美與時(shí)代·中

2022年09期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

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隨筆幾則 畢學(xué)軍，又署汕夫·老畢，遼寧沈陽人，魯迅美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧湖社書畫研究會(huì)理事，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院·畢學(xué)軍中國(guó)山水畫工作室高研班導(dǎo)師，遼寧報(bào)業(yè)集團(tuán)丹青北國(guó)行名師堂·畢學(xué)軍中國(guó)山水...

宋代山水畫送別情境研究 摘要：9世紀(jì)前后，中國(guó)山水畫中的情境發(fā)生了轉(zhuǎn)變。對(duì)宋代“行旅圖”“待渡圖”一類的作品進(jìn)行分析，探析宋代山水畫中隱含的送別情境，研究宋代山水畫送別情境的形成原因和圖式特點(diǎn)。宋代送別情境與詩意相融通，對(duì)后來元、明時(shí)期發(fā)展出新意涵的送別圖具有重...
從詩意到尚逸 摘要：選取南宋與元代富有代表性的畫家——馬遠(yuǎn)和倪瓚的具體作品進(jìn)行研究，分析時(shí)代思想因素對(duì)繪畫的影響。中國(guó)山水畫在這兩代發(fā)生了翻天覆地的變化，產(chǎn)生了全新的風(fēng)格形式，從剛勁的用筆、幽靜的氛圍轉(zhuǎn)變?yōu)榱藭ㄓ霉P、冷漠孤獨(dú)的意境，這種變化的產(chǎn)生與朝...
明代中期繪畫風(fēng)格嬗變考略 摘要：浙派與吳門為明代早中期先后興起的畫派，代表著兩種截然不同的繪畫風(fēng)格與風(fēng)尚。從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面梳理兩大畫派的風(fēng)格以及興衰交替的成因，對(duì)明代中期繪畫風(fēng)格變遷進(jìn)行深入研究。關(guān)鍵詞：浙派;吳門;繪畫風(fēng)格基金項(xiàng)目：本文系上海高校青...
清代沒骨畫風(fēng)嬗變 摘要：清初六家之一的惲壽平以一己之力，重振沒骨畫風(fēng)，他的繪畫風(fēng)格導(dǎo)致沒骨畫創(chuàng)作主體常州畫派的形成。分析清代沒骨畫的發(fā)展，劃分出清代沒骨畫勃興—式微—復(fù)興的發(fā)展之路，可為當(dāng)代沒骨畫創(chuàng)作提供一些新思考。關(guān)鍵詞：沒骨畫;惲壽平;技法沒骨繪...
中國(guó)山水畫筆墨語言的美學(xué)意蘊(yùn) 摘要：筆墨語言作為當(dāng)代中國(guó)畫獨(dú)特的視覺表達(dá)方式與藝術(shù)呈現(xiàn)形態(tài)，在中國(guó)山水畫文化的整體形成演變與歷史發(fā)展軌跡中，表現(xiàn)出的脈絡(luò)更為完整明確。山水畫作為中國(guó)畫的一科，是在我國(guó)繪畫歷史長(zhǎng)河中形成的繪畫主流，包含了有關(guān)筆墨語言藝術(shù)的各種實(shí)踐操作與技...
當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的現(xiàn)狀與思考 摘要：現(xiàn)實(shí)主義為20世紀(jì)的中國(guó)畫注入了新的生命力，使其在之后的發(fā)展中呈現(xiàn)出了新的生機(jī)與活力。以徐悲鴻為代表的畫家們經(jīng)過獨(dú)特的藝術(shù)實(shí)踐和探索，創(chuàng)作出了很多具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的水墨人物畫藝術(shù)作品，給中國(guó)畫的發(fā)展帶來了深刻影響。在我國(guó)文化和藝術(shù)多...
海派與后印象派靜物畫的畫面構(gòu)成共性研究 摘要：海派與后印象派靜物畫作品構(gòu)成的共性，主要體現(xiàn)在繪畫題材和藝術(shù)語言兩個(gè)層面。對(duì)海派寫意形態(tài)的清供圖與西方后印象派的靜物畫進(jìn)行對(duì)比研究，并從兩種藝術(shù)流派中挑選最具有代表性的畫家——任伯年和塞尚及其作品進(jìn)行案例分析，主要圍繞任伯年、塞尚二...
