影劇新作

2023年01期

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《影劇新作》創(chuàng)刊于1980年，是江西省文化和旅游廳主管，江西省藝術(shù)研究院主辦，面向全國(guó)發(fā)行的藝術(shù)類季刊。

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人民性是文藝創(chuàng)作的生命線 人民性是黨的事業(yè)的價(jià)值軸心，是馬克思主義的本質(zhì)屬性。盡管“堅(jiān)持以人民為中心的發(fā)展思想”是在黨的十八屆五中全會(huì)上明確提出、經(jīng)由黨的二十大得到了重大拓展，但是百年來(lái)，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民進(jìn)行的偉大實(shí)踐中，人民性始終一以貫之。在文藝領(lǐng)域，人民性始...
點(diǎn)亮“文化名片” 引領(lǐng)“守正創(chuàng)新” 深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記于2022年12月24日給中國(guó)東方演藝集團(tuán)的藝術(shù)家們的回信后，作為一名從事戲劇研究及評(píng)論的文藝工作者，我內(nèi)心充溢著激動(dòng)之情。習(xí)總書(shū)記的回信飽含著對(duì)廣大文藝工作者的深情厚愛(ài)，寄寓著對(duì)新征程文藝事業(yè)特別是舞臺(tái)藝術(shù)的殷切期望，...
各美其美美美與共 作為一名文化和旅游系統(tǒng)的工作者，一名中國(guó)共產(chǎn)黨員，在深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書(shū)記給中國(guó)東方演藝集團(tuán)的藝術(shù)家們的回信后，我倍感震撼和鼓舞。習(xí)近平總書(shū)記的回信充分表明了文藝工作在總書(shū)記心中的重要分量?？倳?shū)記曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)...

范文正公 范文正公鄭懷興序人物：小仆——家僮。小艾一丫環(huán)。（合唱）何謂是鴻儒，奴婢皆讀書(shū)，且從僮婢處，如何說(shuō)其主。[光啟。[小仆在整理范仲淹的書(shū)房，同時(shí)翻閱書(shū)籍。[小艾上。小艾又偷懶了？小仆偷看范老爺?shù)脑?shī)詞文章，不叫偷懶！小艾 ...
昆劇《范文正公》的“史識(shí)”與“劇思” 鄭懷興先生主要是以創(chuàng)作歷史劇而享譽(yù)戲曲界的。他筆下的傅山、徐渭、周伯仁、柳如是、海瑞、胡宗憲等歷史人物被搬上戲曲舞臺(tái)后，早已成為經(jīng)典形象被當(dāng)代戲曲史所銘記。鄭懷興的劇作之所以成功率極高，正是因?yàn)檫@些歷史人物一經(jīng)其手，便不再是一般歷史文獻(xiàn)中那...
人與人物之間 歷史劇因多取材于歷史時(shí)代和歷史人物，被黑格爾稱為“向過(guò)去的時(shí)代取材”的作品。因其題材的特殊性，自二十世紀(jì)以來(lái)中國(guó)戲劇界對(duì)歷史劇的理論和創(chuàng)作方法有過(guò)幾次影響較大的爭(zhēng)論。[1]爭(zhēng)論焦點(diǎn)多集中在如何處理歷史之真實(shí)與藝術(shù)之虛構(gòu)間的關(guān)系上。作為新時(shí)期...

