創(chuàng)作評(píng)譚

2024年04期

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《創(chuàng)作評(píng)譚》一本融作家、作品和評(píng)論為一體的雜志，一本創(chuàng)作與評(píng)論并重的雜志，一本對(duì)文學(xué)有所擔(dān)當(dāng)、有較強(qiáng)的文學(xué)個(gè)性和文學(xué)精神... 展開

類型

雙月刊

類別

文學(xué)小說

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問學(xué)乃為養(yǎng)正氣 本期文藝家：陳東有，男，1984年7月畢業(yè)于江西大學(xué)中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，留校任教。1990年1月獲江西大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位。1997年6月獲廈門大學(xué)史學(xué)博士學(xué)位。三十多年來(lái)一直從事中國(guó)古代文學(xué)史、漢語(yǔ)史、中國(guó)文化史、海洋社會(huì)經(jīng)濟(jì)史和管理學(xué)的...
萬(wàn)頃縱我一葦如 陳東有的治學(xué)專業(yè)方向，很難作出一個(gè)準(zhǔn)確的界定。他先是從事文學(xué)史，主要是明清小說和戲曲的研究，然后是從事明清海洋社會(huì)經(jīng)濟(jì)史的研究。文和史的跨度還不算大，古來(lái)早有“文史不分家”的說法。學(xué)者也往往是既文又史，文史兼治，或者說，他們?cè)揪筒环治呐c史...

江西山水與山水畫 導(dǎo)語(yǔ)：山水畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中蔚為壯觀的大宗，尤其自宋元以降，山水逐漸成為文人畫專屬的畫題。然而，從真山水到畫家筆下的山水畫，其間免不了“外師造化，中得心源”的過程。董其昌有一段著名的話說到山水與山水畫之間的區(qū)別：“以蹊徑之怪奇論，則畫不如山...
幽逸之境 元代初期的統(tǒng)治者在藝術(shù)修養(yǎng)、教育水平及對(duì)漢文化的理解與領(lǐng)悟方面，與中原文人士大夫尚有著較大差距。如在繪畫方面沒有像五代與兩宋一樣設(shè)置畫院，所以在元代繪畫風(fēng)格形成上，統(tǒng)治者未起到引領(lǐng)與影響的作用。在蒙古人的統(tǒng)治下，南方文人的地位較低。由于對(duì)南...
風(fēng)流神契 劉未林（1867—1933），名鳳起，字未林，又署未霖，號(hào)真廬居士、未道人、威禪居士、金樓峰樵等。江西南豐人，清光緒時(shí)進(jìn)士。民國(guó)辛亥革命功臣。晚年居滬上，鬻賣書畫自給，詩(shī)書畫兼工，有“書畫重千秋”“詩(shī)名滿天下”之美譽(yù)。從目前存世的繪畫作品可...
胡獻(xiàn)雅的廬山詩(shī)畫情 胡獻(xiàn)雅（1902—1996），字正民，江西南昌人，畢業(yè)于上海美術(shù)專門學(xué)校，曾擔(dān)任立風(fēng)藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授、江西省文聯(lián)副主席等職務(wù)，其山水、花鳥、人物兼善，尤以寫意山水花鳥著稱，在書法、詩(shī)詞方面也頗有造詣。胡獻(xiàn)雅廣泛游覽名山大...

“新筆記小說與傳統(tǒng)文化”筆談 主持人語(yǔ)：新筆記小說興起于20世紀(jì)80年代，與中國(guó)古代筆記小說血脈相連。不同于既往當(dāng)代文學(xué)作品中所力圖構(gòu)設(shè)的“史詩(shī)性”宏大話語(yǔ)與鮮明的意識(shí)形態(tài)訴求，新筆記小說呈現(xiàn)出了自覺的轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)與文體探索的傾向。時(shí)至今日，許多曾經(jīng)盛極一時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)潮紛紛退...
在新舊與雅俗之間 新筆記體小說之倡導(dǎo)，其名目在于“新”，但其基礎(chǔ)卻在于“舊”，也就是通過對(duì)于“舊形式”的借用，以守“舊”創(chuàng)“新”的文學(xué)敘事方式，因應(yīng)20世紀(jì)80年代以來(lái)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以參與新的時(shí)代議題。所謂“有意味的形式”，這一英國(guó)形式主義批評(píng)家克萊夫...
再造“傳統(tǒng)”：新筆記小說的鄉(xiāng)土敘事革新 筆記小說是中國(guó)古典小說的重要門類，深刻影響著文言小說的發(fā)展脈絡(luò)，甚至有學(xué)者認(rèn)為：“中國(guó)小說濫觴于筆記小說。中國(guó)古典小說在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，一直沿續(xù)著筆記小說的審美基因?！盵1]從魏晉南北朝時(shí)期的《搜神記》《世說新語(yǔ)》到清代的《聊齋志異》《閱...
“?！笔矫缹W(xué) 20世紀(jì)80年代是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的重要時(shí)期，新文學(xué)流派的不斷出現(xiàn)，文學(xué)思潮的激烈碰撞，是中國(guó)作家、批評(píng)家高漲熱情的有力體現(xiàn)，也是文學(xué)迸發(fā)生命活力的彰顯。新筆記小說正是肇始于這一時(shí)期的小說模式，因其文體風(fēng)格脫胎于傳統(tǒng)筆記小說而被稱為新筆記小...
“生活世界”長(zhǎng)出的新果實(shí) 散文是古老而廣闊的文體，如何讓這一文體保持新鮮的活力，在既已勘定的文體邊界探索富于表現(xiàn)力的新質(zhì)，這是現(xiàn)代文學(xué)以來(lái)的寫作者一直面臨的考驗(yàn)。從五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的女性散文傳統(tǒng)走來(lái)，這條古河里映照出一代代女性寫作者的面龐，從冰心到蕭紅、丁玲、張愛...