當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)的發(fā)展 摘要：當(dāng)代水墨藝術(shù)正在以一種符號(hào)化形式進(jìn)入全球視覺文化學(xué)體系，具備較強(qiáng)的開放性。因此，以藝術(shù)符號(hào)學(xué)視角為切入點(diǎn)，對(duì)水墨藝術(shù)符號(hào)化概念進(jìn)行解析，探討中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中的符號(hào)表達(dá)與水墨藝術(shù)中的意象符號(hào)之間的共通之處，并對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)的物質(zhì)性與觀念...
當(dāng)代太行山主題美術(shù)的創(chuàng)作特征 摘要：太行山是美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要的主題，體現(xiàn)了社會(huì)主義美術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值導(dǎo)向，深刻地表達(dá)了現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷。近些年，隨著太行山主題美術(shù)作品在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中地位的不斷提升，形成了新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中特有的“太行風(fēng)尚”和“太行精神”，成為當(dāng)今...
論中國(guó)山水畫色彩的運(yùn)用 摘要：色彩是中國(guó)山水畫的要素之一，是極具感染力的美術(shù)語言，在山水畫中有著情感表達(dá)、畫面渲染、文化傳遞等多種功能。色彩運(yùn)用關(guān)系著山水畫作品的藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)品質(zhì)，在山水畫中使用合適的色彩，可以提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，深化山水畫的主題，更好地傳達(dá)...
地域文化對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的影響分析 摘要：我國(guó)的民族文化差異明顯，具有不同的地域文化，如齊魯文化、關(guān)東文化、西域文化等等。地域文化對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的影響較大，并且不同的地域文化造就了不同流派的美術(shù)創(chuàng)作方式。同時(shí)，獨(dú)具地域文化特色的美術(shù)作品實(shí)現(xiàn)了對(duì)地域文化的傳承與弘揚(yáng)。因此，對(duì)地域...

《讀碑窠石圖》藝術(shù)賞析 摘要：清寂孤零的四野中，一棵粗壯的老樹布滿了歲月的痕跡，孤獨(dú)地聳立在山石之間，若干只鳥兒零散地壓在枝丫上，猶如灰褐色的葉子，與大樹融為一體。大樹的旁邊，一人一騎，在他們的不遠(yuǎn)處是一塊高大的石碑，聳立在古樹四處延伸的枝丫之中。這是《讀碑窠石...
中國(guó)人物小品畫中“隨類賦彩”與“隨意賦彩”研究 摘要：在人物小品畫創(chuàng)作中，畫家運(yùn)用“隨意賦彩”的色彩觀，提煉自然中繁復(fù)的色彩，通過主觀“意”進(jìn)行設(shè)色，實(shí)現(xiàn)個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。在人物小品畫的創(chuàng)作中，畫家對(duì)畫面中人物與景的色彩設(shè)置，通常是在遵從自然客體的基礎(chǔ)之上，融合自身主觀的審美情趣、藝...
元明捉勒題材的技法差異探析 摘要：元明兩代捉勒題材繪畫作品不在少數(shù)，主要以具有典型代表意義的捉勒花鳥作品《鷹軸》《鷹擊天鵝圖》為例，對(duì)元明兩代院體捉勒題材畫作技法風(fēng)格進(jìn)行具體分析。梳理了元明兩代院體花鳥畫的風(fēng)格流變，以及歷史環(huán)境、文化因素等影響下的捉勒題材作品，并且...
論《鈐山堂書畫記》的藝術(shù)價(jià)值 摘要：作為明代經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，當(dāng)時(shí)蘇州盛行的私人書畫鑒藏、文人之間交游的風(fēng)氣，在藝術(shù)史上具有典型意義。而文氏家族作為在整個(gè)中國(guó)美術(shù)史上都十分重要的一個(gè)書香世家，在文征明之后亦有很多代表性的人物，這些人物都值得學(xué)界探究，而文嘉就是其中...
惲南田“沒骨畫”風(fēng)格探究 摘要：惲南田，明末清初的著名畫家，擅長(zhǎng)花鳥畫與山水畫，是“清初六大家”之一。在繪畫方面，他取各家之所長(zhǎng)，繪畫創(chuàng)作成果豐富。他提出不但要師法古人，而且要師法造化，注重對(duì)古代畫家畫法的學(xué)習(xí)，但又不被其束縛，提倡“非古非今、洗脫畦徑”的畫風(fēng)。惲...
