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2022年04期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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雙月刊

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藝術(shù)收藏

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走在火焰上的女人 時間 1937—1947年地點日本、中國人物照子（綠川英子）女，25～35歲，日本國際主義戰(zhàn)士、作家劉仁（砥方）男，28～38歲，綠川丈夫，中國東北人，留日學(xué)生，《反攻》主編，愛國知識分子黃勇男，27～37歲，...
得失（小品） 人物張大叔某縣供電公司基層電工張小娟張大叔女兒李小剛張小娟男朋友劉大姐街上居民 [幕啟：舞臺背景是一條街道。 [李小剛騎電瓶車上。停車，擺好小馬凳、修理電器的工具包，放好上寫修理家用電器的小招牌。李小剛（環(huán)顧四周）今天來...

感覺結(jié)構(gòu)與現(xiàn)實意義 摘要：威廉斯的悲劇理論其實是一種具有強(qiáng)烈現(xiàn)實意義的理論。它立足于感覺結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上，從內(nèi)容與目的兩方面構(gòu)建現(xiàn)代悲劇。在內(nèi)容方面，現(xiàn)代悲劇要表現(xiàn)屬于現(xiàn)代人的感覺結(jié)構(gòu)，其突出表現(xiàn)就是無產(chǎn)階級的生活狀態(tài);在目的方面，現(xiàn)代悲劇要為無產(chǎn)階級的革命理...
論“梁?！惫适碌纳?/a> 摘要：本文從文本、演出流變、社會心理學(xué)意義上，分析梁祝故事為何能夠生生不息地流傳。通過分析梁祝故事在時間發(fā)展過程中題材、劇本、演出、核心價值觀的流變，闡述與探討梁祝故事?lián)碛谐志蒙Σ⒁恢辈粩喟l(fā)展的原因。并通過分析由梁祝故事產(chǎn)生流變的“外...

戲劇研究

弘揚主旋律，追求新理念

摘要：福建省漳州市戲劇研究所所長王文勝從事戲劇創(chuàng)作三十多年，其創(chuàng)作的劇目題材廣泛、情感豐富，敘事手法新穎不俗，舞臺設(shè)計簡約而有詩意，既有古典戲曲的藝術(shù)追求，又適應(yīng)了現(xiàn)代觀眾的審美需要，在當(dāng)代劇壇頗有成就。他的劇作思想性和文學(xué)性緊密結(jié)合，契...

演員與觀眾

摘要：戲劇是行動的藝術(shù)，演員是行動的體現(xiàn)者。在眾多戲劇構(gòu)成要素中，“演員”和“觀眾”是不可分開的。一部戲的演出決定著觀眾的真實反饋。本文旨在從觀眾視角出發(fā)，研究當(dāng)今話劇舞臺表演中，受眾群體應(yīng)該重視的接受原理問題，以及演員應(yīng)具備的基本素質(zhì)。...

豫西民間傳統(tǒng)社火“鬧閣”的戲劇特征

摘要：河南省登封市楊嶺村的“鬧閣”，也叫“臑閣”，又稱“鬧歌”。“臑”在河南地方方言中意為“舉、扛在肩上”的意思，“閣”即樓閣?！棒[閣”是一種集戲劇、音樂、雜技、造型、繪畫于一身的綜合性表演藝術(shù)，2011年作為民間傳統(tǒng)舞蹈項目被列為河南省...

虛幻、貧瘠的美麗

摘要：音樂劇《春雪》是日本作家三島由紀(jì)夫的超長篇小說《豐饒之?！分拙恚瑫兴鶚?gòu)建的世界唯美似夢，歷來被認(rèn)為難以用戲劇、電影等直觀的藝術(shù)形式來呈現(xiàn)。日本國寶級藝術(shù)團(tuán)體——寶塚歌劇團(tuán)曾于小劇場上演改編自該作的同名音樂劇，不僅是一次對原著成功...

