粵海風(fēng)

2024年02期

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《粵海風(fēng)》雜志是全國首家文化批評(píng)雜志，它把目光不僅僅局限于文史哲等傳統(tǒng)人文學(xué)科，而是著眼于人類社會(huì)的諸多歷史文化現(xiàn)象，提... 展開

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季刊

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文學(xué)小說

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論“租客故事”在香港電影中的敘事模式建構(gòu)與文化價(jià)值 摘要：“租客故事”是中國左翼電影中以《烏鴉與麻雀》為代表的一種常見敘事模式?！白饪凸适隆蹦Ｊ诫S著上海電影人南下香港，并在香港電影史上多次成為不同影片的敘事模式選擇。在香港這座城市的特殊土壤的培育下，這些電影在“類家庭”的人物關(guān)系與可操作、程...
“向北方”與“在香港” 摘要：《開卷》是香港第一本綜合性圖書導(dǎo)讀月刊，尤以文學(xué)類圖書評(píng)介為多，對(duì)內(nèi)地現(xiàn)當(dāng)代文藝的推介占有相當(dāng)比例，成為改革開放之初中國內(nèi)地文學(xué)同海外讀者見面的“南風(fēng)窗”。這一“南風(fēng)窗”內(nèi)容取材“向北方”，卻是基于位居中西文化交流點(diǎn)的香港開放性，基于...
“粵味”融變：《粵謳》英譯本譯者行為“務(wù)實(shí)”探究 摘要：《粵謳》是清代文士招子庸輯錄而成的民間曲藝集。1992年，Peter T. Morris重譯《粵謳》。本文以內(nèi)容分析為方法，以NVivo12為輔助質(zhì)性分析軟件，以譯者行為批評(píng)理論為牽引，以翻譯外因素，即譯本緒論中譯者的翻譯目的為線索，...

黃修己先生學(xué)術(shù)研究暨中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)研討會(huì)專輯 編者按： 2023年10月28日，黃修己先生學(xué)術(shù)研究暨中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)在中山大學(xué)舉行。中國現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長劉勇為黃修己頒發(fā)“中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)榮譽(yù)獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)項(xiàng)為中國現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)的最高榮譽(yù)。黃修己先生作為我國著名文學(xué)史家、...
語重心長的叮囑 很久不見黃修己先生了，心里很是惦念。此次欣逢黃先生米壽，誠然可喜可賀，我雖然一向畏行如畏虎、很少出門，但黃先生是我尊敬的學(xué)界前輩，渴想何似，所以還是勉力南下，專程來廣州拜謁黃先生、向他老人家表達(dá)我的祝賀和敬意。《詩經(jīng)·大雅...
《中國現(xiàn)代文學(xué)研究通史》與中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè) 五卷本《中國現(xiàn)代文學(xué)研究通史》（下文簡稱《通史》）由黃修己先生主編，劉衛(wèi)國、姚玳玫、吳敏、陳希分別撰著，于2020年4月由廣東人民出版社出版。這套書將1917年至2000年中國現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)和研究的歷史，按照中國現(xiàn)代史的分期，分為五卷（第一卷...
黃修己先生學(xué)術(shù)研究述略 一黃修己先生，1935年8月出生于福建省福州市一個(gè)書香世家，少時(shí)就讀于道南小學(xué)和福建省立師專附中，1950年4月參加中國人民解放軍，擔(dān)任第28軍基層連隊(duì)文化教員和速成中學(xué)教員。 1955年8月，黃修己先生考進(jìn)北京大學(xué)中文系，在漢語言文學(xué)專...
“薪火相傳，守正創(chuàng)新” 2023年10月28日，“黃修己先生學(xué)術(shù)研究暨中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)科建設(shè)研討會(huì)”在廣州中山大學(xué)中文堂隆重舉行。中國現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)秘書長薩支山主持本次會(huì)議頒獎(jiǎng)典禮，中國現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長劉勇為黃修己先生頒發(fā)了“中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)榮譽(yù)獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)項(xiàng)為...