“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”內(nèi)涵探析 摘要：從“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的辨析出發(fā)，認(rèn)為石濤的畫論思想分為定法與不定法兩個(gè)階段。在不定法階段，石濤超越了“古法”和“我法”的對(duì)立，認(rèn)為“法無定相，氣概成章”和“不必較古今”，這也是他“一畫”和“無法之法”思想的真正含義。以往將“筆墨當(dāng)隨時(shí)...
探析張書旂寫意花鳥畫的白粉世界 摘要：張書旂先生是民國(guó)時(shí)期以白粉開創(chuàng)寫意花鳥畫的著名畫家，他將西洋水彩技法和色彩理論與中國(guó)畫技法巧妙結(jié)合，以“粉具五色”的獨(dú)特繪畫方式，將中國(guó)寫意花鳥畫推向了一個(gè)新的高潮。其作品整體端莊典雅，富有現(xiàn)代感，對(duì)近現(xiàn)代寫意花鳥畫的發(fā)展具有劃時(shí)代...
文國(guó)璋藝術(shù)追求研究 摘要：中華人民共和國(guó)成立以后，主題性美術(shù)創(chuàng)作為美術(shù)事業(yè)吸引了不少藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)不少藝術(shù)家通過深入地方生活的方式來進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，文國(guó)璋就是部分民族題材的藝術(shù)工作者之一，他通過體驗(yàn)民族生活，從少數(shù)民族的生活中汲取靈感來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。在文國(guó)璋的藝...
中國(guó)畫中水墨語言的意象建構(gòu) 摘要：水墨語言是中國(guó)畫的典型語言，中國(guó)畫中蘊(yùn)含的種類繁多的水墨語言是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要資源。對(duì)中國(guó)畫中的水墨語言進(jìn)行整理分析是總結(jié)歷代畫家技法、思想的重要手段。中國(guó)畫可因水和墨的調(diào)和比例不一形成焦、重、淡等多種水墨語言形式，構(gòu)建豐富多彩的...

解析《拾穗者》的低碳美學(xué)特質(zhì) 摘要：讓·弗朗索瓦·米勒是19世紀(jì)法國(guó)著名的畫家，他創(chuàng)作的農(nóng)民題材繪畫作品《拾穗者》很有意境，且傳達(dá)出來的真實(shí)之情深入人心，對(duì)人的心靈和思想具有豐富的滋養(yǎng)和建設(shè)價(jià)值，因此不難看出《拾穗者》符合低碳美學(xué)。從直觀真實(shí)到客觀...
自由與藝術(shù)的放逐 摘要：高更是后印象派的代表人物，他成熟時(shí)期的繪畫獨(dú)具特色，富有象征意味和裝飾效果，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代繪畫的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響。藝術(shù)作品是作者生命意識(shí)的外在體現(xiàn)。通過對(duì)高更生平經(jīng)歷的分析來解讀高更的生命意識(shí)，探討生命意識(shí)對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)作用以及...
淺析蒙德里安早期風(fēng)景畫形式語言 摘要：蒙德里安早期風(fēng)景畫表達(dá)了對(duì)自然的熱愛，為后期抽象繪畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，不了解他早期的風(fēng)景畫就很難真正理解他后期的幾何抽象繪畫，但蒙德里安早期的風(fēng)景畫往往被大眾和學(xué)者忽略?；诖耍Y(jié)合風(fēng)景畫在蒙德里安藝術(shù)生涯中的定位，從結(jié)構(gòu)、色彩和基調(diào)...
20世紀(jì)西方抽象繪畫藝術(shù)探究 摘要：西方抽象繪畫是在文藝復(fù)興以來建立的寫實(shí)繪畫體系的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，其注重畫面的構(gòu)圖和色彩表現(xiàn)，盡量使用自由而有力的色彩。在這些富有表現(xiàn)力的畫作中，抽象符號(hào)語言與色彩語言的完美融合，讓觀者感受到分離與虛無的同時(shí)，認(rèn)識(shí)到事物的本質(zhì)層面。...

新時(shí)代中國(guó)畫教學(xué)的創(chuàng)新探索 摘要：中國(guó)畫是中華文化中的一朵奇葩，融詩、書、畫、印為一體，具有別具一格的審美特征。隨著時(shí)代的變遷，中國(guó)畫不斷創(chuàng)新，不斷良好發(fā)展，中國(guó)畫教學(xué)的開展推進(jìn)了中國(guó)畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式和文化形態(tài)的傳承與發(fā)展。近年來，高校中國(guó)畫教學(xué)取得了輝煌的成績(jī)，...
