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2023年02期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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雙月刊

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藝術(shù)收藏

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合歡扇 時間西漢地點(diǎn) 長信宮、海棠苑人物班婕妤青衣，班苕華張公明小生，張騫與匈奴妻子之后漢成帝丑，劉驁趙飛燕花旦王太后老旦，王政君采薇花旦，班婕妤貼身宮女老太監(jiān) 老生序幕 [幕啟。 [舞臺中央漸亮，班婕妤手...
招蜂引蝶 人物中年婦女、女經(jīng)理、黑發(fā)女郎、金發(fā)女郎、女白領(lǐng)、女孩、男青年第一幕 [接待室，幾把椅子供訪客使用。兩扇門，其中一扇門的標(biāo)牌為“經(jīng)理辦公室”。墻上掛著一把槍。 [中年婦女上。她年約五十歲，不大自信，環(huán)顧空蕩蕩的接待室后，猶猶豫豫敲了敲...
守黃人 時間現(xiàn)代地點(diǎn) 黃河大堤上人物老黃男，54歲，黃河山東段修防工老何女，53歲，老黃妻子黃河寧男，28歲，老黃兒子 [幕啟。 [黃河水奔騰流動的畫面。 [老黃身穿救生衣，手拿鐵鍬，站在堤壩上。老黃（打電話）喂，...
借錢 時間傍晚時分地點(diǎn) 李村長家里人物李村長男，55歲，一村之長，看起來很大方實(shí)則喜歡斤斤計較張建國男，50歲，和村長家是鄰居，抽煙喝酒賭博，愛占小便宜李東方男，29歲，村長的兒子，在外地工作，一直未婚張彩虹女，24歲...

在2023年全省藝術(shù)創(chuàng)作工作會議上的講話 今天，我們召開全省藝術(shù)創(chuàng)作工作會議，主要任務(wù)是：全面貫徹落實(shí)黨的二十大精神，深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述精神，傳達(dá)貫徹全國藝術(shù)創(chuàng)作工作會議精神和省委省政府關(guān)于文藝工作的部署要求，總結(jié)交流過去一年全省藝術(shù)創(chuàng)作工作，研究部署當(dāng)前...
在2023年全省藝術(shù)創(chuàng)作工作會議上的講話（于峰） 前面，何廳長系統(tǒng)總結(jié)了2022年全省藝術(shù)創(chuàng)作工作，對2023年專業(yè)藝術(shù)工作進(jìn)行了全面部署。何廳長的講話既是對習(xí)近平文藝思想的深刻解讀，又是對全省藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的具體指導(dǎo)，目標(biāo)要求明確，工作重點(diǎn)突出，具有很強(qiáng)的針對性、指導(dǎo)性和操作性，讓我們更加...

