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2023年04期

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本刊是我國(guó)戲劇類期刊唯一被評(píng)為中國(guó)期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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南海高腳屋（紀(jì)實(shí)舞臺(tái)?。?/a> 人物劉立國(guó) 男，三十余歲，海軍某部工程師、氣象觀測(cè)站站長(zhǎng) 楊守禮男，二十八歲，海軍某部戰(zhàn)士牛大力男，二十五歲，海軍某部戰(zhàn)士常樂男，二十多歲，海軍某部戰(zhàn)士關(guān)海山男，十八歲，海軍某部戰(zhàn)士翁老六男，二十來歲，疍家漁民，后勤...
投票風(fēng)波（小品） 人物輔導(dǎo)員（？?。?女，同專業(yè)師姐，剛剛留校接任工作，聰明、細(xì)心，工作能力強(qiáng)，善于組織與引導(dǎo)學(xué)生小芬（柴火妞）踏實(shí)、吃苦耐勞、學(xué)習(xí)優(yōu)異，成績(jī)總是班級(jí)前兩名，兼職送外賣班長(zhǎng)（偽君子）小聰明、鬼點(diǎn)子多、學(xué)習(xí)成績(jī)較好，本質(zhì)不壞 ...

中國(guó)歌劇的縱橫視野 摘要：中國(guó)歌劇不是舶來品，一直具有鮮明的中國(guó)特色，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，在中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史上占有重要地位。在中國(guó)歌劇創(chuàng)作中，廣大藝術(shù)工作者堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，將歌劇這一外來藝術(shù)樣式與民族傳統(tǒng)文化緊密結(jié)合，創(chuàng)作演出了一大批經(jīng)...
人工智能時(shí)代的劇場(chǎng)想象 摘要：近期，人工智能對(duì)傳統(tǒng)行業(yè)帶來沖擊的信息引發(fā)了人們的強(qiáng)烈關(guān)注。當(dāng)中，以“人”為本的戲劇藝術(shù)會(huì)因此受到多大的波及，日漸成為創(chuàng)作者熱議的話題。近年來，AI編劇的概念開始在全球范圍內(nèi)陸續(xù)出現(xiàn)，今年4月，我國(guó)首部由AI軟件生成并演出的劇本也應(yīng)...
入戲，跳戲，串戲 摘要：20世紀(jì)以來，隨著敘事自由度的增加及劇作技巧的拓展，“編劇”角色慢慢被創(chuàng)作出來?！熬巹　苯巧鳛橐环N特殊的戲劇人物，不但可以充當(dāng)跳進(jìn)跳出的敘述者，還可以將劇情結(jié)構(gòu)串連起來，亦可以融入劇情中充當(dāng)一個(gè)人物角色，甚至作為舞臺(tái)上的調(diào)度手段規(guī)...
六尺小巷天地寬，梅花經(jīng)冬香更濃 摘要：新編黃梅戲《傾寧夫人》首演便引起代表著黃梅戲藝術(shù)的新生力量的青年學(xué)子們的熱議，他們分別從該劇的劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)美術(shù)、表演導(dǎo)演、音樂作曲等方面暢談了自己的觀劇體驗(yàn)以及對(duì)該劇的評(píng)議，認(rèn)為該劇從女性的角度重新詮釋六尺巷的故事，彰顯中華民族傳...

王國(guó)維悲劇觀念的戲劇闡釋 摘要：國(guó)學(xué)大師王國(guó)維于1913年開始連載并于1915年成書的《宋元戲曲史》，奠定了我國(guó)近代戲曲學(xué)研究的基石。王國(guó)維是率先將“悲劇”理論引入我國(guó)傳統(tǒng)戲曲品評(píng)中的第一人，以此盛贊元雜劇的創(chuàng)造。此后魯迅、郭沫若、老舍等人也紛紛注目悲劇，提出自己...
探索戲劇生存發(fā)展之路，讓歷史照亮未來（上） 摘要：二十世紀(jì)八九十年代，由于電視的普及和文化娛樂形式的增多等原因，使其內(nèi)容和形式陳舊、單調(diào)的戲劇藝術(shù)走入低谷，劇團(tuán)面臨著生死存亡的境遇。探索戲劇生存發(fā)展之路，是擺在當(dāng)今每個(gè)文化藝術(shù)部門和戲劇工作者面前的一個(gè)嚴(yán)峻而緊迫的課題。本文通過對(duì)“...
現(xiàn)實(shí)生活與戲劇表演：薩拉·魯爾戲劇《受難記》的敘事學(xué)分析 摘要：《受難記》是美國(guó)劇作家薩拉·魯爾的經(jīng)典戲劇作品之一，描述了發(fā)生在不同時(shí)代不同國(guó)家不同群體排演《受難記》的場(chǎng)景。作品表現(xiàn)了宗教與政治、歷史與現(xiàn)實(shí)、角色與人物相互交織、相互影響、相互映照的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。本文從敘事學(xué)的角度對(duì)《...
壓迫、順從與反抗 摘要：當(dāng)代美籍非裔女性劇作家琳恩·諾塔奇兩次榮獲普利策戲劇獎(jiǎng)，其劇《內(nèi)衣》立足空間的延宕性和多元化特征，著力展現(xiàn)社會(huì)空間的失序性、物質(zhì)空間的規(guī)約性、精神空間的隱喻性，本文基于列斐伏爾的空間理論，洞悉多重空間表征下美國(guó)社會(huì)隱存的種...
弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論視角下的《孤寂在棉田》解讀 摘要：《孤寂在棉田》是法國(guó)現(xiàn)當(dāng)代劇作家科爾泰斯的作品，獨(dú)特的戲劇語(yǔ)言歷來是他最顯著的創(chuàng)作特色。本文從弗洛伊德精神分析理論的角度，揭示科爾泰斯創(chuàng)作的深層心理動(dòng)機(jī)在這部作品中的投射，用人格結(jié)構(gòu)論拆解作品中買賣雙方的博弈，實(shí)為一種特殊的獨(dú)白形式...
實(shí)驗(yàn)京劇《王者俄狄》的跨文化改編策略 摘要：古希臘神話中俄狄浦斯王弒父娶母的故事首先被索福克勒斯改寫為劇本《俄狄浦斯王》。隨著世界戲劇的不斷發(fā)展和進(jìn)步，這一故事原型不斷被創(chuàng)造和改編，搬演到多個(gè)國(guó)家的舞臺(tái)之上。中國(guó)以索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢窞樗{(lán)本，改編創(chuàng)作了實(shí)驗(yàn)京劇《王者俄狄...

