當代作家評論

2025年02期

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《當代作家評論》創(chuàng)刊于1984年1月25日，是由遼寧省作家協(xié)會主辦、主管的文學評論類雙月期刊，對當代作家、作品進行學術點... 展開

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雙月刊

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泛娛樂時代的“青年寫作” 肖千超：馬原老師好。感謝您接受對話邀請，這將是非常珍貴的文學資料。深圳的天氣濕熱，不知南糯山姑娘寨的夏天是否有習習涼風？馬原：你好千超?，F(xiàn)在正值雨季，在雨季外出散步可能會淋雨，因為雨隨時都可能降臨。因此，我更多選擇在自家院子里散步。從院子...

“沒有文學共識”的文學史？ 一、共識的消弭或問題的起點一提出“新世紀文學的歷史化”問題，其實就陷入了焦慮，似乎有滿腦子的想法，又完全不成樣子。我甚至不太清楚自己的“問題意識”到底在哪里，目的又是什么。是構想一部個人性的“新世紀文學史”呢，還是要“提請”同行一起來做這...
“史論型”與“星座圖” 當代文學史寫作在經(jīng)歷了20世紀90年代的“爆熱”①之后，近20年來，其實已漸處“停頓”或“低迷”的狀態(tài)。這一時期出版的文學史，有不少是進行簡單修訂后重版，在將文學史敘述時間“下限”延長的同時，拓展和充實相關內容。如張鐘、洪子誠等的《當代中國...
以“文學事件”為方法：觀照新世紀文學發(fā)展的一種角度 “歷史就是敘述事件，敘事就是把歷史上的行動者相互之間看來是局部的、混亂的和不可理解的情節(jié)聯(lián)系起來，并加以理解和解釋。”①從某種意義上來說，文學史的書寫亦是如此，各種“文學事件”理應成為觀照新世紀文學的重要角度。必須說明，雖然“事件”已然成為...
“70后寫作”與新世紀文學的敘事主潮 從文學史的發(fā)展來看，“一代有一代之文學”的觀念深入人心。這個“代”可理解為時代，也可以理解為代際。在中國當代文學史中，以“代”命名的文學群體并不少見，如新時期文學的“第三代”“晚生代”等。作為代際寫作，當“70后”于1996年初登文壇時，中...
新世紀文學“入史”問題與未完成的“中華現(xiàn)代性” 21世紀已經(jīng)過了四分之一，確如張清華所言，文學面臨著如何歷史化的問題①。當我們試圖對2000年以來的中國文學進行觀察和研究時，不得不重新關注2005—2010年前后“新世紀文學大討論”階段被擱置的、未完成的本質問題，即我們如何在中國歷史文明...

中國當代小說的“愛”與“要” 春節(jié)編輯本期3篇文稿，我心里一直在想：到底何謂“小說理論”？或者說到底何謂“中國當代小說理論”？既是“小說理論”，自然不能完全等同于具體的作家作品論。不管怎樣的作家作品論都會為具體的作家作品所拘牽，難以上升到理論高度?！靶≌f理論”至少必須在...
《消息》后記 西安城里，凡是住了樓的，人家多在樓臺上壟土種植果蔬，甚至不用土，以一種營養(yǎng)液，就可以生長菠菜、芹菜、紅豆、茄子、蔥蒜和千禧果。我在一棟樓上購得一間屋子做書房，書房里卻長著一棵樹。這樹是菩提樹。書房的面積并不大，但它是挑空結構，層高六米。南...
意象與日常的詩學重建 從《商州》到《河山傳》20部長篇小說中，《廢都》堪稱賈平凹反思和轉換敘事策略的里程碑之作。如果說1980年代《商州》《浮躁》《妊娠》還處在模仿、嘗試和追隨階段，處于由傳統(tǒng)現(xiàn)實主義方法主導的萌芽期，《廢都》的轟動性影響則客觀上堅定了賈平凹的創(chuàng)...
“奇正相生” 史傳傳統(tǒng)為中國小說賦予了深厚的文化背景，小說不僅是個人敘述，也是對社會和歷史的反思，可以“補正史之闕”。張煒1980年畢業(yè)于煙臺師范?？茖W校（魯東大學前身）中文系之后，被分配到中共山東省委辦公廳檔案編研處，參與編纂《山東革命歷史檔案資料選編...