談革命歷史題材劇英雄人物塑造三點(diǎn)準(zhǔn)則 摘要：21世紀(jì)以來，新創(chuàng)的革命歷史題材劇很多，但是受到觀眾好評的優(yōu)秀劇目屈指可數(shù)。很多革命歷史題材劇所塑造的英雄人物不真實(shí)感人，用以刻畫英雄人物的故事情節(jié)虛假庸俗，舞臺表現(xiàn)手法陳舊單調(diào)，模式化、俗套化現(xiàn)象依然嚴(yán)重。要創(chuàng)作出鮮明動人的英雄人...
從《上海屋檐下》到《寶島一村》 摘要：劇作《上海屋檐下》與《寶島一村》都是人像展覽式結(jié)構(gòu)的典型代表，二者從現(xiàn)實(shí)主義手法出發(fā)，展演了不同時代背景下各式各樣的人物，隱喻出當(dāng)時的社會風(fēng)貌。本文將以兩部劇作的文本為基礎(chǔ)，分析人像展覽式結(jié)構(gòu)帶給創(chuàng)作者的啟示。關(guān)鍵詞：《上海屋檐下...
人生“三岔口”的選擇困惑 摘要：古希臘悲劇《俄狄浦斯王》中，最讓人驚心動魄的人物造型，當(dāng)屬俄狄浦斯王。他在命運(yùn)的泥潭中蹣跚行路，從無知到睿智，從迷茫到堅定。面對一個個不無殘酷的人生關(guān)隘，俄狄浦斯勇敢地承擔(dān)起選擇的后果，背負(fù)沉重的苦難，終獲“神恩”。俄狄浦斯的每一次...
小說改編劇本中“代言體”敘述表達(dá)的超越與不足 摘要：將小說改編成戲劇是創(chuàng)作劇本的重要途徑之一，古往今來有不少經(jīng)典之作成就于此。而如何將小說改編成劇本，也是眾多理論學(xué)者熱衷探討的話題。小說和戲劇作為不同的文體，一個是“代言體”，一個是“敘述體”，在敘述表達(dá)上的區(qū)別使改編工作產(chǎn)生了不小的...
論托尼·庫什納《天使在美國》一劇的“交流阻抗”主題 摘要：托尼·庫什納的史詩劇作《天使在美國》論及宗教、政治、家庭、性別、身份等主題。劇中人物喬（律師、摩門教徒、已婚男人、同性戀）存活在個人、家庭、社會、宗教各種對抗力量形成的張力中，其人格面具與潛在人格間的矛盾導(dǎo)致“交流阻抗”。...
“流動的”空間 摘要：本文針對《葉甫蓋尼·奧涅金》《欽差大臣》《三姐妹》《萬尼亞舅舅》《浮士德》等演出劇目的分析，結(jié)合中國觀眾的接受，論述圖米納斯在中國上演劇目中舞臺美術(shù)的舞臺布景、燈光、音響、服裝、化妝和道具等方面的作用與特點(diǎn)。圖米納斯對舞臺...
伊麗莎白，一個令人陌生的形象 摘要：音樂劇《伊麗莎白》是由奧地利著名文學(xué)家、編劇米歇爾·昆策與匈牙利籍著名作曲家西爾維西特·里維共同創(chuàng)作的德語音樂劇，講述了奧地利皇后伊麗莎白的一生。該劇1992年首演于維也納，其后又被匈牙利、日本、芬蘭等諸多國家翻...
告別夢幻島：榮格原型理論視域下《彼得潘的七十歲生日》中的自我成長 摘要：《彼得潘的七十歲生日》是美國當(dāng)代劇作家薩拉·魯爾的一部戲劇作品，該劇作以嚴(yán)肅與輕松相交織的方式探討了死亡與成長的重大主題。在理解了陰影、經(jīng)歷了父親去世、有了責(zé)任感后，兄弟姐妹們告別了夢幻島，獲得了自我成長。本文運(yùn)用榮格原型...
淺論莎士比亞戲劇在表、導(dǎo)演教學(xué)中的重要性 摘要：莎士比亞是世界戲劇史上的一塊瑰寶，四百多年來他的作品一直在世界各地以不同形式上演。對于表、導(dǎo)演教學(xué)而言，莎士比亞戲劇有著非常重要的教學(xué)意義。本文將從莎士比亞戲劇中的語言、人物和舞臺節(jié)奏三個方面來分析為什么我國的表、導(dǎo)演教學(xué)無法離開莎...
論孝義皮影戲藝術(shù)特征 摘要：孝義皮影戲有皮腔紙窗皮影戲和碗碗腔紗窗皮影戲，是雕刻、音樂、文學(xué)、表演、光學(xué)等結(jié)合的民間藝術(shù)，光和影的藝術(shù)上演了一幕幕騰云駕霧、上天入地的劇情。本文從孝義皮影戲的制作、劇目、表演、音樂等，分析孝義皮影戲的獨(dú)特視覺魅力。關(guān)鍵詞：孝義...

