目錄

畫壇名家

論中國畫白描藝術(shù)的形式與內(nèi)涵

葉華，1965年出生于新疆，祖籍浙江青田?，F(xiàn)為西安美術(shù)學院中國畫學院教授、碩士研究生導師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學會理事，工筆人物畫學會第二屆人物畫藝術(shù)委員會委員。被聘為2019度國家藝術(shù)基金“‘一帶一路’中國畫創(chuàng)作人才培養(yǎng)”項目指...

美術(shù)理論研究

綜合材料繪畫中的材料美與肌理美探析

摘 要：隨著時代的發(fā)展和科技的進步，藝術(shù)創(chuàng)作更加趨于人性化和多元化，原來單一的材料無法滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。作為上層建筑的藝術(shù)要緊跟時代的步伐，創(chuàng)作出符合時代要求和群眾口味的藝術(shù)佳作。因此，綜合材料就成為藝術(shù)創(chuàng)作者不斷追求和運...

從傳統(tǒng)書法的視角看中國畫創(chuàng)作的筆墨情趣

摘 要：書法與國畫皆為中國悠久歷史長卷中璀璨奪目的文化瑰寶，它們的起源與演變歷程緊密相連，共同構(gòu)筑了中華民族深厚的文化底蘊。自古以來，“書畫同源”的理念便深深植根于人們心中，國畫與書法均展現(xiàn)出國人對于自然之美的不懈追求以及對藝術(shù)精湛表達的渴...

中國花鳥畫中的虛實研究

摘 要：花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的重要組成部分，其主要是對花、鳥、蟲、魚等自然動植物進行刻畫描繪，集中體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作者與作為審美客體的自然生物之間的審美關(guān)系，能夠反映出不同時期的審美情趣特點。虛實關(guān)系在中國花鳥畫中起到了極為關(guān)鍵的作用，能夠...

形式趣味在當代水墨人物創(chuàng)作中的體現(xiàn)

摘 要：中國水墨人物畫發(fā)展至今，通過筆墨構(gòu)建出的畫面形式來展現(xiàn)審美趣味是最為基礎(chǔ)和常見的表現(xiàn)手法。中國水墨畫擅長以簡練概括的筆法來進行主觀表達，通過抽象或?qū)憣嵉漠嬅鎭碚宫F(xiàn)畫家的精神世界。當代水墨人物中的畫面形式表達大致可分為畫幅構(gòu)圖、材料運...

當代沒骨花鳥畫創(chuàng)新發(fā)展的路徑研究

摘 要：沒骨花鳥畫是中國花鳥畫的一種重要表現(xiàn)形式，具有獨特的藝術(shù)價值。研究探析當代沒骨花鳥畫的起源，并指出其在發(fā)展過程中存在的問題，創(chuàng)造性地提出當代沒骨花鳥畫創(chuàng)新發(fā)展的三重路徑：第一，有效繼承與創(chuàng)新“骨法用筆”的創(chuàng)作理念；第二，巧妙融合西方...

談中式美學在當代中國油畫中的發(fā)展與呈現(xiàn)

摘 要：在探討藝術(shù)的廣闊領(lǐng)域中，中式美學與當代中國油畫的交融無疑是一個引人注目且富有深意的課題。中式美學作為華夏文明數(shù)千年積淀的智慧結(jié)晶，其獨特的審美觀念、哲學思想和藝術(shù)表現(xiàn)手法，一直對后世藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生著深遠的影響。而油畫，作為一種源自西方...

中國傳統(tǒng)元素在當代油畫中的文化詮釋與審美表達

摘 要：中國傳統(tǒng)元素在當代油畫創(chuàng)作中的應用不僅豐富了作品的文化內(nèi)涵，更提升了其藝術(shù)價值。挖掘中國傳統(tǒng)元素在當代油畫中的運用和文化詮釋，分析其在當代油畫創(chuàng)作中獨具特色的審美表達和審美價值。中國傳統(tǒng)元素與當代油畫的結(jié)合，不僅推動了中國傳統(tǒng)元素的...

主題性油畫創(chuàng)作的歷史演變與當代性探究

摘 要：中華人民共和國成立后，主題性美術(shù)創(chuàng)作一度成為中國藝術(shù)創(chuàng)作的主流，盡管在改革開放后受經(jīng)濟大潮的影響開始變?nèi)?，但它依舊發(fā)揮著重要的作用和積極的影響，特別是進入21世紀以來。以主題性油畫創(chuàng)作為基點，梳理其歷史演變，并從藝術(shù)家要充分發(fā)揮主觀...

