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2023年05期

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本刊是我國(guó)戲劇類(lèi)期刊唯一被評(píng)為中國(guó)期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開(kāi)

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冰道 人物白雪女，28歲，歸國(guó)速滑教練，江國(guó)華的得意弟子谷臘月女，18歲，市業(yè)余體校速滑隊(duì)重點(diǎn)班班長(zhǎng) 江國(guó)華男，63歲，原為市業(yè)余體校教練（靈魂）沈靜女，60歲，江國(guó)華妻子，退休中醫(yī)，志愿者秦劍男，27歲，助理教練，領(lǐng)滑...
最后的軍禮 時(shí) 間 1983年春秋人物趙東岳 46歲，鐵道兵某師機(jī)械營(yíng)營(yíng)長(zhǎng) 張鳳武 48歲，鐵道兵某師機(jī)械營(yíng)教導(dǎo)員徐工 45歲，鐵道兵某師機(jī)械營(yíng)工程師段奕明 29歲，鐵道兵某師機(jī)械營(yíng)營(yíng) 部書(shū)記陳樹(shù) 25歲，女，鐵道兵總部政治部創(chuàng)作...
小滿 時(shí) 間解放軍剿匪時(shí)期地點(diǎn) 湘西新晃縣人物田小滿解放軍戰(zhàn)士田嫂田小滿之母姚大蟒新晃縣匪首群眾若干 [幕啟。 [新晃縣街道。 [幫腔：“龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒會(huì)打洞?！?[百姓慌亂，奔逃，姚大蟒持槍追上。 [幾聲槍響后，百...
沖鋒號(hào) 人物王小六男，18歲，志愿軍戰(zhàn)士，不識(shí)字，憨厚老實(shí) 導(dǎo) 演女，大三學(xué)生，帶組拍攝關(guān) 于抗美援朝七十周年的課程作業(yè)，性格爽利攝影男，大三學(xué)生，導(dǎo)演同班同學(xué) 化妝女，大三學(xué)生，導(dǎo)演同班同學(xué)兼室友場(chǎng) 務(wù) 男，大二學(xué)生，導(dǎo)...

《影的影》編導(dǎo)創(chuàng)作談 誰(shuí)是誰(shuí)的影，誰(shuí)是誰(shuí)的像 ——《影的影》編劇闡述近些年小劇場(chǎng)戲曲的舞臺(tái)上可謂風(fēng)起云涌、佳作迭出，大有“你方唱罷我登場(chǎng)”的氣勢(shì)?？v觀這兩年的小劇場(chǎng)戲曲劇目，風(fēng)格和題材的類(lèi)型有很多種，有的是偏重于樣式或者是形式感上的探索，有的是對(duì)于傳統(tǒng)劇目的新...
深宅驚破一甌春 摘要：音樂(lè)劇《家》改編自現(xiàn)代文學(xué)巨匠巴金經(jīng)典同名小說(shuō)，在忠于原著的基礎(chǔ)上，提煉、重塑主要人物與情節(jié)，以寫(xiě)實(shí)手法重現(xiàn)巴金筆下二十世紀(jì)二十年代初期舊時(shí)代封建大家庭中的眾生百態(tài)，以高家三兄弟覺(jué)新、覺(jué)民、覺(jué)慧的命運(yùn)與高家交纏的瑞玨、梅芬、鳴鳳等人...
用戲劇與音樂(lè)摹繪上海黎明前的時(shí)光 摘要：上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)劇系創(chuàng)演的音樂(lè)劇《春上海1949》以發(fā)生在1949年春天上海麥倫中學(xué)（即現(xiàn)在的虹口繼光中學(xué)）一個(gè)真實(shí)的事件為素材，再現(xiàn)了上海解放前夕青年學(xué)子的心態(tài)與行為，塑造出了典型環(huán)境中的典型人物形象，講述了生動(dòng)有趣的故事。在音樂(lè)...
“止戰(zhàn)之殤，是科技興國(guó)” 摘要：黨的二十大報(bào)告指出：“實(shí)施科教興國(guó)戰(zhàn)略，強(qiáng)化現(xiàn)代化建設(shè)人才支撐?！薄翱萍寂d國(guó)”戰(zhàn)略既引領(lǐng)時(shí)代使命，又充滿時(shí)代內(nèi)涵。話劇《坦先生》是編劇譚博將新體制雷達(dá)奠基人、引領(lǐng)者、國(guó)家最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)獲得者、兩院院士、哈爾濱工業(yè)大學(xué)教授劉永坦的真實(shí)...