漫談從拉魂腔到泗州戲 摘要：泗州戲原名拉魂腔，起源于江蘇省泗洪縣上塘鎮(zhèn)，經(jīng)民間藝人記錄、整理逐步形成拉魂腔的固定唱腔，距今已經(jīng)有二百多年歷史。清朝后期，泗州戲主要分布于泗洪境內(nèi)上塘、魏營(yíng)、峰山、歸仁、朱湖、梅花等二十個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)。泗州戲淳樸、熱烈的劇種風(fēng)格，深受當(dāng)?shù)?..
豫劇《鴛鴦》導(dǎo)演創(chuàng)作分析論述 摘要：小劇場(chǎng)豫劇《鴛鴦》改編自京劇傳統(tǒng)戲《鴛鴦?！?。是本人獨(dú)立擔(dān)任導(dǎo)演的第一部大戲。這篇論文主要以豫劇《鴛鴦》導(dǎo)演創(chuàng)作為例，從二度創(chuàng)作中的風(fēng)格樣式、音樂設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)、舞臺(tái)調(diào)度等若干環(huán)節(jié)來進(jìn)行綜合分析論述。關(guān)鍵詞：小劇場(chǎng)豫?。弧而x鴦》；...
不只是巾幗英雄 摘要：舞劇作為表情達(dá)意的藝術(shù)，在女性主義藝術(shù)盛行的當(dāng)下，開始更加注重于女性內(nèi)心的表達(dá)。在民族舞劇《花木蘭》中，編導(dǎo)運(yùn)用花木蘭男性化的外在形象與女性化的內(nèi)心情感作為舞劇的雙重主線，進(jìn)行交叉式的敘述表達(dá)，同時(shí)結(jié)合大量細(xì)微卻飽含深意的舞蹈身體語(yǔ)...
從戲曲導(dǎo)演的角度探尋當(dāng)代評(píng)劇的新發(fā)展 摘要：評(píng)劇藝術(shù)在冀東灤南的沃土之上發(fā)源，其發(fā)源與生長(zhǎng)根植于鄉(xiāng)土大地，親近百姓悲歡，經(jīng)由歷史的洗刷與打磨，最終形成了大眾喜聞樂見的劇種，成為戲曲藝術(shù)大家庭中不可或缺的一員。本文將立足于當(dāng)代戲曲工作者的視角，深度探討評(píng)劇應(yīng)當(dāng)如何不忘初心、守正...
相聲劇創(chuàng)作別論 摘要：本論文主要論述相聲劇和其他戲劇的區(qū)別、相聲劇的特殊性和融合性，以及相聲劇該如何更好地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，相聲劇是否能夠被業(yè)內(nèi)專家和觀眾朋友們所接受。關(guān)鍵詞：相聲??；戲劇；創(chuàng)作；包袱、表演手法；發(fā)展融合相聲劇是一個(gè)新型的藝術(shù)門類。你說它...
論相聲劇、舞臺(tái)劇和捧逗的關(guān)系 摘要：所有的舞臺(tái)劇、話劇只要有包袱存在，必然如相聲劇一般存在捧逗關(guān)系。即使一個(gè)人的話劇，當(dāng)有笑料產(chǎn)生也是一個(gè)人完成了捧逗關(guān)系，所以相聲劇是依據(jù)相聲、話劇、舞臺(tái)劇而誕生的藝術(shù)形式。關(guān)鍵詞：相聲?。晃枧_(tái)??；逗哏；捧哏相聲劇具有完整的故事情...

