藝術廣角

2022年03期

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《藝術廣角》1987年創(chuàng)刊,隸屬于遼寧文學院期刊部，96頁，雙月刊，是綜合性的文藝理論批評刊物，以當代性、綜合性、學術性... 展開

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主持人語 本期中華美育大講堂，我們推出上海交通大學文科資深教授、歐洲科學院院士王寧和中國社會科學院哲學研究所研究員劉悅笛分別在華東政法大學與上海視覺藝術學院的兩個演講錄。王寧教授的演講從全球化的視野出發(fā)，提出“全球人文”概念，指出今天的人文學科已受到...
中國人的生活美學 在當今中國，講到“生活美學”，那就必然會講到“美好生活”。那么，什么叫“美好生活”呢？我認為，美好生活，就是“美生活”加“好生活”。所謂“美好”的生活起碼應包括兩個維度：一是好的生活，二是美的生活。好的生活是美的生活的基礎，美的生活則是好...

中華戲曲選本的當代呈現(xiàn) 公元1917年是中國戲曲進入大學校園課程的元年。自從吳梅先生于該年在北京大學教授詞曲課程以來，中國戲曲課程進入大學課堂，已經(jīng)超過一個世紀了。戲曲文學劇本的收集和整理，是古典戲曲保存、學習和研究的主要途徑，也是改編、整理和演出的一劇之本，更...
中國當代美學研究大勢鳥瞰 《中國當代美學文選2022》屬于“‘恒源祥’美學文選系列叢書”創(chuàng)刊號。恒源祥（集團）有限公司是文化興企、有著近百年歷史積淀的著名民族品牌。第三代掌門人陳忠偉先生在繁忙的經(jīng)營活動之余不懈讀書充電。因為讀過我的《中國美學全史》有所觸動，并了解...

毛澤東的“文藝之月” 1942年5月的延安文藝座談會，在中國現(xiàn)當代文學史上具有重要地位和影響。而召開延安文藝座談會的決定，以及《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）內(nèi)容的大致成形，都始于1942年4月。毛澤東原本不負責延安文藝工作，他在4月通過和作家們...
從中國的到世界的 國內(nèi)現(xiàn)有關國外對《在延安文藝座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）研究的梳理主要集中在以下幾個方面：第一，對《講話》在不同國家的翻譯版本的梳理;第二，國外部分作家團體對《講話》的接受情況;第三，《講話》在英語世界的階段性傳播與接受，以杜博妮翻...

影視藝術主持人語 近年來網(wǎng)絡視聽蓬勃發(fā)展，節(jié)目形態(tài)層出不窮，用戶數(shù)量迅速攀升，產(chǎn)業(yè)規(guī)模持續(xù)壯大，呈現(xiàn)出日新月異的現(xiàn)實圖景。百年變局與世紀疫情交織下，網(wǎng)絡視聽走進了更多用戶的日常生活場景，在社會發(fā)展中的作用更加凸顯。面對人民群眾日益增長的精神文化需求，網(wǎng)絡視聽...
高質(zhì)量發(fā)展語境下中國網(wǎng)絡視聽的變局與新局 2021年恰逢中國共產(chǎn)黨成立100周年與“十四五”規(guī)劃開局之年，中國網(wǎng)絡視聽緊扣時代脈搏，傳播主流價值，立足新發(fā)展階段，貫徹新發(fā)展理念，構建高質(zhì)量發(fā)展新格局。中國網(wǎng)絡視聽著力提質(zhì)增效，于變局中開新局，在內(nèi)容生產(chǎn)、傳播生態(tài)、產(chǎn)業(yè)格局、政策監(jiān)管...
話語轉向、類型分化、供需差異：2021年中國網(wǎng)絡劇發(fā)展述評 2021年是中國網(wǎng)絡劇提質(zhì)減量的變局之年，雖然在疫情的影響之下，2021年全年上線網(wǎng)絡劇233部，同比下降21.5%[1]，作品關注熱度相較于2020年也略有降低[2]，但網(wǎng)絡劇在生產(chǎn)制作中呈現(xiàn)出了高質(zhì)量發(fā)展的趨向，這主要體現(xiàn)在劇集題材百花...
2021 年中國短視頻內(nèi)容生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述 一、2021年中國短視頻發(fā)展整體趨勢 2021年，全民短視頻時代已然到來。截至2021年12月，我國短視頻用戶規(guī)模已達9.34億，占整體網(wǎng)民的90.5%[1]，意味著每10位網(wǎng)民中就至少有9人使用短視頻。2021年3月，短視頻的人均單日使用...

品牌美學構建的五重維度 品牌是現(xiàn)代商業(yè)社會和現(xiàn)代性思維下的精神產(chǎn)物，品牌價值、品牌精神是人類價值標準的外在體現(xiàn)，因而品牌除了具有經(jīng)濟學、管理學、傳播學等社會科學研究價值，也具備了人文主義的研究意義。美學是研究“美”本身的人文學科，從美學角度來看，建設品牌之美是構建...
品牌美學視域下的品牌塑造 自從人類社會進入21世紀后，信息技術革命不斷深入到人們生活的方方面面，社會物質(zhì)財富得到極大豐富，社會意識形態(tài)發(fā)生變革，其中社會消費觀念的變化最為顯著，集中體現(xiàn)為人們的審美觀念的變化。人們的審美觀念已然從囿于產(chǎn)品的實用、耐用、功能等物理方面的...

從古典審美構建現(xiàn)代語境下的文化認同 在“五四”新文化運動之后，新型的現(xiàn)代文學歷經(jīng)一段歷史性的蛻變后逐漸成型，面對瞬息萬變的現(xiàn)代社會、人性復雜的社會體驗，人們對文學的審美情趣有了新的認知?，F(xiàn)實主義精神主導著社會潮流，文學以各種形式提出時代詰問。王躍文的《國畫》《大清相國》《漫水...
論其他藝術形式對伍爾夫意識流小說創(chuàng)作的影響 英國女性作家、現(xiàn)代派文學大師弗吉尼亞·伍爾夫一生視寫作如生命，孜孜不倦地探索小說創(chuàng)作的新形式。她的早期創(chuàng)作與同時代其他作家類似，運用了傳統(tǒng)的敘事手法。然而，她于1935年創(chuàng)作的《達洛維夫人》大膽地摒棄了之前按照邏輯順序和事件平鋪直...

尹祥明：癡迷于紫砂陶藝的傳統(tǒng)與創(chuàng)新的“另類”藝術大師 在宜興的一個平常的居民院落里，我與幾位同道造訪了陶藝大師尹祥明的日月陶坊。在我們一行停車的功夫，尹祥明與他夫人已在陶坊門前迎候。尹祥明比想象的要年輕很多，有江南才俊的風采，我的第一個大師的感覺來自他頜下寸把長的胡須，頗有飄然之感。過后交談獲...

“現(xiàn)代”“中國”“文學”如何進入“文學史”？ 文學史作為一種建構“文”與“史”對話關系的敘述文本，時刻受政治話語、學術思潮、學科建制、知識生產(chǎn)及傳播渠道等方面的密切影響。如今，開放自由的學術氛圍孕育了多元化的文學史觀，全球化時代的來臨激發(fā)了文學發(fā)展的現(xiàn)代性問題，技術與媒介的快速發(fā)展改變...

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