區(qū)隔與對話：網(wǎng)絡作家的文學批評觀念及價值 郭紹虞在《中國文學批評史》的開篇指出，文學批評的形成受兩個方面的影響：“一是文學的關系，即是對于文學之自覺，二是思想的關系，即是所以佐其批評的根據(jù)?！雹亠@然，文學批評除了在宏觀上與時代、民族的文學創(chuàng)作和思想觀念有關系，還受到批評主體的能力、...
經(jīng)典化、媒介融合與“另一種”網(wǎng)絡文學道路 當下的“網(wǎng)絡文學”，通常指商業(yè)化通俗類型的長篇小說。事實上，人們對網(wǎng)絡文學曾有過不同的認知。21世紀初，“榕樹下”網(wǎng)站陸續(xù)編選1999—2003年的《中國年度最佳網(wǎng)絡文學》和2004年的《中國年度網(wǎng)絡文學》共6本年選（以下簡稱《年選》），為...
“異托邦”的生存困境 ?？略凇读眍惪臻g》中指出，烏托邦是并不真實存在的空間，而“異托邦”是“一種的確實現(xiàn)了的烏托邦”，是真實存在的場所，是一種對現(xiàn)實進行消解和顛倒的另類空間。他以鏡子作比，認為鏡子作為“一個沒有場所的場所”，讓“我”能在鏡子這個非真實的場所看到...

工業(yè)題材、“后紅色經(jīng)典”與工農(nóng)兵“寫工農(nóng)兵” 引言工業(yè)題材、“后紅色經(jīng)典”與工農(nóng)兵“寫工農(nóng)兵”，這幾個概念對作家李云德而言無疑是關鍵詞。這其中，尤其不能忽視他的代表作——長篇小說《沸騰的群山》。李云德1929年出生，老家位于遼寧鞍山東部山區(qū)岫巖，由于父親被日本兵抓去當勞工，他只讀了...
革命內部的自我表達及其改造難題 近年來，人文社會科學領域的“情感轉向”研究在學界引起了極大關注。這一研究視野的提出是要打破政治設計或理論引導在歷史中的強勢地位，并將研究者的目光重新聚焦于“人的精神、情感的豐富性和復雜性；認識到人既可能是合乎理性的‘經(jīng)濟人’，也可能是有情有...
周瘦鵑20世紀五六十年代的創(chuàng)作新論 近來，筆者發(fā)現(xiàn)了兩篇周瘦鵑的集外文。這兩篇文章在可查閱的《周瘦鵑研究資料》《周瘦鵑文集》《周瘦鵑年譜》，以及周瘦鵑在1950—1980年代出版的散文小品集中，均未收錄。本文將對這兩篇集外文進行釋讀，發(fā)掘其被遮蔽的意義，補證文學史的已有研究。...

如何認領90年代 一、斷代：記憶與問題我在《九十年代斷代》和《九十年代：記憶、建構與反思》這兩篇文章里對90年代①做過一些宏觀層面的描述和判斷。在《九十年代斷代》里，我借用杰姆遜《六十年代斷代》的分析模式，從政治經(jīng)濟學的角度梳理了90年代的諸多癥候，將90...
歷史甬道與藏私美學 1999年12月31日，一場迎接新千年的慶祝晚會，在剛剛落成的中華世紀壇舉行。一名五年級的小學生，原本要和伙伴們一起，在晚會上齊誦《中華世紀壇序》。這篇序文，如今鐫刻在中華世紀壇南側入口的漢白玉石碑上。他們?yōu)榇伺啪毩藥讉€月，后來聽說因為文辭...
入世、遷徙與落伍者的悲歌 一、入世姿態(tài) 讓我們從郭敬明的小說《小時代》談起?！缎r代1.0折紙時代》的第一段是這樣寫的：“翻開最新一期的《人物與時代》，封面的選題是《上海與香港，誰是未來的經(jīng)濟中心》——北京早就被甩出去兩百米的距離了，更不要說經(jīng)濟瘋狂衰敗的臺北。”①...
鄭小瓊的“打工詩歌”與“進城”書寫 作為一個文學史概念，“打工文學”已有近40年的歷史，“80后”作家鄭小瓊與王十月、塞壬一道被視作“打工文學”的代表性作家。其中，鄭小瓊被國外研究者視作90年代①以來中國城市化經(jīng)驗的重要書寫者，她的詩歌作品被譯作德、英、法、荷、日、韓、西班牙...