后現(xiàn)代語境下油畫藝術(shù)的復古與創(chuàng)新

摘 要：后現(xiàn)代主義作為西方歷史上一個由“主義”引領(lǐng)的文化創(chuàng)新時期，對油畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。探討后現(xiàn)代主義如何影響油畫藝術(shù)的復古趨勢和創(chuàng)新實踐，并分析油畫藝術(shù)的當代性轉(zhuǎn)換，旨在促使油畫藝術(shù)在復古與創(chuàng)新之間尋找平衡。 關(guān)鍵詞：后現(xiàn)代主義；油...

秩序感在油畫創(chuàng)作中的應用研究

摘 要：油畫作為一種藝術(shù)表達方式，其魅力不僅源自豐富的色彩和細膩的筆觸，更來源于畫面所呈現(xiàn)出的秩序感。秩序感作為評判繪畫作品形式美感的核心要素，不僅為畫面增添了審美價值，還深刻地傳遞了藝術(shù)家的精妙構(gòu)思和對物象的獨特見解。通過對秩序感進行基本...

新時代中國風景油畫的色彩藝術(shù)特點探究

摘 要：改革開放以來，特別是“八五新潮”之后，中國風景油畫呈現(xiàn)出與以往不同的整體面貌，以鮮明的色彩語言展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力與文化價值。在這一階段，色彩的運用更加強調(diào)其承載傳統(tǒng)文化與時代精神的功能，成為表達民族審美與哲學思想的重要媒介。藝術(shù)家...

中西方鏡像繪畫的歷史沿革

摘 要：在中西方繪畫中，鏡像一直是藝術(shù)家們不斷探索和描繪的對象。鏡像被視為一種特殊的語言符號，它不僅是繪畫表現(xiàn)的媒介和手段之一，更反映了一種獨特的思維方式和審美趣味。鏡像似乎一直處于真實和虛幻的邊緣，成為藝術(shù)家們熱衷于表達的主題，同時也引發(fā)...

中國美術(shù)研究

草原生活主題油畫創(chuàng)作研究

摘 要：當代內(nèi)蒙古油畫創(chuàng)作豐富多彩，取得了不小的成績，這和內(nèi)蒙古獨特的地域文化分不開。對草原生活主題的表達和研究，在其中無疑具有重要的意義。草原生活主題油畫記錄了草原地區(qū)的歷史變遷和文化傳承，通過這些油畫，我們可以了解到游牧民族的生活方式、...

從圖像學角度分析胡瓌的《卓歇圖》

摘 要：潘諾夫斯基圖像學經(jīng)常被用來研究繪畫的主題、意義及其與其他文化之間的聯(lián)系。它不僅對西方繪畫研究產(chǎn)生了有益的影響，對于中國繪畫研究也同樣如此。胡瓌的《卓歇圖》是一幅描繪北方草原民族人物和自然景觀的中國畫作品，具有豐富的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵...

宋代嬰戲圖的表現(xiàn)內(nèi)容研究

摘 要：唐代之前，兒童形象多以次要角色出現(xiàn)在繪畫當中，在經(jīng)歷不斷的發(fā)展和完善后，在宋代，形成了以兒童為繪畫主體的獨立畫科——嬰戲圖。宋代嬰戲圖真正成為獨立的繪畫題材被記錄在冊，出現(xiàn)了一批具有代表性的嬰戲畫家，如蘇漢臣、李嵩等，創(chuàng)作出了一系列...

從圖像學角度解析《采薇圖》

摘 要：《采薇圖》乃宋代杰出畫家李唐之作，以殷商末期伯夷與叔齊“不食周粟”的故事為創(chuàng)作主題，屬于歷史題材繪畫?；谂酥Z夫斯基的圖像學理論，對《采薇圖》中的場景及人物形象等進行解析，進一步揭示該作品中的深層內(nèi)涵及所體現(xiàn)的時代精神。 關(guān)鍵詞：圖...