戲曲花旦的藝術(shù)表演特色研究 摘要：花旦是我國本土化戲劇中常見的行當(dāng)之一，能夠展現(xiàn)青年女性的藝術(shù)形象。戲劇編導(dǎo)人員與表演者必須把握花旦的整體藝術(shù)屬性，把握傳統(tǒng)表演藝術(shù)的精髓與要點(diǎn)，為旦角配置腔調(diào)婉轉(zhuǎn)、富有魅力的唱腔，在視覺層面突出花旦造型的立體感與色彩豐富性，讓觀眾體...
淮劇小生的唱腔及表演藝術(shù)分析 摘要：小生是淮劇的重要行當(dāng)之一，且淮劇素有“三小”之稱，即小生、小旦與小丑，可見小生在淮劇表演中的地位及價值?；诖耍恼潞喴治龌磩⌒∩坏谋憩F(xiàn)形式，論述淮劇小生的表演藝術(shù)內(nèi)容，重點(diǎn)探究淮劇小生表演藝術(shù)的必要方法，旨在為淮劇的發(fā)展及淮...
如何提高兒童劇表演的生動性 摘要：兒童劇在促進(jìn)兒童認(rèn)知增長與想象力發(fā)展方面，具有顯著的作用。它能夠通過豐富的表現(xiàn)形式與內(nèi)涵充盈的劇情，在兒童主動探索的過程中，實(shí)現(xiàn)側(cè)面教育。在社會信息大爆炸的時代，兒童關(guān)注點(diǎn)良多，如何提升兒童劇表演的生動性、抓住兒童眼球、實(shí)現(xiàn)寓教于樂...
新形勢下話劇舞臺表演的創(chuàng)新分析 摘要：創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的不竭動力。新形勢下，話劇舞臺表演迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，但也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，最為顯著的便是如何在遵循話劇藝術(shù)本質(zhì)屬性及基本規(guī)律的前提下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展?；诖?，文章簡要論述新形勢下話劇舞臺表演創(chuàng)新的必要性，重點(diǎn)從塑造話...
話劇表演中的人物形象塑造分析 摘要：在話劇表演中，有血有肉的人物形象會給觀眾留下深刻的印象，并對其思想感情產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。如何塑造鮮活的人物形象，并在此基礎(chǔ)上增強(qiáng)話劇表演的藝術(shù)性，成為話劇演員需解決的問題。本文通過探析話劇表演中人物形象的塑造策略，以期為提升話劇演員的...
戲劇舞臺美術(shù)特點(diǎn)探究 摘要：舞臺美術(shù)是一種綜合藝術(shù)。戲劇舞臺美術(shù)要更好地為戲劇服務(wù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和技術(shù)的統(tǒng)一。舞臺美術(shù)具備技術(shù)性、綜合性、創(chuàng)新性等特點(diǎn)。隨著時代發(fā)展，藝術(shù)理念更新，信息科技進(jìn)步，舞臺美術(shù)也有了質(zhì)的飛躍，使當(dāng)今戲劇舞臺美術(shù)具備更多元化、多樣化的特點(diǎn)。...

“困”中求新 摘要：張慧編劇導(dǎo)演的原創(chuàng)戲劇作品《雜拌、折羅或沙拉》呈現(xiàn)了三個疫情期間關(guān)于回憶、倫理、命運(yùn)的困境，并運(yùn)用了大量的影像手段拓寬戲劇的表現(xiàn)空間，帶來兼具人文性、娛樂性和商業(yè)性的演劇效果。該劇作呼應(yīng)了當(dāng)下的時代情緒，為戲劇界提供了一種藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)...
困境三拼：情感·自由·生活 摘要：話劇《雜拌、折羅和沙拉》拼接了三個與困境相關(guān)的故事，《滸墅關(guān)》中的女子尋找婚姻破裂的真相，陷入情感的困境；《阿齊》中的底層男子因偷盜而身陷囹圄，在監(jiān)牢中渴望自由；《一個啞劇》中的人們在日常生活中漸漸失去了隱私，被困在沒有秘密的大數(shù)據(jù)...
冰雪文化　拼搏之道 摘要：2022年北京冬奧會成功舉辦，黑龍江省京劇院策劃創(chuàng)排了國內(nèi)首部反映冬奧的劇目——京劇現(xiàn)代戲《冰道》。該劇于2023年2月12日在國家大劇院上演，以簡約質(zhì)樸的創(chuàng)作風(fēng)格講述了冰雪運(yùn)動員刻苦努力、奮力拼搏，最終贏得世界冠軍的故事。本文解讀...