本土美術(shù)資源在高校美術(shù)鑒賞課中的應(yīng)用 摘要：隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，科學(xué)技術(shù)不斷創(chuàng)新，高校美術(shù)教育發(fā)展水平得到了顯著提升。本土美術(shù)資源作為一種極具地方特色的藝術(shù)文化載體，能夠充分展現(xiàn)出當(dāng)?shù)貎?yōu)秀傳統(tǒng)文化的特色及精神內(nèi)涵。高校美術(shù)鑒賞課教師在教學(xué)中合理引進(jìn)豐富的本土美術(shù)資源，不僅...
文化融合視域下中國(guó)美術(shù)史教學(xué)中的課程分析研究 摘要：高校中國(guó)美術(shù)史的教學(xué)注重對(duì)學(xué)生審美能力的培養(yǎng)，在提高學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)同時(shí)，要求其從欣賞到鑒賞再到研究，層次不斷提高。以文化融合的研究視野，重新審視中國(guó)美術(shù)史課程教學(xué)的基本內(nèi)容，以及中國(guó)美術(shù)史課程教學(xué)中跨專業(yè)的意義，并結(jié)合高校教師的教學(xué)...
繪畫專業(yè)藝術(shù)實(shí)踐對(duì)促進(jìn)創(chuàng)新能力提升的價(jià)值探析 摘要：繪畫專業(yè)藝術(shù)實(shí)踐過程中，針對(duì)性地訓(xùn)練學(xué)生歸納與概括、挖掘與整合、解構(gòu)與重組的綜合能力，有利于提升學(xué)生的繪畫寫生與創(chuàng)作能力、審美能力、創(chuàng)新思維。各大專院校在進(jìn)行專業(yè)課程設(shè)置時(shí)，應(yīng)立足繪畫專業(yè)學(xué)生專業(yè)素質(zhì)與創(chuàng)新觀念的培養(yǎng)，有意識(shí)地把繪畫...
基于成果導(dǎo)向理念的水彩風(fēng)景課程教學(xué)改革與實(shí)踐 摘要：當(dāng)前我國(guó)大多數(shù)本科院校正在大力建設(shè)一流本科課程，以適應(yīng)新時(shí)代的要求。將成果導(dǎo)向教育理念應(yīng)用于水彩風(fēng)景課程教學(xué)中，從傳統(tǒng)的以教師為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫W(xué)生為本，在教學(xué)設(shè)計(jì)、教學(xué)手段、教學(xué)評(píng)測(cè)等方面進(jìn)行有效的改革與實(shí)踐，有利于使課程在總結(jié)反思中得...
黑龍江地域美術(shù)資源在高校美術(shù)教學(xué)中的應(yīng)用探究 摘要：黑龍江歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，有著豐富的美術(shù)資源。這些豐富的美術(shù)資源是當(dāng)?shù)厝嗣耖L(zhǎng)期生活經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，反映了當(dāng)?shù)厝嗣竦膶徝廊の杜c精神追求。將黑龍江地域美術(shù)資源引入美術(shù)教育教學(xué)中，能夠豐富美術(shù)教學(xué)內(nèi)容，培養(yǎng)學(xué)生的審美能力和創(chuàng)造力，促進(jìn)黑龍...
文山地域題材在工筆花鳥畫教學(xué)中的應(yīng)用與探索 摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥畫呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，打破了以動(dòng)物和植物為題材的傳統(tǒng)創(chuàng)作范圍，吸納了生活器物、交通工具、人文建筑等新題材。地方高校的工筆花鳥畫教學(xué)也需跟上時(shí)代的步伐，進(jìn)行新的思考和探索。立足于云南文山豐富的民族文化資源及生...
海南高校素描基礎(chǔ)課程教學(xué)方法的改革與實(shí)踐 摘要：在海南自由貿(mào)易港的新政策下，海南同時(shí)面臨著發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，海南高校美術(shù)教育也亟須改革以適應(yīng)人才培養(yǎng)方向。素描基礎(chǔ)課程在很大程度上決定了學(xué)生的創(chuàng)作能力及水平，因此高校素描教學(xué)應(yīng)符合時(shí)代發(fā)展的審美，也要符合新時(shí)代教學(xué)的理念。如何在新的...
結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練技巧探究 摘要：結(jié)構(gòu)素描是現(xiàn)代素描教學(xué)的重要形式之一，在現(xiàn)代美術(shù)的各個(gè)相關(guān)學(xué)科中都發(fā)揮著重要作用，因此結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練也是每位美術(shù)工作者都應(yīng)當(dāng)深入研究的重要課題。結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練能強(qiáng)化美術(shù)學(xué)習(xí)者的造型基礎(chǔ)能力，提升其審美意識(shí)，挖掘美術(shù)學(xué)習(xí)者的設(shè)計(jì)潛能。在接...
