學(xué)史本體論研究到比較文學(xué)的研究、從跨界敘事研究到中韓文學(xué)交流史的研究、從文獻(xiàn)資料的發(fā)掘與整理到構(gòu)建國際創(chuàng)新科研團(tuán)隊三個階段。本體論研究堅持中國的學(xué)術(shù)視角和價值觀，從中發(fā)現(xiàn)了比較文學(xué)的新課題，要做到本體論...

中國當(dāng)代美學(xué)研究的動態(tài)呈現(xiàn) 摘要由祁志祥教授主編的《中國當(dāng)代美學(xué)文選2024》即將由上海文化出版社出版。全書選文30余篇，按照以類相從的邏輯結(jié)構(gòu)編排，共分為十個部分，分別對“審美與現(xiàn)代性”“學(xué)科反思與體系建設(shè)”“美的本質(zhì)與藝術(shù)本體”“世界文學(xué)與東西交流”“經(jīng)典闡釋...
“找到共享孤獨(dú)的天堂” 摘要馬爾克斯以百科全書式的方式，第一次全面揭示和演繹了人生孤獨(dú)的各種狀態(tài)和場景。當(dāng)繁華褪盡，能夠永恒的就只有孤獨(dú)。馬爾克斯看透“迷宮般的孤獨(dú)生活的秘密”，最終在《百年孤獨(dú)》中“找到共享孤獨(dú)的天堂”。馬爾克斯的小說是孤獨(dú)靈魂的生命歡歌。 ...

論中國脫貧攻堅題材電視劇的敘事創(chuàng)意和價值取向 摘要中國脫貧攻堅題材電視劇真實(shí)記述了中國基層農(nóng)村的扶貧歷程，深度聚焦扶貧主題，以“輕”表達(dá)的敘事方式完成了家國情懷與鄉(xiāng)土倫理的價值輸出，小人物的塑造映射時代主題，運(yùn)用喜劇手法表達(dá)宏大主題；反映出厚重的人民情懷，表現(xiàn)了脫貧攻堅精神的深層思...
人民性·精品性·開放性 摘要網(wǎng)絡(luò)劇作為新時代網(wǎng)絡(luò)視聽文藝的重要組成部分，應(yīng)該堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，始終堅持把人民作為網(wǎng)絡(luò)劇的表現(xiàn)主體和對象。新時代中國優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)當(dāng)是思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的“三精”作品，應(yīng)當(dāng)始終堅持思想性、藝術(shù)性與觀賞性的有...
中國農(nóng)村題材影視劇中女性主體意識的建構(gòu)路徑 摘要從20世紀(jì)90年代至新世紀(jì)初期，隨著中國“依法治國”國策從城市向農(nóng)村的逐步貫徹推進(jìn)，農(nóng)村地區(qū)正經(jīng)歷著從人情鄉(xiāng)土社會向現(xiàn)代法治社會的深刻轉(zhuǎn)型。中國農(nóng)村題材影視劇捕捉到農(nóng)村女性在現(xiàn)代化進(jìn)程中主體意識的覺醒與成長。從電影《秋菊打官司》《我...

墨西哥流亡時期托洛茨基的文藝思想述評 摘要墨西哥流亡時期（1937—1940）的托洛茨基繼續(xù)關(guān)注文藝問題。在此期間，托洛茨基影響最大，也最為集中體現(xiàn)其晚期文藝思想的文章，是他1938年在美國文藝雜志《黨派評論》上發(fā)表的《藝術(shù)與政治：給〈黨派評論〉編輯們的信》和《宣言：走向一...
反思百年馬克思主義文學(xué)理論的中國影響 摘要馬克思主義文論與20世紀(jì)中國文論的關(guān)系是當(dāng)前文論研究中的一個前沿問題。《馬克思主義文學(xué)理論與20世紀(jì)中國文學(xué)理論的變遷》以范疇為問題生發(fā)點(diǎn)，從傳播史、文論史等層面動態(tài)勾勒了馬克思主義文論融入20世紀(jì)中國文論的過程，并相對客觀地總結(jié)了...
身體與自然生態(tài)：當(dāng)代藝術(shù)中的“跨體性”表達(dá) 摘要史黛西·阿萊莫提出的“跨體性”概念，在當(dāng)代藝術(shù)中存在著與之呼應(yīng)的表達(dá)?！熬呱磙D(zhuǎn)向”與“物轉(zhuǎn)向”引發(fā)身體與環(huán)境的物質(zhì)性連結(jié)，使當(dāng)代藝術(shù)中的身體凸顯出生態(tài)之維。隱含在當(dāng)代藝術(shù)中的跨體性表達(dá)，源于人類渴望突破個體生命的形式界限，...