以身報國志，護(hù)城赤子心 摘要：豫劇沙河調(diào)《郾城大捷》是編劇陳涌泉以南宋時期的歷史事件郾城之戰(zhàn)為原型創(chuàng)作的歷史劇，其深刻的歷史內(nèi)涵引發(fā)了戲劇屆與廣大觀眾的好評?！钝背谴蠼荨芬浴按笫虏惶?，小事不拘”的敘事風(fēng)格，塑造了特色鮮明的民族英雄形象和個人與國家共命運(yùn)的歷史精神...
跨越千載的舞繪畫卷 摘要：現(xiàn)象級舞劇《只此青綠》一經(jīng)演出，便廣受關(guān)注與喜愛，其中蘊(yùn)含的是跨越千載的傳統(tǒng)文化之美。本文以藝術(shù)作品的層次邏輯為切入點(diǎn)，賞析舞劇的美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)，體味跨界展現(xiàn)、多元融合帶來的藝術(shù)語言“美”；詩性的寫意及傳統(tǒng)文化的當(dāng)代塑造帶來的藝術(shù)形象“美...
英雄精神與情感的時代表達(dá) 摘要：七十多年前的抗美援朝戰(zhàn)爭是一段刻骨銘心的歷史，英勇無畏的戰(zhàn)斗英雄及他們身上閃耀著的偉大的抗美援朝精神已成為中華民族寶貴的精神財富。本文以話劇《英雄兒女》為例，剖析抗美援朝題材中的英雄精神，挖掘人物塑造中蘊(yùn)藏的深厚情感，揭示英雄精神在...
斯氏表演體系在當(dāng)代歌劇中的應(yīng)用 摘要：斯坦尼斯拉夫斯基表演體系由俄國歌劇教育家、演員、導(dǎo)演康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基建立。該體系所探討的內(nèi)容覆蓋了歌劇表演藝術(shù)的方方面面，自20世紀(jì)傳入中國以來，便對我國的歌劇藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。本文通過對斯坦尼斯拉夫斯基...
基于戲劇舞臺視域下戲劇與影視學(xué)類專業(yè)集群建設(shè)與教學(xué)實(shí)踐策略構(gòu)建 摘要：概述戲劇與影視學(xué)類專業(yè)集群建設(shè)需要從多維度建構(gòu)跨專業(yè)融合的現(xiàn)狀。重新定義人才培養(yǎng)目標(biāo)，繼續(xù)深化人才培養(yǎng)路徑，將實(shí)踐教學(xué)打造成亮點(diǎn)。戲劇舞臺由于其多元性、復(fù)合型及交互性的特點(diǎn)已經(jīng)成為戲劇與影視學(xué)類專業(yè)集群建設(shè)中對于教學(xué)實(shí)踐平臺建設(shè)的亮...
文學(xué)與戲劇互動研究的新思維 摘要：在戲劇表演當(dāng)中，文學(xué)是戲劇表演的根基。劇本文學(xué)與戲劇呈現(xiàn)之間的互動關(guān)系是我國戲劇理論當(dāng)中重要的研究方向。文學(xué)作品被作為劇本文學(xué)開發(fā)，最終又呈現(xiàn)到戲劇表演上。在這一過程中，體現(xiàn)了文學(xué)作品與戲劇表演元素之間互相接受的過程。為此，本文基于...