五月综合激情,亚洲日韩精品一区二区三区,久久精品国产亚洲沈樵

新媒體背景下廣播劇中有聲語言發(fā)展態(tài)勢研究

新媒體時代，廣播劇對創(chuàng)作者的要求并沒有絕對的界限，每個人都有成為廣播劇創(chuàng)作者的機(jī)會，這為更多愛好廣播劇的受眾提供了發(fā)展平臺。（二）廣播劇的發(fā)展特性1.陪伴性。

陳欣妤
新媒體時代廣播劇的創(chuàng)作與發(fā)展

粉絲則會通過收聽廣播劇、在社交平臺轉(zhuǎn)發(fā)廣播劇宣發(fā)信息參與廣播劇宣傳，付費(fèi)收聽廣播劇、購買相關(guān)周邊、在比賽中為廣播劇配音社團(tuán)或CV本人進(jìn)行投票等方式對自己喜愛的配音作品或CV表達(dá)支持。

李蒙恩
淺談“耳朵經(jīng)濟(jì)”的賦權(quán)傳播

文章以貓耳FM互動廣播劇為例，論述了互動廣播劇的賦權(quán)傳播效應(yīng)以及互動廣播劇的傳播策略。

吳儀
廣播劇創(chuàng)作的矛盾驅(qū)動力與發(fā)展前瞻

面對廣播劇的“平行宇宙”，電臺需要探索創(chuàng)作能重新定義廣播劇的爆款，顛覆大眾對電臺廣播劇的刻板印象；網(wǎng)絡(luò)廣播劇需不斷引領(lǐng)創(chuàng)新，推動傳統(tǒng)的電臺廣播劇破繭成蝶。

杜遠(yuǎn)智李立偉
網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇的發(fā)展現(xiàn)狀研究

（二）付費(fèi)習(xí)慣未養(yǎng)成，待升級產(chǎn)業(yè)模式在網(wǎng)絡(luò)廣播劇產(chǎn)品中，大部分廣播劇為付費(fèi)廣播劇，其收費(fèi)方式為按季收費(fèi)，通常每季前2-3集提供免費(fèi)試聽。

李芳凝
融媒體時代下廣播劇的經(jīng)營與發(fā)展途徑

以一部熱門廣播劇為例，官方賬號可以在微博上發(fā)起話題討論活動，邀請用戶分享自己對廣播劇的觀點(diǎn)和感受，進(jìn)一步擴(kuò)大廣播劇的影響力。

韓朝霞
我國網(wǎng)絡(luò)音頻平臺廣播劇的發(fā)展現(xiàn)狀分析

網(wǎng)絡(luò)廣播劇從業(yè)者的利益得到保障，可以促進(jìn)整個網(wǎng)絡(luò)廣播劇業(yè)界的專業(yè)化發(fā)展，吸引更多優(yōu)秀人才進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)廣播劇行業(yè)。

羅瑋霖
融媒體時代廣播劇的突圍與創(chuàng)新探究

融媒體時代，手機(jī)應(yīng)用已經(jīng)成為廣播劇傳播的重要渠道之一，給廣播劇的受眾提供了極大的便利，豐富了廣播劇的發(fā)展業(yè)態(tài)和用戶體驗(yàn)。

彭潔偉
廣播劇：“耳朵經(jīng)濟(jì)”的可能性

正是在這件事之后，他看到了廣播劇的潛力，花費(fèi)一年時間將各大聲音平臺都研究了一遍，才開始入場制作廣播劇。

仇廣宇
文藝樣式是變化的，故事是永遠(yuǎn)的

如果我們這批廣播劇人恰好集體失業(yè)了，大家估計也不會驚慌。中央臺蔡淑文導(dǎo)演經(jīng)常說：“你做了廣播劇，就沒有白學(xué)的東西，包括你耗費(fèi)的時間。”這和后來比較流行的“一萬小時”理論很相近。

呂卉唐姍姍
新廣播劇及其價值鏈重構(gòu)分析

人工智能生產(chǎn)新廣播劇與人機(jī)協(xié)同新廣播劇的版權(quán)問題也將按照統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)納入這種方案。

康培培趙玥吳逸婷
新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)廣播劇平臺運(yùn)營模式探究

此外，熱門廣播劇還會不定期地舉辦聲優(yōu)線下見面會，如光合積木出品的電競題材廣播劇《AWM》、729聲工場制作的古裝權(quán)謀廣播劇《殺破狼》等，在廣播劇得到推廣的同時，貓耳FM和創(chuàng)作者也實(shí)現(xiàn)了合作共贏。

鄭小琳
網(wǎng)絡(luò)廣播劇的藝術(shù)特征與發(fā)展研究

隨著傳播平臺的增加和廣播劇制作門檻的降低，人人都可以成為廣播劇的制作者和傳播者。廣播劇只要在某個平臺上線或者更新，就能在全平臺范圍內(nèi)進(jìn)行廣泛傳播。

王熙熙
網(wǎng)絡(luò)商業(yè)廣播劇的現(xiàn)狀、困境與對策

，出售廣播劇周邊等。

沈傲然
主旋律廣播劇高質(zhì)量發(fā)展的四維探析

例如在2020年，新中國廣播劇誕生七十周年之際，“聽廣播劇”欄目在“與時劇進(jìn)，聲生不息”板塊集中展播了廣播劇這七十年所取得成就。

米硯田
云南民族視域下敘事長詩改編廣播劇的路徑研究

隨著“耳朵經(jīng)濟(jì)”的興起，新媒體平臺為廣播劇提供了廣闊的發(fā)展空間。利用喜馬拉雅、蜻蜓FM等平臺的流量優(yōu)勢，可提升敘事長詩廣播劇的可見度。

趙春雨江桂琳裴嫣柔
論“耳朵經(jīng)濟(jì)”背景下電臺廣播劇的創(chuàng)新路徑

對于寧波廣電集團(tuán)而言，廣播劇制作優(yōu)勢并不明顯，但自廣播劇《淘氣包馬小跳》獲中宣部第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”再到兒童廣播劇《烏篷里的紅》入選2021年全國有聲讀物精品出版工程，寧波廣播創(chuàng)新團(tuán)隊（原名

鄔宵蕾
廣播劇精品創(chuàng)作與市場化探索的思考

垂類廣播劇平臺由于用戶定位精準(zhǔn)，憑借小而美的創(chuàng)作兼顧品質(zhì)和商業(yè)效益。例如，貓耳FM針對18—43歲女性制作青春戀愛廣播劇；凱叔App針對6—12歲兒童制作親子廣播劇。

李卓
網(wǎng)絡(luò)廣播劇的融合創(chuàng)新與發(fā)展路徑

一、網(wǎng)絡(luò)廣播劇的融合創(chuàng)新移動互聯(lián)時代的到來變革了媒介的市場環(huán)境和內(nèi)容生產(chǎn)者、接收者的思維模式，為網(wǎng)絡(luò)廣播劇的發(fā)展提供了新的空間與機(jī)遇。

宋揚(yáng)
行業(yè)視角下的網(wǎng)絡(luò)廣播?。簭摹皝單幕瘣酆谩钡健岸浣?jīng)濟(jì)”

艾瑞咨詢調(diào)研顯示，每周收聽5～6次有聲書或廣播劇的用戶占比最大，達(dá)29.88%；每天聽1次以上的高頻用戶也占23.79%。大多數(shù)用戶每月為廣播劇支付金額11～20元。

王添

加載中...

相關(guān)推薦

廣播劇