中國音樂劇的“內(nèi)需”和“創(chuàng)新”驅(qū)動轉(zhuǎn)機(jī) 摘要 2023年底至2024年初，首屆“北京·天橋音樂劇年度盛典”榜單和首屆上海“演藝大世界音樂劇風(fēng)云榜”相繼揭曉，展示了近年音樂劇市場化、產(chǎn)業(yè)化的探索與成果。就外部因素看，音樂劇近年的人氣飆升很大程度上是由于一檔綜藝節(jié)目的意外...
從藝術(shù)的“真實(shí)”看“虛擬”的未來 摘要近年來，中國歌劇的多樣化創(chuàng)新發(fā)展，不僅為觀眾打開了廣闊的視野，增添了多彩的體驗，而且豐富了歌劇的創(chuàng)演經(jīng)驗。中國首部科幻歌劇《七日》是由作曲家郝維亞和編劇王爰飛再度攜手創(chuàng)作的第二部“中國新歌劇”，在體裁樣式上則屬于“‘正歌劇’風(fēng)格歌劇...

工業(yè)題材的新時代書寫 摘要《雄風(fēng)北來》作為新時代的一部報告文學(xué)，彰顯了報告文學(xué)新聞性和敘事性相結(jié)合的原則，真實(shí)地再現(xiàn)了遼寧工業(yè)領(lǐng)域發(fā)展的一些側(cè)面，同讀者共同見證了遼寧紅色六地之一“共和國工業(yè)奠基地”的發(fā)展歷程。作者主要從準(zhǔn)確定位創(chuàng)作視野、發(fā)展史觀與博大情懷、...
與折疊的興趣相映晦暗：牛健哲小說創(chuàng)作論 摘要牛健哲的小說創(chuàng)作展現(xiàn)出了當(dāng)下作家少有的晦暗風(fēng)格，以此作為切入點(diǎn)去考察牛健哲的作品，在諸如語言風(fēng)格的形成、思想資源的處理方式、寫作技法的使用、對于世界的本質(zhì)理解等方面都能得出一些富有啟發(fā)性的結(jié)論。關(guān)鍵詞牛健哲；小說；晦暗；現(xiàn)代主義...

口語詩的發(fā)端：論王小龍經(jīng)典化的可能 摘要王小龍被視為中國大陸口語詩的源頭，他在20世紀(jì)80年代初的創(chuàng)作中所呈現(xiàn)的對朦朧詩派堅決的反叛明顯早于“第三代”詩人，同時其詩質(zhì)擁有超前的口語意識、個人關(guān)懷和日?；L(fēng)格，創(chuàng)作成就并不在“第三代”代表詩人之下。然而，這位本應(yīng)受到文學(xué)史重...
斷裂與共生：畢飛宇作為新生代作家的非典型性 摘要 20世紀(jì)90年代中期，新生代作家備受關(guān)注。作為代表成員，畢飛宇具有新生代作家鮮明的群體身份烙印，其作品呈現(xiàn)出新生代作家的典型特征，諸如對現(xiàn)代性話語下城市題材的關(guān)注、對性別政治與身體政治敘述的消解、書寫對象個體體驗的自我遷移等。同時，...

大湖滋養(yǎng)了我的精神和文學(xué) 摘要對于沈念而言，浩浩湯湯的八百里洞庭是他的創(chuàng)作源頭，更是他的精神原鄉(xiāng)。大湖所具備的品格與特色，滋養(yǎng)了他身為原住民的文學(xué)風(fēng)骨，孕育出了其作品中的地方特色。以散文集《大湖消息》為例，通過此次對談我們能夠進(jìn)一步清晰感知魯迅文學(xué)獎獲得者沈念的...

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