拍音的律學(xué)相關(guān)理論探究

——以十二平均律“上四下五精密調(diào)律法 為例

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陳重生先生曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“凡是掌握鋼琴調(diào)律技術(shù)的人，都知道‘拍音’對(duì)調(diào)律的重要性。如果一位鋼琴調(diào)律師對(duì)于‘拍音’能夠有真正的認(rèn)識(shí)與理解，那他就掌握了鋼琴調(diào)律的真諦。否則，他只是一位‘一知半解’不合格的鋼琴調(diào)律師”，[1]可見，拍音在鋼琴調(diào)律過(guò)程中的重要性。但筆者通過(guò)對(duì)鋼琴調(diào)律行業(yè)現(xiàn)狀的初步調(diào)研后發(fā)現(xiàn)，社會(huì)上一些所謂的“速成”培訓(xùn)機(jī)構(gòu)在培訓(xùn)時(shí)、一些所謂的調(diào)律師在調(diào)律作業(yè)過(guò)程中都僅僅是機(jī)械的記住相關(guān)音程的拍音速度，例如將十二平均律“四五度分律法”中的所有四度拍頻記為1拍/秒、所有五度音程拍頻記為0.66拍/秒等，卻很少有人真正了解和掌握以上拍頻的相關(guān)律學(xué)的理論依據(jù)，這也就導(dǎo)致這些調(diào)律師在進(jìn)行調(diào)律作業(yè)時(shí)，沒(méi)有充分的理論支撐去靈活地應(yīng)對(duì)和解決調(diào)律過(guò)程中出現(xiàn)的各種問(wèn)題，調(diào)律的質(zhì)量當(dāng)然也就很難得到保證。（剩余7498字）