中國(guó)當(dāng)代戲劇的“戲中戲”問(wèn)題研究 摘要：“戲中戲”指一部戲劇之中套演與該劇相游離的其他戲劇故事、事件，是一種較為復(fù)雜的文藝創(chuàng)作形式。為探索中國(guó)當(dāng)代“戲中戲”戲劇作品的發(fā)展?fàn)顩r與大眾對(duì)其的接受程度，本文采用文獻(xiàn)研究法、問(wèn)卷調(diào)查法等研究方法，主要研究中國(guó)當(dāng)代戲劇“戲中戲”的發(fā)...
探索戲劇生存發(fā)展之路，讓歷史照亮未來(lái)（下） 摘要：二十世紀(jì)八九十年代，由于電視的普及和文化娛樂(lè)形式的增多等原因，使其內(nèi)容、形式陳舊、單調(diào)的戲劇藝術(shù)走入低谷，劇團(tuán)面臨著生死存亡的境遇。探索戲劇生存發(fā)展之路，是擺在當(dāng)今每個(gè)文化領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)和戲劇工作者面前的一個(gè)嚴(yán)峻而緊迫的課題。本文通過(guò)對(duì)“...
明傳奇《浣紗記》的空間敘事研究 摘要：明梁辰魚(yú)《浣紗記》是我國(guó)古代戲劇史上不可忽略的經(jīng)典佳作，其空間構(gòu)造極為講究，運(yùn)用寫(xiě)意假定的手法，借助典雅清麗的曲詞，呈現(xiàn)出樣貌紛繁、姿態(tài)各異的多重空間。這些空間不僅為人物活動(dòng)提供場(chǎng)所，還對(duì)主題的傳達(dá)、人物的塑造、劇情的推進(jìn)、節(jié)奏的調(diào)...
死與病同歌 摘要：死亡情節(jié)和疾病隱喻充斥于白薇劇作之中，其死病敘事之盛，引人注目。這種言說(shuō)偏好不僅表達(dá)著白薇作為個(gè)體的生命體驗(yàn)和私人記憶，更通過(guò)對(duì)“死”與“病”的痛苦進(jìn)行詳細(xì)描繪，強(qiáng)調(diào)了對(duì)“生”的渴望與贊美。白薇筆下的“死亡”并不是一切終局，而是以爆...
跨越性別的樊籬：性別操演視角下的《貓?jiān)叀?/a> 摘要：《貓?jiān)叀肥菒?ài)爾蘭最著名的女性劇作家瑪麗娜·卡爾的悲喜劇，刻畫(huà)出在當(dāng)代愛(ài)爾蘭中部鄉(xiāng)村環(huán)境下，各色女性人物面對(duì)性別規(guī)范的掙扎與反抗。本文主要運(yùn)用朱迪斯·巴特勒的性別身份理論，探討《貓?jiān)叀分兄饕越巧牟?..
奇人、奇技、奇情 摘要：話劇《俗世奇人》改編自馮驥才同名短篇小說(shuō)集。舞臺(tái)演出將小說(shuō)中獨(dú)立成篇的奇人奇事，通過(guò)“炮打燈”酒館這一固定場(chǎng)景中的人來(lái)人往和小說(shuō)中并不存在的奇女子“關(guān)二姐”勾連起來(lái)。全劇故事情節(jié)看似松散、緩慢，缺乏劇烈戲劇沖突，但宛如一幅 “活”起...