素描教學(xué)課堂實(shí)踐之排線訓(xùn)練 摘要：排線訓(xùn)練是素描教學(xué)課堂實(shí)踐不可缺少的一部分，通過課堂實(shí)踐可以掌握線條的不同長(zhǎng)短、不等間距、不同角度、不同色調(diào)等。重點(diǎn)論述課堂實(shí)踐的訓(xùn)練方法及需要重視的理論問題，以更好地進(jìn)行形體塑造、整體畫面營(yíng)造。關(guān)鍵詞：素描教學(xué);教學(xué)任務(wù);排線訓(xùn)...

水彩畫在繪本中的發(fā)展現(xiàn)狀與未來展望 摘要：繪本的出現(xiàn)，豐富了大眾視野，提升了國(guó)民審美素養(yǎng)，其中，水彩畫占重要的位置。水彩具有通透、明澈、自然灑脫的特點(diǎn)，更貼合繪本的要求，所以水彩畫被大量運(yùn)用于繪本。目前，我國(guó)繪本仍存在一些問題，比如影響不十分廣泛、部分繪本的內(nèi)容缺乏原創(chuàng)性等...
楊家埠木版畫中的色彩研究 摘要：楊家埠木版畫是流傳于山東省濰坊市楊家埠的傳統(tǒng)民間版畫，其憑借簡(jiǎn)潔的制作工藝、色彩鮮麗的畫面，廣泛受到人們的喜愛。對(duì)楊家埠木版畫中的色彩應(yīng)用進(jìn)行研究，闡述楊家埠木版畫的發(fā)展歷程，分析其中的色彩演變歷程及各個(gè)時(shí)間段的色彩應(yīng)用規(guī)律，從裝飾...
油畫“歸”系列作品的創(chuàng)作與表現(xiàn) 摘要：每個(gè)人對(duì)不同的事物會(huì)有不同的理解，對(duì)于不同的創(chuàng)作方式，人們的理解也大不相同。油畫“歸”系列作品以趕海為題，重點(diǎn)描繪趕海人歸來時(shí)的場(chǎng)景，通過描繪忙碌一天的趕海人歸來的場(chǎng)景，把握人物的特征，通過豐富的塑造方法，營(yíng)造出理想的畫面氛圍。畫面...
探析吉貝爾蒂“天堂之門”雕塑藝術(shù)特色 摘要：文藝復(fù)興初期，意大利雕刻家吉貝爾蒂完成了佛羅倫薩洗禮堂第三道門雕塑，這是他一生中重要的杰作之一，后來被米開朗基羅譽(yù)為“天堂之門”，同時(shí)它也標(biāo)志著那個(gè)時(shí)代下現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格的形成。從“天堂之門”創(chuàng)作的時(shí)代背景及緣起入手，通過比較佛羅倫...

顏真卿楷書的創(chuàng)造性研究 摘要：唐朝的楷書藝術(shù)甚為繁榮，成為中國(guó)書法史上一座難以逾越的高峰，顏真卿的楷書又是唐楷中最耀眼的明星之一。因此，從書法書寫實(shí)踐者的視角分析了顏真卿楷書風(fēng)格的發(fā)展歷程，指出《東方朔畫贊碑》是其楷書風(fēng)格發(fā)展的分水嶺，在此基礎(chǔ)上，從用筆、結(jié)字布...
應(yīng)用型高校書法教育發(fā)展路徑探析 摘要：書法作為中華民族的國(guó)粹，體現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中華民族精神。書法教育不僅是美育的重要組成部分，而且在高校教育中也擁有不可替代的地位。書法教育不僅可以文化育人、以美育人，還可以不斷提高學(xué)生人文素養(yǎng)和審美能力。隨著時(shí)代的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)...

楊中華作品 作者簡(jiǎn)介：楊中華，碩士，惠州學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：高等美術(shù)教育教學(xué)與繪畫創(chuàng)作。...
王維懷作品 作者簡(jiǎn)介：王維懷，江蘇航運(yùn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：裝飾藝術(shù)。...
陳婷婷作品 作者簡(jiǎn)介：陳婷婷，就職于河南省美術(shù)館，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在職研究生。河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南名家書畫藝術(shù)研究會(huì)客座教授，國(guó)家二級(jí)美術(shù)師。...