宋徽宗《文會圖》中的茶事活動研究

摘 要：對宋徽宗《文會圖》進行藝術(shù)分析，結(jié)合當時的茶書詩畫作品和茶道精神，揭示宋代宮廷茶文化的具體面貌和審美追求。通過探討宋徽宗《文會圖》中所描繪的茶事活動及其文化意義，展示宋代茶藝的發(fā)展水平，反映當時社會上層對茶事活動的重視及其在文化交流...

蘇漢臣嬰戲題材繪畫美學特征研究

摘 要：嬰戲題材繪畫發(fā)展至宋代進入了繁榮時期。宋代嬰戲題材作品寄托著宋人的生育觀念與家庭意識，具有極高的藝術(shù)研究價值。蘇漢臣作為宋代具有代表性的嬰戲題材畫家，其創(chuàng)作的眾多嬰戲圖以獨特的寫實性和飽滿的趣味性在眾多嬰戲題材作品中脫穎而出，蘊含著...

趙孟頫“書畫本同”思想探析

摘 要：“書畫本同”思想是趙孟頫重要的書畫思想之一，對元代書畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，被后世藝術(shù)界推崇。通過結(jié)合趙孟頫作品的特點解讀“書畫本同”思想，探討“書畫本同”思想在書畫藝術(shù)中的表現(xiàn)，揭示趙孟頫書畫作品中蘊含的美感。 關(guān)鍵詞：趙孟頫；...

顧盼有情——徐渭寫意花鳥畫構(gòu)圖研究

摘 要：徐渭是我國明代最杰出的藝術(shù)家之一，對后世大寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。其在似與不似之間營造了酣暢淋漓、奇逸灑脫的審美空間，畫面構(gòu)圖顧盼有情，氣脈通聯(lián)，舍形取意，獨抒性靈，是當代大寫意花鳥畫傳承學習的重要典范?；诖?，首先對徐渭生...

陳洪綬人物畫造型與裝飾性特征研究

摘 要：《水滸葉子》是陳洪綬以小說《水滸傳》中的角色為原型創(chuàng)作的一套版畫作品，現(xiàn)流傳下來的《水滸葉子》約為四十幅，內(nèi)容多為梁山好漢。通過對明代畫家陳洪綬人物畫的造型與裝飾性特征進行分析，探討其在藝術(shù)創(chuàng)作中的獨特表現(xiàn)手法。以《水滸葉子》為分析...

清代沒骨花鳥畫藝術(shù)特征的變遷

摘 要：清代是中國花鳥畫發(fā)展的重要時期，沒骨花鳥畫作為其中的獨特流派，歷經(jīng)不同藝術(shù)家的創(chuàng)新與變革。以清初惲壽平與晚清的居巢、居廉三位重要的畫家為例，探討清代沒骨花鳥畫藝術(shù)特征的變遷。首先，分析惲壽平與居巢、居廉作品的形成原因及藝術(shù)特征；其次...

探析任伯年人物畫中的用線技巧

摘 要：任伯年在繪畫創(chuàng)作中吸收了民間藝術(shù)等元素，他注重觀察生活中的細節(jié)，通過巧妙的構(gòu)思和精湛的技巧，將民間藝術(shù)元素與傳統(tǒng)繪畫技法相結(jié)合，創(chuàng)造出獨具特色的繪畫風格。他的作品不僅在中國繪畫史上具有重要地位，還為后人的學習和研究提供了素材。基于任...

吳昌碩筆墨風格在現(xiàn)代大寫意花鳥畫中的傳承

摘 要：吳昌碩作為清末“海派四大家”之一，在詩、書、畫、印方面造詣頗深，尤其是他的大寫意花鳥作品風格獨樹一幟，開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的新境界。在中國畫藝術(shù)體系中，大寫意花鳥畫與人物畫、山水畫截然不同，主要歸因于“書畫同源”的觀點，這在花鳥畫中體...

西方美術(shù)研究

英國水彩畫發(fā)展探析

摘 要：在英國水彩畫發(fā)展過程中，用來描繪鄉(xiāng)土風情與地域地勢的特色作品，推動了水彩畫色彩技法的蓬勃發(fā)展。被稱為“英國水彩畫之父”的保羅·桑德比憑借自己的創(chuàng)作技法，繪制了一幅幅酣暢淋漓、自然灑脫的水彩畫巨作，推動了水彩畫的蓬勃發(fā)展。 ...