從戲曲導(dǎo)演的角度淺談“金石精神”的內(nèi)核與當(dāng)代戲曲舞臺(tái)的共振 摘要：金石學(xué)的勃興在書(shū)畫(huà)界引發(fā)了“金石入畫(huà)”的風(fēng)尚，慢慢演變成了一種堅(jiān)如磐石的“金石精神”?！敖鹗瘛钡膬?nèi)核是中華民族偉大而堅(jiān)實(shí)的民族風(fēng)骨，是民族文化的瑰寶，并與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)具有不可分割的聯(lián)系。本文旨在從當(dāng)代戲曲工作者的角度淺析“金...
談戲劇動(dòng)作的直觀性表現(xiàn)形式 摘要：戲劇性的根基是戲劇的動(dòng)作性，無(wú)論哪一種戲劇形態(tài)，都需要借助人物的動(dòng)作來(lái)表達(dá)。動(dòng)作是戲劇表演藝術(shù)的中心點(diǎn)和支撐點(diǎn)。斯坦尼斯拉夫斯基的“斯氏”體系，將“動(dòng)作”明確為戲劇的核心，提出一系列相關(guān)概念，如“貫穿動(dòng)作”等。在戲劇創(chuàng)作活動(dòng)中，創(chuàng)作...
淺談戲劇的語(yǔ)言藝術(shù) 摘要：戲劇自誕生時(shí)起，語(yǔ)言動(dòng)作往往就要依托于音樂(lè)，進(jìn)而使“詩(shī)”成為“歌”，而形體動(dòng)作也往往會(huì)納入鮮明的節(jié)奏之中，使“做”成為“舞”。戲劇演出是歌、舞、詩(shī)三者的結(jié)合。大部分東方的戲劇形態(tài)保持了三者相融合的狀態(tài)，比如以中國(guó)戲曲為代表的中國(guó)古代...
淮劇表演藝術(shù)綜述 摘要：有“古儺遺響，梨園奇葩”之譽(yù)的淮劇“花開(kāi)上海，根在江蘇”，是江蘇、上海兩地共同培育的一朵戲曲藝術(shù)之花。它既是江蘇地方文化不可分割的重要組成部分，又與海派文化密切相關(guān)，同時(shí)反映著積淀深厚的江蘇文化特征和積極創(chuàng)新的海派精神，具有民俗、宗...
淮海戲丑角行當(dāng)表演動(dòng)作研究 摘要：淮海戲丑角亦被稱(chēng)為“三花臉”“小花臉”，是淮海戲三大行當(dāng)之一。正所謂“無(wú)丑不成小戲”，可見(jiàn)丑行在淮海戲中的重要性。在淮海戲表演中，丑角脫胎于農(nóng)村生活，創(chuàng)造了雞刨塘、麻雀跳、鬼扯轉(zhuǎn)等步法身段。丑角是淮海戲發(fā)展過(guò)程中最久遠(yuǎn)的行當(dāng)之一，也...
試論傳統(tǒng)戲曲元素在民族歌劇中的應(yīng)用 摘要：民族歌劇作為我國(guó)戲劇文化的重要組成部分，是集中國(guó)民族音樂(lè)與西洋歌劇為一體的綜合藝術(shù)形式。在民族歌劇藝術(shù)呈現(xiàn)的過(guò)程中，最“吸睛”的亮點(diǎn)要數(shù)民族歌劇中吸收借鑒傳統(tǒng)戲曲元素的唱段，在吸收傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的同時(shí)詮釋民族藝術(shù)的魅力。因此，對(duì)當(dāng)代民...
試論歌劇《賈尼·斯基基》中的人物藝術(shù)形象塑造 摘要：詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》是歌劇《賈尼·斯基基》中的重要唱段，在創(chuàng)作中采用了傳統(tǒng)的西方歌劇形式，通過(guò)多元化的音樂(lè)形式實(shí)現(xiàn)了人物角色的塑造，曲折的戲劇沖突再加上鮮活的舞臺(tái)效果，讓《賈尼·斯基基》在現(xiàn)代歌劇中占有一席之地...

開(kāi)辟淮劇的創(chuàng)作空間，尋求新的審美表達(dá) 摘要：劇作家管燕草創(chuàng)作的《影的影》是以敏感而細(xì)膩的女性視角將女性主義思考和“人文新淮劇”的人文理念相結(jié)合的作品，構(gòu)筑出輕盈浪漫的獨(dú)特美學(xué)氣質(zhì)。這一成功的創(chuàng)作，也啟發(fā)我們對(duì)戲曲的創(chuàng)作與未來(lái)發(fā)展路徑有更深遠(yuǎn)的思考。這部新推出的小劇場(chǎng)作品以小劇...
看管燕草創(chuàng)作的《影的影》所想到的 摘要：繼淮劇《畫(huà)的畫(huà)》和《孔乙己》后，編劇管燕草最新原創(chuàng)淮劇《影的影》再次獲得社會(huì)的廣泛關(guān)注與好評(píng)。文章從其文本的傳奇性、舞臺(tái)呈現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)性和意蘊(yùn)表達(dá)上的突破性方面，對(duì)上?；磩⌒?chǎng)戲曲劇目的創(chuàng)作與發(fā)展進(jìn)行探索。關(guān)鍵詞：小劇場(chǎng)淮劇；管燕草...
先鋒探索與傳統(tǒng)回歸 摘要：受小劇場(chǎng)話劇的影響及戲曲現(xiàn)代化與都市化背景下的催生，小劇場(chǎng)戲曲于千禧年之后如雨后春筍般悄然生長(zhǎng)并初露崢嶸，是戲曲結(jié)合時(shí)代變革與發(fā)展的新路徑與新方向，成為了當(dāng)代戲曲研究不可忽視的重要領(lǐng)域?！肚暌粐@》是蘇州昆劇院的首部小劇場(chǎng)戲劇，它定...

