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2025年01期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

類型

雙月刊

類別

藝術(shù)收藏

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闖王旗 時間明崇禎十一至十二年（1638—1639）地點陜西商南人物李自成闖王、義軍首領王翠屏商南王家樓書香門第之女，后為李自成夫人杏花王翠屏丫鬟李雙喜李自成義子劉宗敏義軍將領郝?lián)u旗義軍將領田見秀義軍將領高一...
月上梅梢 時間 1987年—新時代地點宜城人物小月女，宜城黃梅戲劇團演員長生男，宜城黃梅戲劇團團長大偉男，小月丈夫，商人秀菊女，宜城黃梅戲劇團演員李衛(wèi)國男，80年代西藏前線的英雄老團長男，宜城黃梅戲劇團老團長來...
黃雀記 時間某日清晨，早高峰時段地點宇盛公司樓下人物王宇新入職的公司職員，32歲保安新上任保安隊長，40歲 [幕啟。 [保安神采奕奕上場，得意地整理嶄新的隊長行頭。保安嘿嘿，這好日子終于輪到我了！（唱）近日人事大變動， ...
飯涼了 人物老張、老李、張軍、小孫、劉大爺、許大媽地點老張家客廳時間某天傍晚 [樓宅客廳。 [老張正在沙發(fā)上看手機，發(fā)現(xiàn)微信公眾號《照東微警事》更新了一條消息，急忙叫老伴兒。老張老李，老李，快來看！ [老李扎著圍裙從廚房急忙走出來。...

從李自成的成敗看逆境中的反思 摘要：《闖王旗》寫的是明末起義軍首領李自成隱伏商南的一段故亊。劇作家不是史學家，不是評述歷史，而是感悟歷史，所以要在大量史實的基礎上挖掘新意，做到老故事，新思路，重演繹。對于這段歷史，有學者指出這是李自成遭受重創(chuàng)后的困厄期、逆境期、整頓期...
田漢話劇文體中“唱”的形態(tài)探索及審美特性 摘要：對中國話劇文體形態(tài)的探索是作為“舶來品”戲劇藝術(shù)在民族化歷史進程中的必經(jīng)階段，將民族文化因素恰如其分地融入到話劇中，需要經(jīng)過長期的歷史過程。田漢作為話劇的重要奠基人，在話劇文體探索中處于引領潮流的位置，自覺地將“唱”的音樂性元素融入...

吟卻悠然“富春江” 繪就詩韻“山居圖” 摘要：新編詩韻越劇《富春長歌》在人文內(nèi)涵、人物形象、舞臺呈現(xiàn)、唱腔和音樂、燈光、舞蹈等方面進行了全方位的藝術(shù)實踐和探索。發(fā)揮越劇的抒情性、歌舞性、寫意性特點，將舞臺場面的整體基調(diào)呈現(xiàn)得浪漫唯美、詩意空靈，與富春山水元素虛實相生、動靜相合地...
心中的白馬 摘要：越劇《富春長歌》劇本創(chuàng)作，在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘靈感源泉，描寫“元四家”之首黃公望歷經(jīng)一世悲歡沉浮，暮年在富春江畔繪就傳世畫卷《富春山居圖》。劇目圍繞黃公望與書畫家趙孟頫的藝術(shù)交游及與女畫師江憶儂的情感生發(fā)展開，旨在表現(xiàn)藝術(shù)對人生...
從話劇《朱爾旦》看經(jīng)典文學戲劇改編的創(chuàng)新路徑 摘要：文學經(jīng)典一直都是戲劇創(chuàng)作的重要來源。戲劇改編賦予中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文學藝術(shù)以時代的生命力。文學作品為戲劇創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感，提升了戲劇藝術(shù)的文學性和藝術(shù)性。本文試從話劇《朱爾旦》的主題立意、舞臺呈現(xiàn)到戲劇審美等幾個方面分析經(jīng)典...