論1980年代農(nóng)村題材話劇敘事的三重維度 摘要：1980年代的農(nóng)村題材話劇成績(jī)斐然，《桑樹(shù)坪紀(jì)事》和《狗兒爺涅檠》成為戲劇史上經(jīng)典之作。通過(guò)對(duì)這十年的農(nóng)村題材話劇敘事模式探究，筆者發(fā)現(xiàn)劇作家往往通過(guò)政治、人性和文化的三重維度審視農(nóng)村歷史和農(nóng)民主體人格。社會(huì)轉(zhuǎn)型的諸種現(xiàn)象通過(guò)農(nóng)村這...
論田納西·威廉斯造型戲劇觀 摘要：田納西·威廉斯認(rèn)為美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇早已經(jīng)枯竭，為此于1945年在《玻璃動(dòng)物園》-劇中提出“造型戲劇”的概念。作為首部造型戲劇，《玻璃動(dòng)物園》拋棄了對(duì)生活表象的逼真摹仿，它以關(guān)注個(gè)體內(nèi)心真實(shí)為目標(biāo)，從故事情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)、藝術(shù)...
論《風(fēng)姿花傳》與《閑情偶寄》中“觀眾本位”思想 摘要：戲劇依據(jù)其根本特性而言是一門(mén)舞臺(tái)表演藝術(shù)。李漁在《閑情偶寄》中明確提出： “填詞之設(shè)，專為登場(chǎng)”。世阿彌在《風(fēng)姿花傳》中表明：“能這種藝術(shù)，要獲得觀眾愛(ài)敬”。兩者皆認(rèn)識(shí)到觀眾在演出中的重要地位，在相關(guān)理論代表作中均觀照到觀眾這一群體。...
在希望生長(zhǎng)的季節(jié)里塵埃落定 2000年，阿來(lái)憑借小說(shuō)《塵埃落定》獲得了第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，他也因此成了該獎(jiǎng)史上最年輕的獲得者。2020年，由編劇曹路生、導(dǎo)演胡宗琪、文學(xué)顧問(wèn)阿來(lái)、演出商張力剛的制作團(tuán)隊(duì)決定改編該小說(shuō)為話劇，并選擇了與小說(shuō)發(fā)生環(huán)境地緣上最接近的四川人藝為演...

《流浪地球2》：敘事增殖、意義坍縮與情感的詢喚式表達(dá) 摘要：《流浪地球2》相較于前作，其工業(yè)水準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)了全方位的提升。在敘事上導(dǎo)演加入了更具現(xiàn)實(shí)指向的倫理、科技等命題，但是存在著明顯的“失控”，多線索的平行設(shè)置導(dǎo)致了敘事的紊亂，進(jìn)而使文本未能準(zhǔn)確地捕捉“流浪地球”世界觀中豐富的意義畛域。同時(shí)，...
《深?！罚汗I(yè)美學(xué)視閾下的美學(xué)思辨與技術(shù)突圍 摘要：自《大圣歸來(lái)》的票房成功開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影逐漸成為中國(guó)電影市場(chǎng)上的主流類型片種。其后的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作在類型融合、主題立意、技術(shù)革新等方面進(jìn)行了多維度的開(kāi)拓探索。時(shí)至今日，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影已成為不容忽視的高概念電影類型。在電影工業(yè)美學(xué)的視閾下，如...
《無(wú)名》：諜戰(zhàn)片的作者氣質(zhì)與商業(yè)思維 摘要：作為程耳的第四部長(zhǎng)片，《無(wú)名》于2023年春節(jié)檔與觀眾見(jiàn)面。影片以二十世紀(jì)三四十年代潛藏于上海各路情報(bào)機(jī)構(gòu)的特科人員為主要敘述人物，以非線性敘事講述抗戰(zhàn)期間，各方勢(shì)力之間的斡旋與斗爭(zhēng)，最終共產(chǎn)黨取得抗戰(zhàn)勝利的故事。在諜戰(zhàn)片的基礎(chǔ)上，...
電影《滿江紅》：成也是疑，敗也是疑 摘要：電影《滿江紅》是由北京歡喜首映文化有限公司出品，張藝謀導(dǎo)演，陳宇、張藝謀編劇，沈騰、易烊千璽、張譯、雷佳音、岳云鵬、王佳怡等人主演的一部懸疑片。影片講述以小兵張大為首的一群義士舍生取義、前仆后繼、以命設(shè)局，逼迫大奸臣秦檜說(shuō)出民族英雄岳...

蘇區(qū)干部好作風(fēng) 前言興國(guó)山歌劇《蘇區(qū)干部好作風(fēng)》綜合歌、舞、戲劇和多媒體等藝術(shù)手段，通過(guò)紀(jì)實(shí)與藝術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)手法和板塊聯(lián)綴的結(jié)構(gòu)方式，藝術(shù)地再現(xiàn)土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期蘇區(qū)干部爭(zhēng)創(chuàng)一流、無(wú)私奉獻(xiàn)、關(guān)心群眾、清正廉潔的優(yōu)良作風(fēng)，謳歌偉大的蘇區(qū)精神。時(shí)間：土地革...
歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu) 山歌劇《蘇區(qū)干部好作風(fēng)》是我繼《山歌情》（合作）、《女人河》《老鏡子》之后創(chuàng)作的第四部反映興國(guó)蘇區(qū)革命斗爭(zhēng)的大型戲曲作品。與前三部戲的創(chuàng)作背景不同，這次創(chuàng)作的《蘇區(qū)干部好作風(fēng)》是命題作文。因?yàn)榕d國(guó)不僅是著名的將軍縣、烈士縣和蘇區(qū)模范縣，...