楊利民戲劇中的文化創(chuàng)傷與見(jiàn)證之痛 摘要：楊利民的石油題材戲劇，基本遵循了大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)需求中的精神補(bǔ)給原則，在取材、創(chuàng)作手法、藝術(shù)表現(xiàn)形式等方面都是樸素而真實(shí)的，帶著思想高處的人性光輝，充分體現(xiàn)了大慶油田早期文藝創(chuàng)作的基本特征。某種意義上，楊利民戲劇的確是時(shí)代的產(chǎn)物，卻不...
電之意 摘要：阿諾德·韋斯克是英國(guó)“憤怒戲劇”的代表人物之一，他的三部曲都通過(guò)“電”這一意象營(yíng)造了具有強(qiáng)烈生命力的戲劇氛圍，也搭建了一個(gè)比現(xiàn)實(shí)表象更加深刻的真實(shí)世界。“電”這一意象承載了深刻的情感和豐富的內(nèi)涵，賦予了作品別樣的美感和動(dòng)人...
尼采“悲劇消亡”與“悲劇重生”的現(xiàn)代重構(gòu) 摘要：尼采在其《悲劇的誕生》一書(shū)中對(duì)希臘悲劇試圖進(jìn)行古典主義的解構(gòu)與賦意。他認(rèn)為希臘悲劇的本質(zhì)是其內(nèi)在阿波羅精神與狄?jiàn)W尼索斯精神的相互依存，是對(duì)叔本華形而上哲學(xué)的承繼與再闡釋。由此，尼采對(duì)“悲劇消亡”與“悲劇重生”的命題展開(kāi)論述，將悲劇消...
視覺(jué)符號(hào)在沉浸式戲劇舞臺(tái)文本中的表現(xiàn) 摘要：沉浸式戲劇將環(huán)境沉浸式體驗(yàn)與戲劇文本相結(jié)合，通過(guò)氛圍渲染和細(xì)節(jié)展示，使用多樣實(shí)物的視覺(jué)符號(hào)共同構(gòu)造出真實(shí)的幻境。包含整個(gè)建筑在內(nèi)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)通過(guò)直觀的視覺(jué)符號(hào)和符號(hào)的載體互動(dòng)相結(jié)合，在繼承傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)視覺(jué)符號(hào)的功能下拓展符號(hào)物體的功能...
自媒體時(shí)代戲曲藝術(shù)發(fā)展對(duì)策 摘要：在自媒體時(shí)代，戲曲藝術(shù)的宣傳形式也需要變革，以適應(yīng)新媒體時(shí)代發(fā)展的傳播需求。戲曲演員可以通過(guò)創(chuàng)新表現(xiàn)形式、加強(qiáng)宣傳推廣、提高專(zhuān)業(yè)水平、聯(lián)合戲曲藝術(shù)表演大師引導(dǎo)青少年觀眾群體感受?chē)?guó)粹的魅力等方式，將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。新時(shí)代，社交媒...
新世紀(jì)中國(guó)戲劇的時(shí)代特點(diǎn)和藝術(shù)特征 摘要：戲劇是一種具有悠久歷史和豐富內(nèi)涵的藝術(shù)形式。它融合了戲曲、音樂(lè)、舞蹈和表演藝術(shù)的精髓，通過(guò)人物的對(duì)白、情節(jié)的發(fā)展和舞臺(tái)的布景，展現(xiàn)了豐富多樣的人生故事和社會(huì)現(xiàn)象。本論文將分析戲劇的起源、發(fā)展和特點(diǎn)，并探討其在當(dāng)代社會(huì)中的時(shí)代特點(diǎn)和藝...