詩(shī)人屈原 摘要：歌頌屈原的舞臺(tái)藝術(shù)作品許多，不同時(shí)代背景下的作品賦予了屈原不同的時(shí)代意義。黃維若先生創(chuàng)作的話劇《屈原》別具一格將其浪漫詩(shī)人的形象呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，更深層次地挖掘了屈原豐富的精神世界和偉大的愛國(guó)情懷。關(guān)鍵詞：屈原；浪漫詩(shī)人；愛國(guó) 屈原是...
細(xì)嗅跨越千年的蘭蕙芬芳 摘要：《屈原》是由黃維若編劇，郭小男導(dǎo)演的大型無場(chǎng)次新編歷史話劇，于2023年作為新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演。該劇運(yùn)用倒敘的手法，更多遵循死去的屈原回首往事時(shí)的內(nèi)心變化，以屈原和楚懷王復(fù)雜的人物關(guān)系為核心，輔以化用了楚文化的舞美和音樂，鋪...

中國(guó)音樂劇中的本土化表現(xiàn) 摘要：近年來，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，大眾審美的提高，藝術(shù)市場(chǎng)變得更加繁榮，音樂劇等舞臺(tái)藝術(shù)形式逐漸融入人們的生活。例如《貓》《歌劇魅影》等外國(guó)經(jīng)典劇目，《金沙》《聶小倩與寧采臣》等中國(guó)原創(chuàng)劇目。相較于外國(guó)作品，國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂劇數(shù)量略顯稀少，但...
審美學(xué)視域下民族音樂劇表演的藝術(shù)特征 摘要：民族音樂劇作為中華民族文化的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，沉淀積累了眾多中國(guó)歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作靈感，蘊(yùn)含近現(xiàn)代民族文化的精華，具有特殊的審美藝術(shù)魅力。然而民族音樂劇因我國(guó)民族文化的風(fēng)格多樣性被細(xì)分成眾多個(gè)類別，具有一定的個(gè)性化審美差異。本文以民...
戲劇性元素在電視節(jié)目中的美學(xué)呈現(xiàn) 摘要：《典籍里的中國(guó)》一經(jīng)問世就成為中國(guó)電視現(xiàn)象級(jí)的文化節(jié)目，“打開典籍，對(duì)話先賢，以新的方式讀懂典籍，讓書寫在典籍中的文字活起來”更成為解讀中國(guó)智慧、中國(guó)精神的一種嶄新方式?！兜浼锏闹袊?guó)》第二季以有情懷、有厚度、有靈魂的品質(zhì)續(xù)寫中國(guó)經(jīng)...
兒童劇編創(chuàng)與表演教學(xué)的實(shí)踐探索 摘要：隨著教學(xué)理念的更新和發(fā)展，在對(duì)情景教學(xué)法廣泛運(yùn)用的基礎(chǔ)上，更加系統(tǒng)、全面的兒童劇教學(xué)法逐漸被更多人關(guān)注，兒童教學(xué)進(jìn)入新的發(fā)展階段。通過兒童劇讓學(xué)生更多地參與到劇情表演中，感受劇情的內(nèi)容與情感，可以有效地提升學(xué)生對(duì)知識(shí)的感知能力，進(jìn)而...
當(dāng)代動(dòng)畫創(chuàng)作在戲曲舞臺(tái)藝術(shù)上的應(yīng)用探析 摘要：戲曲發(fā)展至今，面臨現(xiàn)代思潮的沖擊和數(shù)字媒體技術(shù)的挑戰(zhàn)，迫切需要轉(zhuǎn)換創(chuàng)作策略。只有實(shí)現(xiàn)敘事與技術(shù)上的雙重“破圈”才能在新時(shí)代下蛻變，創(chuàng)作出符合時(shí)代需求和人民需要的作品，取得市場(chǎng)與口碑的雙贏。當(dāng)代動(dòng)畫同樣在探索中進(jìn)化，動(dòng)畫的創(chuàng)作與戲曲有...
VR動(dòng)畫中戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的應(yīng)用 摘要：本文通過對(duì)VR動(dòng)畫短片中戲劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)所表達(dá)的含義及其作用分析，VR動(dòng)畫短片中對(duì)聚光燈的視覺引導(dǎo)作用、光影色彩對(duì)環(huán)境隱喻和色彩與明暗環(huán)境渲染方法的移用及功能效果分析，彰顯戲劇舞臺(tái)的設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫短片設(shè)計(jì)的作用，思考未來如何在創(chuàng)作VR動(dòng)...

劉螢與龍江劇音樂 摘要：劉螢（1924—2007）是我國(guó)老一輩資深戲曲作曲家，一生致力于戲曲音樂的創(chuàng)作與研究，是龍江劇劇種音樂的奠基人和主創(chuàng)者。他數(shù)十年孜孜不倦、潛心探索、勇于實(shí)踐，為龍江劇音樂留下了可貴財(cái)富。今天，我們對(duì)他的作品及創(chuàng)作理念進(jìn)行研究，并做出...

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