談日本電影《春琴抄》的越劇改編

摘要：越劇《春琴傳》是一部將日本電影表現(xiàn)元素和日本傳統(tǒng)文化融入到中國戲曲文化的跨國藝術(shù)品改編劇目。越劇《春琴傳》與電影《春琴抄》有不同的藝術(shù)風(fēng)格。在改編時，越劇《春琴傳》在尊重原著的基礎(chǔ)上，保留電影作品藝術(shù)精華，充分發(fā)揮戲曲藝術(shù)程式化、歌...

“錯位理論”視角下《那間干凈的房子》后現(xiàn)代主義特征探析

摘要：當(dāng)代美國戲劇家薩拉·魯爾的代表劇作《那間干凈的房子》蘊含豐富的后現(xiàn)代主義元素，包括零散敘事、真實與虛構(gòu)的模糊、時空混合的場景布局，等等。這些效果的達(dá)成是通過錯位手法實現(xiàn)的。錯位，一般指離開原來的或應(yīng)有的位置。孫紹振在小說解...

話劇演員的表演風(fēng)格化 摘要：表演風(fēng)格是演員在經(jīng)年累月的演出中逐漸沉淀形成的，這種沉淀形成大多數(shù)情況下并非刻意為之，而是潛移默化地注入到了演員的表演習(xí)慣中。本文通過臺詞的個性化和肢體語言的個性化兩個方面來說明表演的風(fēng)格化，而對表演風(fēng)格化的評價業(yè)內(nèi)也是眾說紛紜。本...
紅色舞劇創(chuàng)作的特色與創(chuàng)新 摘要：紅色文化是我國極為重要的文化資源，而展現(xiàn)紅色文化的紅色舞劇則是舞劇創(chuàng)作中一道獨特的風(fēng)景。紅色舞劇作品具有獨特的藝術(shù)屬性和鮮明的時代特征，它蘊藏著深刻的精神意蘊和文化價值，往往這種文化內(nèi)涵都獨具地域特色。紅色舞劇創(chuàng)作應(yīng)著重塑造具有中國...
中國舞劇的民族特色 摘要：中國舞劇從誕生來看可以說是舶來品，但是隨著發(fā)展成熟，中國舞劇的民族化已愈來愈明顯。中國舞劇創(chuàng)作者和藝術(shù)家著重從各個方面凸顯中國民族特色，建立在民族美學(xué)的基礎(chǔ)上形成了寫意性、綜合性和創(chuàng)新性的藝術(shù)特點。中國舞劇的民族化發(fā)展道路不僅是藝術(shù)...
敘事結(jié)構(gòu)與意境營造 摘要：舞劇《努力餐》曾獲得第十二屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇獎，該劇以努力餐樓為切入點，講述了共產(chǎn)黨人在餐樓掩護(hù)下進(jìn)行革命工作、誓死捍衛(wèi)信仰的故事，具有極強(qiáng)的文化內(nèi)涵和地域特色。本文從敘事結(jié)構(gòu)、意境營造兩個角度展開，探析舞劇《努力餐》創(chuàng)作的獨...
基于木偶表演的音樂劇角色塑造特征研究 摘要：音樂劇是一種融合演唱、舞蹈和戲劇表演的復(fù)合型藝術(shù)表演形式，為提升舞臺表演效果，塑造生動、立體的藝術(shù)形象，編導(dǎo)人員必須把握音樂劇角色的塑造要素與內(nèi)在的藝術(shù)屬性，匯聚并充分利用不同領(lǐng)域的表演元素，突出獨特、新穎的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出原創(chuàng)性的...
淺談保德二人臺的藝術(shù)特色 摘要：保德二人臺是二人臺小戲中的一朵艷麗小花，雖與其他二人臺有很多的共性，但也有著自己鮮明的特色。這些特色的形成與保德的風(fēng)土人情有著緊密的聯(lián)系，雖表現(xiàn)群眾生活，表演也生活化，卻反映著積極向上的生活態(tài)度，體現(xiàn)了民俗文化的多樣性。關(guān)鍵詞：保...
探析舞臺燈光設(shè)計中色彩要素的運用 摘要：燈光設(shè)計在舞臺表演活動中占據(jù)重要地位，為保證藝術(shù)表演效果，必須采取合理措施，調(diào)整燈光色彩要素搭配方式，提升舞臺美術(shù)空間的完整性，讓燈光發(fā)揮輔助表演、修飾藝術(shù)情境的作用。本文主要分析舞臺燈光設(shè)計中色彩要素的重要性，并指出舞臺燈光設(shè)計中...
談舞臺表演中音響設(shè)備的作用與調(diào)試 摘要：音響效果是舞臺表演的基礎(chǔ)，可以使表演生動、富有感染力，為觀眾帶來更好的感官享受。目前，舞臺音響設(shè)備被廣泛應(yīng)用，但在使用中仍存在線路連接混亂、設(shè)備調(diào)試與演出內(nèi)容契合度不高、話筒音質(zhì)差等問題。這些缺陷不僅使舞臺表演難以呈現(xiàn)出最佳效果，也...
淺談肢體劇人物形態(tài)在攝影鏡頭下的展現(xiàn) 摘要：肢體劇是一種新型的戲劇類別，不同于其他戲劇，它的表演幾乎都集中在角色的肢體動作上，沒有固定臺詞、沒有對話。肢體劇表演過程中動作夸張大膽、服裝艷麗獨特，成為很多攝影師和攝影愛好者熱衷的拍攝主題之一，以攝影鏡頭來抓取肢體劇中最突出、最集...
新媒體技術(shù)對于傳統(tǒng)舞臺的影響 摘要：隨著時代的進(jìn)步和人們生活水平的提高，傳統(tǒng)舞臺愈發(fā)不能滿足當(dāng)下人們的審美和要求，而新媒體技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)完美結(jié)合，從而碰撞出意想不到的火花，為傳統(tǒng)舞臺帶來了新的“生命力”。關(guān)鍵詞：新媒體技術(shù);傳統(tǒng)舞臺;互動...