薩金特水彩藝術(shù)的光色表現(xiàn)研究

摘 要：19世紀末，西方繪畫經(jīng)歷了從古典主義到現(xiàn)代主義的變革，畫家們在寫實的基礎(chǔ)上融合印象派光影色彩技巧，形成了新的風格。他們既保留傳統(tǒng)技法，又采納現(xiàn)代外光畫法，強調(diào)光線與色彩表現(xiàn)。約翰·辛格·薩金特是此風格的佼佼者，他...

藝術(shù)符號學視域下康定斯基繪畫研究

摘 要：瓦西里·康定斯基作為現(xiàn)代抽象藝術(shù)的奠基者，其繪畫作品展現(xiàn)出高度符號化和精神化的藝術(shù)風格。在藝術(shù)符號學的視域下，以康定斯基的藝術(shù)理論和繪畫實踐為基礎(chǔ)，探討其作品中符號語言的美學特質(zhì)及其與情感、精神表達的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。通過分析康定...

博納爾繪畫中平面與色彩構(gòu)成元素探析

摘 要：19世紀末，東方藝術(shù)的流入給西方繪畫界帶來了強烈的沖擊，納比畫派的藝術(shù)創(chuàng)作深受其影響，嘗試吸收東方獨特的平面藝術(shù)形式，繪畫語言發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變。納比畫派中的代表畫家皮埃爾·博納爾十分推崇平面裝飾效果，對平面裝飾性繪畫語言進...

平面化語言在現(xiàn)當代繪畫中的表現(xiàn)形式

摘 要：平面性是繪畫唯一不曾與其他藝術(shù)共享的特征，逐漸成為現(xiàn)代繪畫語言的基礎(chǔ)。亨利·馬蒂斯繪畫中簡約平面的造型和強烈的色彩表現(xiàn)對后來的藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠影響。通過對馬蒂斯的繪畫、雕塑以及剪紙作品中的平面化特征進行梳理分析，總結(jié)平面化...

愛德華·霍珀作品中空間秩序的轉(zhuǎn)化與表現(xiàn)

摘 要：愛德華·霍珀作為20世紀美國最重要的寫實主義畫家之一，其作品深刻反映了美國社會的變遷與個體在現(xiàn)代生活中的心理狀態(tài)。面對城市突如其來的巨變，霍珀的內(nèi)心雖然充滿了矛盾的情感，但卻始終以一種別具一格的視角和技法，忠實記錄下他所居...

弗里達·卡洛自畫像的圖示語言分析

摘 要：自畫像是種自我的鏡像投射，在繪畫領(lǐng)域具有特殊地位和意義。從造型空間、色彩、形式、技法、創(chuàng)作意象等角度，探討弗里達·卡洛獨特的藝術(shù)風格和表現(xiàn)手法，研究卡洛如何運用繪畫語言將民族元素及身份、文化、立場等融入藝術(shù)創(chuàng)作中來表現(xiàn)個人...

美術(shù)教育

高校美術(shù)教育中學生創(chuàng)造力培養(yǎng)的路徑探究

摘 要：新課改背景下，傳統(tǒng)教學模式已無法滿足現(xiàn)代教育的實際需求與學生的個體學習發(fā)展需要，全面深化課堂教學機制與模式改革已成必然之勢。在這一形勢下，高校美術(shù)教育迎來了新的挑戰(zhàn)和發(fā)展機遇。教學實踐表明，就美術(shù)教育而言，學生創(chuàng)新思維、創(chuàng)造力的培養(yǎng)...

數(shù)字媒體視域下高職美術(shù)教育實踐路徑研究

摘 要：在數(shù)字化時代，數(shù)字媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展對各行各業(yè)的生態(tài)格局進行了根本性的重塑，其間，高職美術(shù)教育領(lǐng)域亦未能幸免，面臨前所未有的機遇與挑戰(zhàn)。圍繞數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展對高職美術(shù)教育在教學資源、教學手段以及學生創(chuàng)作方式等方面的影響進行深入剖析...

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化視域下高職書法教育的路徑探索

摘 要：從高職書法的課程設置、課程內(nèi)容、教學模式等方面，探索中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化視域下高職書法教育的創(chuàng)新路徑，以期為高職書法教育提供新的思路和方法，提高書法教育的質(zhì)量和效果，同時推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。 關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化；高職院校...