香港黃梅調(diào)電影與粵劇電影的比較研究(1955—1977) 摘要：香港的戲曲電影主要是黃梅調(diào)電影和粵劇電影，而1955-1977年正是這兩類劇種的電影從繁榮走向衰落的時(shí)期。自1957年李翰祥拍攝《貂蟬》，邵氏和電懋等公司掀起拍攝黃梅調(diào)電影的高潮，至最后一部黃梅調(diào)電影--1977年的《金玉良緣紅樓夢(mèng)...
電視劇《人世間》的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路徑探析 摘要：以電視劇《人世間》為例，本文結(jié)合現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論和敘事理論探析該劇在高度還原時(shí)代及東北地域敘事時(shí)空、塑造典型人物、視角多重切換上的創(chuàng)作，以期探討現(xiàn)實(shí)題材電視劇的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格和人文關(guān)懷的完美契合，尋找其獨(dú)特的審美價(jià)值。關(guān)鍵詞：《人世...
接受美學(xué)視域下藏語(yǔ)電影新發(fā)展 摘要：早期的藏族題材影片由于經(jīng)濟(jì)和技術(shù)限制，導(dǎo)演多為漢人，主題多上升至國(guó)族層面。而2005年，《靜靜的嘛呢石》這部由藏人團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作、聚焦藏族文化、使用藏族語(yǔ)言的影片的出現(xiàn)，不僅宣告了被喻為藏族導(dǎo)演第一人的萬(wàn)瑪才旦的問(wèn)世，也對(duì)藏族電影的發(fā)展有...
以舞臺(tái)藝術(shù)精品寫(xiě)時(shí)代篇章 2021年12月， “江西文化藝術(shù)研究與創(chuàng)作叢書(shū)”《江西文藝創(chuàng)作繁榮工程十年劇目選集》（書(shū)配碟）正式出版。全書(shū)分上下兩冊(cè)，選收了江西文藝創(chuàng)作繁榮工程實(shí)施以來(lái)獲得資金扶持的24個(gè)大型舞臺(tái)劇的劇本及其音像視頻。作為2008年至2017年江西文藝...

手工規(guī)則與實(shí)驗(yàn)之道 回望歷史，四川美術(shù)學(xué)院的手工藝術(shù)系已走過(guò)八十余年的歷程。以漆藝方向?yàn)槔?，其成立淵源可追溯至四川美術(shù)學(xué)院核心創(chuàng)始人李有行、沈福文先生在20世紀(jì)30年代所創(chuàng)立的“六合工藝社”，其發(fā)展軌跡更貫穿四川美術(shù)學(xué)院前身與成立等時(shí)期，可謂與川美歷史“同行”...
淺談巖彩畫(huà)專業(yè)課程的建設(shè)思路 摘要：在我國(guó)民族繪畫(huà)當(dāng)中，巖彩畫(huà)是極為重要的組成部分之一，在其形成、發(fā)展、成熟以及變化的歷史長(zhǎng)河中，巖彩畫(huà)逐漸成為一套包含獨(dú)特審美趣味、表現(xiàn)手法以及美學(xué)觀點(diǎn)的藝術(shù)體系。巖彩畫(huà)不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)也在如今多元化背景之下進(jìn)行了廣收博...
“憂郁典雅”的維納斯 桑德羅·波提切利《維納斯的誕生》（175厘米*287.5厘米）創(chuàng)作于約1485年，現(xiàn)存于意大利佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館并成為鎮(zhèn)館之寶。此幅布上蛋彩畫(huà)打破了意大利文藝復(fù)興時(shí)期教堂的大尺寸祭壇畫(huà)以宗教場(chǎng)景題材為主，神話題材只能用于木質(zhì)家具...

2022年第36屆田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)選揭曉 由上海戲劇學(xué)院、全國(guó)戲劇期刊聯(lián)盟、田漢戲劇獎(jiǎng)組委會(huì)、廣東省藝術(shù)研究所聯(lián)合主辦，佛山市藝術(shù)創(chuàng)作院、《廣東藝術(shù)》雜志承辦，上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)研究中心、上海戲劇學(xué)院創(chuàng)作中心、人文松江創(chuàng)作研究院協(xié)辦的2022年第36屆田漢戲劇獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)于12月1...