眷眷不忘的“家” 摘要：《寶島一村》是由臺灣著名編劇、導(dǎo)演賴聲川先生、王偉忠先生聯(lián)合指導(dǎo)的作品。該劇的成功之處不僅在于劇本的扎實、表導(dǎo)演的張力，還在于其舞臺呈現(xiàn)上的獨特魅力。這部分的討論目前還比較少，本文將對其舞臺整體呈現(xiàn)上的簡約感、舞臺裝置的靈動性，以及...
成人童話 摘要：《錢塘里》是浙江小百花越劇團(tuán)的首部越劇現(xiàn)代戲，具有鮮明的風(fēng)格體裁。伴唱從幕后走到臺前，融入當(dāng)代話劇歌隊用法，貫穿全劇，帶動整部戲在音樂中流動。舞臺表演從程式化回歸生活化，挖掘人物深層次內(nèi)心。劇中通過賣傘神秘女孩等詩意設(shè)置，以細(xì)微處凸...

從文學(xué)影視到民族舞?。夯咎m角色形象的變遷 摘要：花木蘭在不同的藝術(shù)形式當(dāng)中，從一個忠君報國、孝順父母的道德偶像逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楦诱鎸嵙Ⅲw的平民英雄。文章在歸納不同藝術(shù)形式中木蘭形象變遷的基礎(chǔ)上，通過分析舞劇中的人物關(guān)系和舞蹈身體語言等，著重探討木蘭所具有的多重形象，及其背后蘊含的獨特...
戲曲編劇理論的反思與創(chuàng)新 摘要：戲曲編劇理論是組織開展編創(chuàng)戲曲藝術(shù)作品的基礎(chǔ)性內(nèi)容及必要性條件，只有理論扎實、科學(xué)、高效，才能轉(zhuǎn)化為戲曲編劇的力量，解決戲曲編創(chuàng)現(xiàn)實問題，如人物形象塑造、臺詞處理等問題。在戲曲藝術(shù)與時俱進(jìn)的背景下相關(guān)編劇理論亦需不斷優(yōu)化升級，滿足新...
傳承紅色基因鑄就百年偉業(yè) 摘要：紅色基因的傳承，需要結(jié)合時代的特點和要求，創(chuàng)新理念方法和手段。當(dāng)下，如何以文藝作品的形式發(fā)揚傳承紅色基因？本文以浙江臺州廣電集團(tuán)錄制的三集廣播劇《大陳島上點燈人》為例，從敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題升華等方面剖析藝術(shù)特色，試析廣播劇在傳...
戲劇元素在電視節(jié)目中的運用 摘要：戲劇這一傳統(tǒng)文化元素，近年來，被越來越多地運用于各類電視節(jié)目中，其獨特的藝術(shù)魅力、美學(xué)價值，也在電視節(jié)目中得以充分展現(xiàn)。本文從“戲劇性表演”“舞臺空間”“跨界融合”三方面探討分析戲劇元素在電視節(jié)目中的運用，用以提高電視節(jié)目的傳播效果...