書法教學現(xiàn)狀與創(chuàng)新路徑

摘 要：書法是中國的國粹，歷史悠久，源遠流長。在西藏大學開展書法教學，不但可以提高藏族大學生的漢文書寫能力，還可以培養(yǎng)他們的藝術(shù)修養(yǎng)和愛國主義情懷。目前，在西藏大學實際的書法教學中，出現(xiàn)了學時不夠、師資力量不足、教學環(huán)境不理想、教學效果不顯...

河南高職院校書法教育創(chuàng)新路徑與優(yōu)化策略研究

摘 要：聚焦于河南的高職院校，針對書畫專業(yè)中書法課程教學普遍存在的課程設置單一化、教學方法傳統(tǒng)保守以及課程體系不健全等問題，提出一系列創(chuàng)新性的思考與建議。通過實施這些創(chuàng)新舉措，能推動河南高職院校書法教育的發(fā)展，培養(yǎng)更多既具備傳統(tǒng)文化素養(yǎng)又富...

探究式教學法構(gòu)建高職美術(shù)活力課堂案例研究

摘 要：當下，教育界提倡的“以學生為中心”的教學理念已成為共識，但傳統(tǒng)美術(shù)課堂教學方法明顯滯后于現(xiàn)代學生發(fā)展的需求，進而要求教師創(chuàng)新教學方式，將課堂“還”給學生，引導其在探究性教學活動中自行構(gòu)建知識體系。探究式教學法能夠激發(fā)學生主動探究的熱...

利用美術(shù)教育弘揚中國傳統(tǒng)文化的策略研究

摘 要：中國傳統(tǒng)文化作為世界文化寶庫的重要組成部分，受外來思潮涌入的影響，正逐漸失去在年輕一代中的影響力和認知度。作為傳承和弘揚傳統(tǒng)文化的重要途徑，美術(shù)教育具有獨特的價值和意義。明確利用美術(shù)教育弘揚中國傳統(tǒng)文化的意義，分析其中存在的不足之處...

美術(shù)廣角

觀察、思維與表現(xiàn)

摘 要：以靜物素描寫生為研究對象，深入分析觀察、思維與表現(xiàn)在這一教學實踐中的重要意義及相互關(guān)系。在美術(shù)教育中，靜物素描寫生是培養(yǎng)學生專業(yè)技能和藝術(shù)素養(yǎng)的重要課程。觀察是寫生的基礎(chǔ)，學生通過整體觀察、局部觀察和比較觀察等方法，準確把握靜物的形...

民間美術(shù)對當代山水畫創(chuàng)作的啟示

摘 要：當代山水畫呈現(xiàn)出繪畫語言多樣化、表現(xiàn)形式多元化的發(fā)展態(tài)勢，其在創(chuàng)作形式與表現(xiàn)方式方面正不斷拓寬自身的邊界，與諸多藝術(shù)形式相互借鑒交融，力圖為自身的突破與發(fā)展注入新的活力。然而，當代山水畫面臨在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方藝術(shù)中定位自身，實...

民間美術(shù)造型視角下的綜合材料繪畫創(chuàng)作

摘 要：從民間美術(shù)造型的獨特視角切入，深入探索其對當代綜合材料繪畫的影響與啟示。綜合材料繪畫與民間美術(shù)的共性在于情感寄托、自由表達和多元化趨勢，二者融合能激發(fā)創(chuàng)作主動性。通過文獻梳理與案例分析，剖析民間美術(shù)的造型觀念與方法，并探討其在綜合材...

太白醉酒八方盞中的形象并置現(xiàn)象研究

摘 要：受明代戲曲文化、傳奇文學、命運觀等多重因素的影響，明代成化年間出現(xiàn)了人民信仰與民間文化融通的現(xiàn)象，反映了明末人們對成仙的向往與追求，也體現(xiàn)了道教文化傳播與接受的不同向度。出土于明朝萬貴墓、現(xiàn)藏于首都博物館的太白醉酒八方盞中，存在著較...

書法研究

唐《嗣趙王妃竇氏墓志》書法風格對比研究

摘 要：結(jié)合唐代時期的歷史文化背景，從志蓋、形制、刻工水平等角度切入，賞析《嗣趙王妃竇氏墓志》。通過文獻研讀法、圖文結(jié)合法、比較分析法等方法，與《龍藏寺碑》和《雁塔圣教序》進行對比，分析該墓志的書法風格。通過以上的研究，可以發(fā)現(xiàn)此墓志筆法跳...