那份蕩氣回腸的堅韌和生氣 張欣是中國當代城市文學寫作的開拓者之一，而且在寫作中持續(xù)思索和探求城市文學的真諦。她之前的作品展現(xiàn)了城市的各種光影，但還沒有哪部作品，能像《如風似璧》這樣精心、深情地將廣州這座城市置于小說舞臺的中央。《如風似璧》是有積累和沉淀的，其細節(jié)緊實...
家園的重建與人性的復歸 生態(tài)文明是人類文明發(fā)展演進的歷史趨勢①，生態(tài)文學是文學面對時代問題的有力應答，它從未來的時間深處走來，蘊含著對人類命運何去何從的無盡追索。對于廣大作家而言，如何將現(xiàn)實生活邏輯納入藝術創(chuàng)作，超越對“生態(tài)”單純的概念圖解和政治誨諭，既面向開闊的...
細微與宏闊互動中的文學抵達 驍騎校的《長樂里：盛世如我愿》①，是一部情懷之作，集聚了個人經(jīng)驗、歷史過往以及集體記憶，在“小人物”與“大社會”間展開精神性的書寫。驍騎校保持了網(wǎng)絡文學織構故事的原生能力優(yōu)勢，調用了眾多網(wǎng)絡文學成熟的敘述元素和手法，成就了一部網(wǎng)感很強的小說...
英雄敘事的復調綜合傳統(tǒng)的創(chuàng)造 1980年代中期以來，先鋒小說的敘事創(chuàng)新并未背離小說的講故事傳統(tǒng)，其最重要的貢獻在于創(chuàng)新講故事的方法，進而提升了當代小說的創(chuàng)作水準。這些年我們能讀到越來越多的優(yōu)秀小說，先鋒文學的文體實驗功不可沒。在這個意義上看，盧一萍的長篇小說《少水魚》繼...
緊貼大地的心靈歌者 曾劍的小說可讀性強，清新利落，真摯感人，充滿正能量。近幾年，他一直在努力拓展寫作的深度和厚度。長篇小說《向陽生長》的出版，標志著他個人寫作史上的一次飛躍。小說有“集大成”的意味：老家紅安的竹林灣、石橋河，父老鄉(xiāng)親，農(nóng)家孩子從軍的故事，成長的...
“球狀閃電”：論莫言小說的時空體 新時期以來，對文化身份的焦慮一直困擾著20世紀的中國作家。作為其中萌發(fā)意識較早、行動速度較快的作家之一，莫言自以小說《球狀閃電》改寫外國消息、講述中國故事始，不僅發(fā)掘并營構出“球狀閃電”及其意象星叢，而且在多部小說中創(chuàng)設出“球狀閃電”式圓融...

“新詩史料學建設”：必要、前提與路徑 從一般意義上說，“建設”可理解為“創(chuàng)立新事業(yè)，增加新設施”?！靶略娛妨蠈W建設”是在前人實踐經(jīng)驗基礎上，從現(xiàn)當代文學史料的一個具體分支進入，力求獲得突破的一次學術實踐。雖談不上“創(chuàng)立新事業(yè)”，但“增加新設施”、形成相應的理論體系，卻是在主客觀...
文本反應堆的主體性“配方” 一、主體反應棒與反應堆詩歌是彰顯主體性最強勢的文本，自我反應棒在文本反應堆里幽幽地發(fā)光，無聲地燃燒。雁過留聲，風過留痕，主體所到之處，哪怕悄無聲息，也難抹掉若隱若現(xiàn)的蹤跡，以至于許多讀者都把文本主人公等同于詩人本身。那什么才是詩人最根本的...
“與動物們相擁”：后人文的詩學嘗試 我們是制造垃圾的動物，也是啃食其他生命的動物——這些諱而不談的“文明事跡”，使得人成了被爭議的動物。此議題在“我思故我在”的現(xiàn)代哲思之后，愈顯沉重。無限制膨脹的“我”是否早已出離自然，贏得了符號世界的絕對安慰？當現(xiàn)代漢詩發(fā)動新的引擎，“新于...

中國新時期女作家作品在北美地區(qū)譯介研究的特征探析 進入新時期以來，我國文壇形成了以張潔、王安憶、張辛欣、殘雪、陳染、林白等女作家為代表的新時期女作家群。新時期女作家寫作從20世紀70年代末至80年代初期開始，幾十年來創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀作品。這些作品探討社會變革，批判男權制度和社會弊病，關注人的...

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