葛姍姍作品 作者簡(jiǎn)介：葛姍姍，湖北美術(shù)學(xué)院博士研究生。研究方向：美術(shù)教育。...
王東旭作品 作者簡(jiǎn)介：王東旭，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫。...
曹如媚作品 作者簡(jiǎn)介：曹如媚，崇左幼兒師范高等?？茖W(xué)校專任教師。研究方向：美術(shù)教育。...
李弈雯作品 作者簡(jiǎn)介：李弈雯，崇左幼兒師范高等?？茖W(xué)校專任教師。研究方向：美術(shù)教育。...
陳泓安作品 作者簡(jiǎn)介：陳泓安，碩士，長(zhǎng)沙幼兒師范高等專科學(xué)校教師。研究方向：美術(shù)教育、書畫。...
肖惠敏作品 作者簡(jiǎn)介：肖惠敏，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院碩士研究生。研究方向：寫實(shí)油畫語言教育教學(xué)。課題項(xiàng)目：本系列作品系2021年度吉林省高教科研一般（大學(xué)生專項(xiàng)）課題“意向表達(dá)在油畫寫生創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用研究”（JGJX2021D332）成果。...
茆靜雅作品 作者簡(jiǎn)介：茆靜雅，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)。...
彭成作品 作者簡(jiǎn)介：彭成，碩士，湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。...
丁欣雨、劉一晨、隋意、王晨姿作品 作者簡(jiǎn)介：丁欣雨，浙江師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)數(shù)字媒體。劉一晨，山東藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)教育研究。隋意，山東工藝美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：視覺傳達(dá)。王晨姿，山東藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)教育。...
李娟作品 作者簡(jiǎn)介：李娟，碩士，南充電影工業(yè)職業(yè)學(xué)院教師。研究方向：油畫創(chuàng)造與教學(xué)研究。...
謝佶杏、黃麗滔、遲園、阮鷗翔作品 作者簡(jiǎn)介：謝佶杏，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫理論與實(shí)踐。黃麗滔，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作與實(shí)踐。遲園，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作與實(shí)踐。阮鷗翔，廣西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作與實(shí)踐。...
李茂婷作品 作者簡(jiǎn)介：李茂婷，碩士，瀘州職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。研究方向：藝術(shù)學(xué)、美育。基金項(xiàng)目：本作品系瀘州市兒童啟蒙教育文化研究中心“瀘州本土非遺傳承視域下的幼兒園美術(shù)啟蒙教育研究”（Lrtqm-202201）、瀘州職業(yè)教育研究中心“素質(zhì)教育背景下高職院...
王敬博作品 作者簡(jiǎn)介：王敬博，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩。...
段琪作品——漁人碼頭水彩系列 作品簡(jiǎn)介：本系列作品為大連漁人碼頭，畫面表現(xiàn)的是黃昏時(shí)分漁人碼頭的景色，漁船、落日余暉、大海以及遠(yuǎn)處城市的剪影襯托得這座海邊小城愈發(fā)美麗。運(yùn)用水的流動(dòng)、色彩的透明給人帶來一種寧靜的感覺，讓人的心能夠沉靜下來。每一幅畫里都透露著淡淡的情感。 ...
李雨珊作品 作者簡(jiǎn)介：李雨珊，天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：壁畫。...
張娜作品 作者簡(jiǎn)介：張娜，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：水彩畫。...
張琳作品——寂寞的表達(dá)系列 作品說明：作品靈感起始于作者早期對(duì)面具藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣。通過對(duì)面具藝術(shù)獨(dú)特的文化背景、內(nèi)涵和藝術(shù)形式的研究，結(jié)合數(shù)字版畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作出一系列面具藝術(shù)題材的平面作品。作品制作過程中使用綜合材料，最終通過圖像和數(shù)字處理的方式呈現(xiàn)在觀眾面...
閆冬作品 作者簡(jiǎn)介：閆冬，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：書法。...
張嘉毅、付蓉、岳彤、李詠詩作品 作者簡(jiǎn)介：張嘉毅，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻藝術(shù)。付蓉，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻藝術(shù)。岳彤，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：書法篆刻藝術(shù)。李詠詩，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研...
畢學(xué)軍作品 梨園60cm×44cm2019年...
劉強(qiáng)畫廊——?jiǎng)?qiáng)作品 作者簡(jiǎn)介：劉強(qiáng)，江蘇徐州人;畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位;江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。...