基于數(shù)字技術(shù)的碑刻字體再設計

摘 要：碑刻字體作為中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)的重要部分，蘊含著較高的文化和藝術(shù)價值。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)碑刻拓本字體的再設計逐漸成為字體設計中的研究重點。以唐代《九成宮醴泉銘》為例，通過對碑刻的高精度數(shù)字化采集和字形特征分析，如對字面、線寬比、...

佳作欣賞

劉登剛、秦虹作品

作者簡介： 劉登剛，濱州職業(yè)學院副教授。研究方向：繪畫、攝影、藝術(shù)設計等。 秦虹，濱州職業(yè)學院副教授。研究方向：繪畫、攝影、藝術(shù)設計等。...

葉瑋作品

作者簡介： 葉瑋，濱州職業(yè)學院副教授。研究方向：繪畫、服裝設計、藝術(shù)創(chuàng)作等。...

朱漢龍作品

作者簡介： 朱漢龍，博士，澳門科技大學人文藝術(shù)學院助理教授。研究方向：意大利當代設計、文藝復興繪畫、象征主義藝術(shù)。...

徐婧珂作品

作者簡介： 徐婧珂，紹興文理學院碩士研究生。研究方向：美術(shù)教育。...

高立文、曾淑茗、谷文靜、趙悅作品

作者簡介： 高立文，哈爾濱師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：中國畫藝術(shù)研究。 曾淑茗，哈爾濱師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：中國畫藝術(shù)研究 。 谷文靜，哈爾濱師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：美術(shù)教育研究。 趙悅，哈爾濱師范大...

成鈴、王云浩、牛一婷、汪文杰作品

作者簡介： 成鈴，山西師范大學碩士研究生。研究方向：中國畫創(chuàng)作研究。 王云浩，太原師范學院碩士研究生。研究方向：繪畫藝術(shù)（中國畫）。 牛一婷，太原師范學院碩士研究生。研究方向：繪畫藝術(shù)（中國畫）。 汪文杰，太原師范學院碩士研究生。研究方向：...

蔣潔瑩、紀秋涵、劉嘉懿、王靜作品

作者簡介： 蔣潔瑩，西安美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：花鳥畫創(chuàng)作研究。 紀秋涵，西安美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：花鳥畫創(chuàng)作研究。 劉嘉懿，西安美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：山水畫創(chuàng)作研究。 王靜，西安美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：花鳥畫創(chuàng)...

李婧、李昌龍、余思雨、婁澤娟作品

作者簡介： 李婧，黃岡師范學院碩士研究生。研究方向：學科教學（美術(shù)）。 李昌龍，黃岡師范學院碩士研究生。研究方向：學科教學（美術(shù)）。 余思雨，黃岡師范學院碩士研究生。研究方向：學科教學（美術(shù)）。 婁澤娟，黃岡師范學院碩士研究生。研究方向：學...

伍莉莉作品

作者簡介： 伍莉莉，碩士，成都紡織高等?？茖W校講師。研究方向：美術(shù)學、藝術(shù)設計。...

陳思穎作品

作品簡介： 四時有序，萬物有時，人生亦有其時。關(guān)于此系列作品，我采取寫生的方式，選取了身邊的事物，以小見大，希望在快節(jié)奏的生活中尋求靜謐。色塊的分布、色彩的調(diào)和、筆觸的疊加……每一筆都是我當下對于所描繪事物的感悟，蘊含的是我的力量與精神。每...

付筱涵、李嘉棋、梁宏斌、周樁作品

作者簡介： 付筱涵，內(nèi)蒙古師范大學碩士研究生。研究方向：水彩畫表現(xiàn)形式研究。 李嘉棋，內(nèi)蒙古師范大學碩士研究生。研究方向：水彩畫表現(xiàn)形式研究。 梁宏斌，內(nèi)蒙古師范大學碩士研究生。研究方向：水彩畫表現(xiàn)形式研究。 周樁，內(nèi)蒙古師范大學碩士研究生...

文巾丹、侯嘉瑤作品

作者簡介： 文巾丹，湖南科技大學碩士研究生。研究方向：版畫。 侯嘉瑤，湖南科技大學碩士研究生。研究方向：民間美術(shù)。...