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舊京“流行歌曲”

到了清代后期，這種流行歌曲形式，從京城傳播出去，最遠(yuǎn)到達(dá)沈陽，被當(dāng)時(shí)的沈陽人稱之為“清音子弟書”，最近的傳播地區(qū)是天津，天津人給它取名叫“衛(wèi)子弟書”。

元尚
流行歌曲的音樂風(fēng)格與唱法分析

在此基礎(chǔ)上結(jié)合個(gè)人演唱風(fēng)格、演唱技藝水平、演唱的習(xí)慣以及對(duì)流行歌曲的理解，對(duì)流行歌曲進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，推動(dòng)流行歌曲健康、穩(wěn)定發(fā)展。

劉思妤
新世紀(jì)以來中國(guó)流行歌曲的審美轉(zhuǎn)向研究

民族音樂審美心理是一直在默默地引導(dǎo)著流行歌曲的“民族化”，從欣賞和創(chuàng)作的角度來說，流行歌曲市場(chǎng)有民族化審美的需求，流行歌曲人有民族化創(chuàng)作的必要。

劉帆
新時(shí)期流行歌曲的音樂風(fēng)格和唱法研究

而為了提高流行歌曲演唱的效果，就要充分參考及借鑒西方國(guó)家流行歌曲演唱的方法，對(duì)演唱的整個(gè)過程進(jìn)行有效控制，保證最大限度地提升流行歌曲的演唱效果。

陳華
粵語流行歌曲的發(fā)展思路探究

，內(nèi)地粵語流行歌曲發(fā)展停滯不前。

唐志誠(chéng)
流行歌曲教學(xué)研究

閱聽人：花錢買流行歌曲產(chǎn)品者；4. 樂評(píng)人：評(píng)論流行歌曲的品質(zhì)⑧。流行歌曲產(chǎn)業(yè)有與電影、電玩、網(wǎng)絡(luò)游戲、電視等匯流的趨勢(shì)。

陳辰
論中國(guó)古代文學(xué)經(jīng)典與現(xiàn)代流行歌曲的融合及其新生義

當(dāng)下，此類流行歌曲的創(chuàng)作應(yīng)注意以下問題：流行歌曲的主旨、情感基調(diào)，應(yīng)忠于文學(xué)經(jīng)典，不可悖逆之;流行歌曲借鑒或化用古代文學(xué)經(jīng)典的相關(guān)元素，包括構(gòu)思、意境、意象、詞語、成句等，應(yīng)力求自然渾成，所謂“羚羊掛角

徐中原王鳳
將流行歌曲引入初中語文閱讀課堂教學(xué)

近年來，流行歌曲逐步進(jìn)入語文教材和中高考試題中，語文教學(xué)已經(jīng)無法規(guī)避流行歌曲的影響。追溯歷史，《樂記》曾經(jīng)記載：“詩(shī)，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動(dòng)其容也。三者本乎心。”

朱晨逸
探究戲腔風(fēng)格流行歌曲的藝術(shù)特征與演唱技術(shù)運(yùn)用

在戲腔風(fēng)格流行歌曲中，常見的潤(rùn)腔技術(shù)有滑音、波音、顫音、疊音等，通過這些潤(rùn)腔技術(shù)的運(yùn)用，更加增添了戲腔風(fēng)格流行歌曲的傳統(tǒng)韻味。

宋琰光
新媒體時(shí)代下我國(guó)流行歌曲的“審美飽和”現(xiàn)象研究

從根源上提升流行歌曲的創(chuàng)作質(zhì)量，改善音樂創(chuàng)作本身上存在的不足與欠缺，是改變流行歌曲“審美飽和”現(xiàn)象的根本方向。

陸藍(lán)溪王志軍
新世紀(jì)以來中國(guó)流行歌曲的多維建構(gòu)研究

流行歌曲的更替是時(shí)代發(fā)展的需要，只有保持一顆不斷向前探索的心，中國(guó)的流行歌曲在未來才會(huì)有更多不一樣的碰撞。

歐樹宏
中國(guó)流行歌曲創(chuàng)演思維的性質(zhì)進(jìn)入文化力傳播機(jī)會(huì)

為了更好地發(fā)揮流行歌曲的潛力，我們需要不斷創(chuàng)新和提升中國(guó)流行文化的品質(zhì)和特色，從中國(guó)流行歌曲的創(chuàng)演思維看，在百年歷程中可以說幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，然而從中國(guó)流行歌曲創(chuàng)演的未來發(fā)展看，就必須要體現(xiàn)出自身的個(gè)性化特征，

張楚格
關(guān)于流行歌曲的審美思考

早期都市流行歌曲與自主意識(shí)［D］.上海：上海師范大學(xué)，2013.［11］李紅梅. 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交響：對(duì)早期都市流行歌曲美學(xué)現(xiàn)代性的一種考量［D］.上海：上海師范大學(xué)，2013.

王韻歌　唐努爾·吐爾哈力
新中國(guó)前中國(guó)流行歌曲發(fā)展概況

當(dāng)時(shí)的流行歌曲大多以甜美和歌頌愛情為主，其音樂帶有爵士和倫巴的味道，被稱為“黎派音樂”，形成了中國(guó)流行歌曲的第一個(gè)發(fā)展高峰。

朱振坤聶承旭
香港流行歌曲中的日本元素受容淺析

[2]陳海容.從粵語流行歌曲的興衰看我國(guó)流行歌曲的發(fā)展[J].韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（05）：44-46.

葉張浩
流行歌曲編曲技巧探析

總之，整首歌曲風(fēng)格明朗、樂思表達(dá)準(zhǔn)確，是非常成功的流行歌曲編曲作品。

朱贇
流行歌曲創(chuàng)作中戲曲元素的應(yīng)用方式研究

現(xiàn)在的流行歌曲創(chuàng)作不再是純粹的元素組合形式，而是一個(gè)混合立體的色彩產(chǎn)物，試圖從不同方向去闡釋歌曲的內(nèi)涵，這能夠?yàn)榱餍懈枨膭?chuàng)作帶來無數(shù)的可能性。

唐志誠(chéng)
原生態(tài)民歌與流行歌曲的融合

這也讓我們的流行歌曲創(chuàng)作更有文化底蘊(yùn)，而且能更好的體現(xiàn)出流行歌曲的創(chuàng)新，使得創(chuàng)作出的流行音樂更具有時(shí)代性、審美性和民族性。

張藝凡
傳統(tǒng)文化元素在流行歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用

這種傳統(tǒng)詩(shī)詞文化與流行歌曲相結(jié)合的方式，不僅傳播了傳統(tǒng)文化種的優(yōu)秀文學(xué)內(nèi)容，又能夠提升流行歌曲的文化內(nèi)涵，形成一種全新的音樂模式[5]。

戴澔陳政宇
淺析流行歌曲演唱中的咬字技巧

七、結(jié)語總而言之，在流行歌曲演唱過程中，一定要注重咬字技巧，聲樂咬字都是通過共鳴腔體傳出字母，流行歌曲演唱中的發(fā)音和咬字是同等重要的。

劉濤

加載中...

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