南非戲劇《哈羅德主人與男仆》的空間書寫與主體性建構(gòu) 摘要：阿索爾·富加德一改傳統(tǒng)殖民題材的敘事模式，在其半自傳體戲劇《哈羅德主人與男仆》中聚焦種族沖突、性別壓迫、身份建構(gòu)等時代議題，以犀利尖銳的筆觸勾畫了黑人群體在物質(zhì)空間中的邊緣生活與失權(quán)現(xiàn)狀，鞭辟入里地書寫了其在話語空間里的噤...
智能編劇的美麗與哀愁 摘要：GPT-4、Gemini、Claude、豆包等AI系統(tǒng)平臺的技術(shù)發(fā)展，引起了學界對AI藝術(shù)和AI戲劇的頻繁關注。筆者自2023年4月8日起，先后創(chuàng)作并排演了《AI罵觀眾》《我和AI談戀ai》《AI有人將至》《AI狂人日記》四部基于生...
京劇藝術(shù)守正創(chuàng)新的“方向舵” 摘要：“移步不換形”是梅蘭芳在長期舞臺藝術(shù)實踐中產(chǎn)生的革新理念，與我們今天所倡導的守正創(chuàng)新在精神內(nèi)涵上是一致的。它不是一個簡單的定義，而是對藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的提煉和總結(jié)，具有開放性、科學性、實踐性，對戲曲藝術(shù)乃至各行業(yè)的發(fā)展都有著深刻的指導意...
善惡只在一念間 摘要：由無錫市錫劇院創(chuàng)排演出的小劇場作品《聊齋·紫尾》，在題材上選取中國古典志怪小說為素材，開拓了錫劇作品的藝術(shù)表達；在舞臺表演上，選擇以小劇場的形式來講述聊齋故事，展示了錫劇藝術(shù)的創(chuàng)新實踐；在思想內(nèi)涵上，以狐尾為媒介，反思人性...
權(quán)欲底下呂雉的“自我確認” 摘要：北京人藝的新版《霸王別姬》是劇作家莫言創(chuàng)作的一部歷史話劇，講述了呂雉、虞姬、項羽三人之間對于情愛與權(quán)欲的糾葛爭斗。歷史不是過去，而是今人對過去的一種解釋，是一種對歷史人物及事件的選擇和評價。莫言以當代人的視角審視這段歷史，創(chuàng)造性地將...
探析《女狀元辭凰得鳳》中黃春桃的悲劇內(nèi)蘊 摘要：《四聲猿》曾被王驥德稱為“天地間一種奇絕文字”[1]P235，其名大致取自酈道元《三峽》中“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”之句?！杜疇钤o凰得鳳》（以下簡稱《女狀元》）以黃春桃嫁與宰相之子周鳳羽的圓滿結(jié)局作尾，是否在一定程度上稀釋...

談淮海戲表演藝術(shù)的聲腔與身段 摘要：淮海戲這一充滿地方特色的戲劇形式，不僅在中國江蘇地區(qū)有著悠久的歷史，而且以其獨特的藝術(shù)魅力深受其他地區(qū)戲迷的喜愛。本文旨在深入探討淮海戲的表演藝術(shù)，從其獨特的聲腔技巧到表演者的身體語言，分析這一地方戲曲如何通過聲音和身體的藝術(shù)表達傳...
尋找突破與共鳴 摘要：首演于2019年的歌劇《蕭紅》，是中央歌劇院與中共黑龍江省委宣傳部、黑龍江省文化和旅游廳、中共哈爾濱市委宣傳部等單位聯(lián)合出品的優(yōu)秀原創(chuàng)作品。該劇以女作家蕭紅的情感經(jīng)歷為主線，以歌劇特有的藝術(shù)形式展現(xiàn)了蕭紅坎坷的命運和在顛沛流離的生存...
現(xiàn)代壯劇的民族審美文化特征與傳承創(chuàng)新 摘要：現(xiàn)代壯劇作為傳統(tǒng)壯劇進入20世紀60年代以來的新興發(fā)展形態(tài)，歷經(jīng)多次變革，形成了鮮明的藝術(shù)特色。本文通過梳理現(xiàn)代壯劇的發(fā)展歷程及其民族審美文化特征，提出以強化傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合、結(jié)合當代社會主題改編、融入多元藝術(shù)表現(xiàn)形式及推動數(shù)...
淺析戲劇情境塑造中的表演技巧 摘要：在戲劇及相關劇目的表演中，我們常常會聽到“情境”二字。這里的“情境”是涵蓋了戲劇情境和規(guī)定情境的理論術(shù)語?！皯騽∏榫场敝饕侵笐騽”硌葸^程中矛盾雙方所處的環(huán)境、情況等。本文以歌劇《悲愴的黎明》為例，探討戲劇情境塑造中的表演技巧，從戲...
朝鮮族“長短”在民族音樂劇中的應用 摘要：近年來，隨著新時代文化的繁榮發(fā)展，在多元化藝術(shù)發(fā)展的浪潮中，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護政策相繼出臺，民族音樂劇的創(chuàng)作也發(fā)生了創(chuàng)造性的變化。其中，以朝鮮族“長短調(diào)”為代表的音樂要素為當代音樂劇注入了新鮮的民族血液，讓觀眾在欣賞音樂劇表演的同時...