探析戲劇元素在大型晚會中的運用 摘要：現(xiàn)今，“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”已經(jīng)成為新時代文藝創(chuàng)作的發(fā)展方向，大型晚會在主題策劃、內(nèi)容搭建和現(xiàn)場呈現(xiàn)中也不斷實踐、勇于創(chuàng)新，其中戲劇元素、戲劇化手法的巧妙運用取得了良好的藝術(shù)效果和傳播效果，為觀眾帶來深刻的審美體驗。本文以“英雄...
龍江劇樂隊伴奏中中阮的地位作用 摘要：中阮聲音柔和，是戲曲樂隊常用的伴奏樂器，其節(jié)奏變化多樣，可凸顯戲曲音樂婉轉(zhuǎn)悠揚的特點，能起到優(yōu)化音響的效果。在樂隊中用兩個及以上中阮演奏和聲能豐富中音聲部，使樂隊伴奏效果更佳。如何在龍江劇表演中有效應(yīng)用中阮伴奏提升音樂特點，成為樂隊...
竹笛在戲曲樂隊伴奏中的技巧運用 摘要：我國戲曲文化浩如煙海、源遠(yuǎn)流長，在歷史積淀中逐漸形成特色、魅力各異的戲曲風(fēng)格和豐富多樣的戲曲伴奏形式，所選擇的伴奏樂器也體現(xiàn)出極強(qiáng)的地域特點。竹笛便是眾多戲曲伴奏樂器中不可或缺的一部分。文章以戲曲樂隊伴奏基本要求為切入點，簡要論述竹...
音樂劇中鋼琴演奏的應(yīng)用 摘要：音樂劇的鋼琴演奏不同于鋼琴獨奏、也不同于其他伴奏樂器，其音色更加多元、音域更加廣泛，始終是音樂劇伴奏的主流樂器之一。而在音樂劇中實現(xiàn)高水平甚至完美的鋼琴演奏，不僅需要演奏者精湛的技藝，更需要與音樂劇劇情融為一體、相得益彰，真正發(fā)揮出...
淺談靜態(tài)語言下的戲劇之美 摘要：戲劇文化作為一種動作的藝術(shù)，也被涵蓋在語言藝術(shù)的范疇內(nèi)。戲劇沖突、戲劇人物和語言構(gòu)成了戲劇的三要素。語言作為戲劇文化的基礎(chǔ)，是劇作家表達(dá)劇情、突出主題、刻畫人物的重要手段。在戲劇的文化表達(dá)中也可以通過靜態(tài)語言將戲劇人物的情感、心理表...
小品創(chuàng)作與表演的過渡 摘要：以“觀察生活練習(xí)”為研究對象，以小見大，延伸到小品構(gòu)建時的人物、環(huán)境與矛盾沖突的建立。通過原創(chuàng)劇本《單翼天使》深入探討如何在小品中將生活與創(chuàng)作進(jìn)行融合、更好地塑造角色，如何將觀察生活所獲得的感悟歸納、提煉，最終形成劇本，再如何由一度...

戲劇人生 記者：按照這個標(biāo)準(zhǔn)，你們團(tuán)排演了哪些劇目？梁：當(dāng)年，除了繼續(xù)演出印度話劇《斷線風(fēng)箏》，還演出了《十五樁離婚案的調(diào)查剖析》?！稊嗑€風(fēng)箏》異國風(fēng)情濃郁、色彩繽紛、載歌載舞，讓人耳目一新。為了宣傳《十五樁離婚案的調(diào)查剖析》一劇，我特意寫了一篇名...

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