網(wǎng)絡(luò)流行敘事中的“計(jì)謀主題”批判 導(dǎo)語(yǔ)：計(jì)謀敘事是文學(xué)創(chuàng)作中的一個(gè)母題，在互聯(lián)網(wǎng)媒體迅猛發(fā)展的當(dāng)下，正在變得越來(lái)越隱蔽與多樣。從歷史演義到后宮劇，從職場(chǎng)劇到科幻片，乃至線下的狼人殺、劇本殺等，都呈現(xiàn)出計(jì)謀元素，從而吸引了大量讀者、觀眾與玩家。在這種情況下，重新思考我們時(shí)代的...
宮斗劇的“詭謀性格” 2011年，電視劇《后宮·甄嬛傳》（以下簡(jiǎn)稱《甄嬛傳》）橫空出世。彼時(shí)，尚未能預(yù)料該片的熱映將引發(fā)電視劇市場(chǎng)后宮題材的井噴。一時(shí)間，熒幕滿屏，美人如花，爭(zhēng)妍斗艷。但在一片繁榮景象的背后，需要格外警惕的是，宮斗劇依賴的“打怪升級(jí)”的...
宮斗劇二次創(chuàng)作中的現(xiàn)代職場(chǎng)權(quán)計(jì)敘事 在電視劇研究的領(lǐng)域，宮斗劇是清宮劇的四個(gè)類型之一，相關(guān)研究者將1990年代之后的清宮劇劃分為四類：戲說劇、正說劇、宮斗劇、穿越劇。此類研究一并指出，2004年，風(fēng)靡一時(shí)的香港TVB電視劇《金枝欲孽》是宮斗劇的典型，2012年，《甄嬛傳》播出...
計(jì)謀敘事的當(dāng)代演變與接受 在當(dāng)下，計(jì)謀敘事不僅是文學(xué)的表達(dá)方式，更是社會(huì)文化、心理以及價(jià)值觀的一種反映。本文選取《瑯琊榜》為典型案例，追溯計(jì)謀敘事的歷史傳承與演變，解讀“計(jì)謀+情感”敘事模式的成功之處，并通過分析計(jì)謀敘事的當(dāng)代接受，探討計(jì)謀敘事經(jīng)久不衰的現(xiàn)實(shí)原因。 ...

“以青花的名義” 受訪人：干道甫，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)副教授、知名陶藝家、策展人訪談人：連芷平，跨領(lǐng)域藝術(shù)碩士，哲學(xué)博士，任教于高校藝術(shù)系，中國(guó)藝術(shù)人類學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員訪談地點(diǎn)：景德鎮(zhèn)，干道甫工作室連芷平（以下簡(jiǎn)稱連）：干老師好，這次看到您的青花作品很震動(dòng)，??也...
青花的更多可能性 二十年前，我的碩士研究方向是“現(xiàn)代青花”，當(dāng)時(shí)研究的人非常少。我先從傳統(tǒng)青花入手，通過大量閱讀和臨摹古瓷片來(lái)認(rèn)識(shí)青花繪畫的本體語(yǔ)言。這項(xiàng)工作一直持續(xù)到現(xiàn)在，習(xí)慣如每日吃飯喝茶一般。在熟悉傳統(tǒng)青花的相關(guān)媒材之后，我開始在題材、繪畫工具、原材...

“陶淵明”作為方法 日本俳句曾深刻影響泰戈?duì)枴⑻乩仕固亓_姆、龐德等詩(shī)歌巨匠，也影響了我國(guó)五四時(shí)期的小詩(shī)運(yùn)動(dòng)，以及現(xiàn)代的“截句”運(yùn)動(dòng)。在俳句反哺中國(guó)近現(xiàn)代詩(shī)歌背景下，思考陶淵明對(duì)日本近代俳句的影響，有助于思考中外文學(xué)交往史的整體敘事框架，在展現(xiàn)文學(xué)交流的歷史經(jīng)驗(yàn)...

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