從《詩學》視閾分析索福克勒斯筆下俄狄浦斯的悲劇性 摘要：亞里士多德在《詩學》中提出悲劇性是通過引發(fā)憐憫與恐懼而使情感得到“疏泄”、心靈得到“凈滌”。他認為悲劇的重點成分，尤其是情節(jié)和性格都要通過引發(fā)憐憫和恐懼來體現(xiàn)這種悲劇性。亞里士多德非常推崇索?？死账?，尤其是其筆下俄狄浦斯所體現(xiàn)的悲劇...
淮海戲藝術(shù)的起源與發(fā)展探究 摘要：淮海戲不僅是中國江蘇地區(qū)的文化寶藏，也是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分。從其最初的形式“門頭詞”，到成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，淮海戲經(jīng)歷了豐富的發(fā)展歷程。本文旨在探討淮海戲的起源、演變過程及其在現(xiàn)代社會中的重要性和保護傳承。關鍵詞...
談戲劇創(chuàng)作的敘事結(jié)構(gòu) 摘要：古往今來很多戲劇最后的結(jié)局不外乎兩種：一是團聚，一是分裂。寫團聚者，往往盡力去寫使雙方挪遠的那種力量，使團聚幾乎難以達到，最后才終于達到；寫分裂者，卻常常要寫使雙方貼近的那種力量，幾乎掙不脫、剪不斷，最后終于分裂。由此表現(xiàn)了矛盾沖突...
淺析傳統(tǒng)民歌文化與音樂劇的融合 摘要：近年來，傳統(tǒng)民歌與音樂劇的融合呈現(xiàn)出日益繁榮的態(tài)勢。一方面，隨著人們對傳統(tǒng)文化的重視和保護意識的增強，傳統(tǒng)民歌的價值得到了更多的認可和挖掘。另一方面，音樂劇作為一種具有廣泛影響力的藝術(shù)形式，也在不斷尋求創(chuàng)新和突破。傳統(tǒng)民歌的融入，不...
關于《戲曲鑒賞》課堂教學的思考 摘要：《戲曲鑒賞》課程是各高校面向全校學生開設的公共藝術(shù)限定性選修課，屬于對大學生進行戲曲藝術(shù)教育的素質(zhì)教育課程。如何通過《戲曲鑒賞》課程教學達到培養(yǎng)大學生的戲曲鑒賞能力，提高大學生的戲曲欣賞水平和審美情趣，從而達到提升大學生綜合藝術(shù)修養(yǎng)...
音樂與戲劇的交響：情感共鳴與氛圍構(gòu)建的藝術(shù)探索 摘要：本研究采用跨學科方法，深入分析音樂與戲劇在情感傳遞和氛圍營造中的作用。研究綜合考察了音樂語言、戲劇表演和感知心理學，探討音樂元素如何影響戲劇情感表達，并實證研究不同音樂風格對觀眾情感反應的作用。通過案例分析，強調(diào)音樂在戲劇中不僅是情...

《京劇大家絕藝錄》十年記 2014年，為落實黨的十八大以來習近平總書記對非遺保護傳承工作的高度重視。北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學院劉侗院長精心策劃了《京劇大家絕藝錄》的拍攝項目，指出：“我們開展這項京劇藝術(shù)搶救工作，著力從眾多京劇藝術(shù)大家那里搜集整理藝術(shù)結(jié)晶，把一批批特色鮮明...