個(gè)人情感、歷史書寫與人類情懷：政治抒情詩的新維度 摘要：作為“十七年詩歌”的主要詩體樣式的政治抒情詩，抒情主人公往往以集體的“大我”的身份表達(dá)對(duì)某一歷史事件的情感反應(yīng)。程學(xué)源長詩《紫荊花開廿年紅》一如既往地具有“大我”的代言人特色，但這首詩與以往的政治抒情詩有了不同的特點(diǎn)，寓示政治抒情詩這...
中式奇幻探險(xiǎn)的跨媒介敘事 摘要：通過構(gòu)筑恢詭譎怪的奇幻空間，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》共同開啟了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“探險(xiǎn)時(shí)代”。奇幻探險(xiǎn)空間是一個(gè)源流豐富且不斷擴(kuò)展的故事世界，對(duì)歷史、地理、人物的擴(kuò)展令探險(xiǎn)故事始終保持吸引力。粉絲們樂此不疲地探訪由創(chuàng)作者精心構(gòu)筑的故事世界...
中國當(dāng)代小說語言感覺化的探索與限度 摘要：現(xiàn)代小說心理語言的發(fā)展，在意識(shí)流小說語言與外部語言心理化的傾向之外，還產(chǎn)生了小說心理語言感覺空間的建構(gòu)與拓展。20世紀(jì)80年代，以莫言、余華與蘇童為代表的作家，他們的小說語言有了明顯的對(duì)感覺空間的拓展，并隨著作家經(jīng)歷與創(chuàng)作思潮的影響，...
歷史敘事之上的審美重構(gòu) 彭爭武是中國當(dāng)代詩壇的一位實(shí)力派詩人，自他從“湘西的小木屋”出發(fā)，踏入東莞這片熱土尋夢以來，詩筆就一路抽芽吐葉，進(jìn)而枝繁花茂。近年來，彭爭武先后出版了《無語的夜》《詩三月》《東莞書》《尋找》等多部詩集，引發(fā)廣泛關(guān)注和強(qiáng)烈反響。長詩《虎門書》...

《珠江人家》評(píng)論小輯 編者按：改革開放以來，廣東影視人發(fā)揚(yáng)著敢為人先、勇于創(chuàng)新的個(gè)性，敏銳捕捉現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作了《公關(guān)小姐》《情滿珠江》《和平年代》《外來妹》等電視劇，率先呈現(xiàn)了改革開放中廣東的勃勃生機(jī)與“風(fēng)土”“人情”，其以濃郁的南國氣息享譽(yù)全國，“廣派電視劇”成...
時(shí)代精神和民族命運(yùn)的廣東表達(dá) 北伐之后，抗戰(zhàn)之前，這十年間，革命形勢風(fēng)起云涌，在其間堪當(dāng)主要角色的廣東及廣東人，令人刮目相看。有鑒于此，覬覦中國已久的日本，其駐南京總領(lǐng)事須磨于1937年1月離任之際，在使館對(duì)日本記者發(fā)表談話說：“余在華已十一年，其間中國之情形轉(zhuǎn)變，激如...
《珠江人家》：主流價(jià)值的地域文化精神表達(dá) 摘要：新世紀(jì)以來，廣東制作出品了如《外來媳婦本地郎》《乘龍怪婿》《七十二家房客》等一批具有強(qiáng)烈地域文化特色和主題特征的影視作品?！吨榻思摇防^續(xù)挖掘嶺南地區(qū)深厚的歷史文化資源，借助年代劇的“家國同構(gòu)”敘事模式，探索嶺南生活美學(xué)，展示戰(zhàn)亂年代...
論《珠江人家》的革命敘事與紅色精神 摘要：電視劇《珠江人家》以粵藥、粵菜、粵劇三個(gè)行業(yè)為中心，講述了1927至1950年間廣東人民的革命史和抗戰(zhàn)史，表現(xiàn)了嶺南革命傳統(tǒng)與廣闊社會(huì)生活的激蕩與深入，呈現(xiàn)了嶺南勇于開拓、領(lǐng)潮爭先的革命傳統(tǒng)，前仆后繼、引領(lǐng)革命的紅色精神和嶺南人剛健樸...
論中國抗疫題材UGC紀(jì)錄片的創(chuàng)作特征與影像價(jià)值 摘要：UGC紀(jì)錄片是指內(nèi)容以記錄個(gè)人生活為主，由用戶自主拍攝并上傳到網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的紀(jì)錄片形式。新冠病毒疫情的出現(xiàn)，催生出以《手機(jī)里的武漢新年》《一日冬春》為代表的中國抗疫題材UGC紀(jì)錄片。在創(chuàng)作特征上，國內(nèi)抗疫題材UGC紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)電視紀(jì)錄...

廣東音樂的文化主體性 摘要：文化的主體性是新時(shí)代文化自信語境下對(duì)傳統(tǒng)文化的新闡釋和省思。廣東音樂在傳承發(fā)展中的主體性因素是解釋其文化價(jià)值和推動(dòng)其創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵。本文是對(duì)此問題的探究和初步論述，涉及文化主體性的理解與述要、廣東音樂文化的歷史維度觀察、主體性表現(xiàn)以及...
“別有香超桃李外” 自20世紀(jì)50年代廢除童伶制之后，潮劇界培養(yǎng)出一批新的優(yōu)秀演員，范澤華與姚璇秋就是其中的卓越代表。從藝幾十年，范澤華形成了自己大方、洗練的表演風(fēng)格，更成為行內(nèi)外公認(rèn)的潮劇唱腔大師，為潮劇留下了一批膾炙人口的劇目和唱段。如果把姚璇秋比作潮劇界...