影劇新作

2024年02期

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《影劇新作》創(chuàng)刊于1980年，是江西省文化和旅游廳主管，江西省藝術(shù)研究院主辦，面向全國發(fā)行的藝術(shù)類季刊。

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讓革命歷史中的人物活起來 民族歌劇《八一起義》以八一南昌起義為創(chuàng)作背景，藝術(shù)化再現(xiàn)了南昌起義的壯麗畫卷，生動講述了起義背后的故事。從緊張的籌劃、激烈的戰(zhàn)斗到最終的勝利，劇作將革命先驅(qū)們在江西這片紅色熱土上發(fā)生的革命故事講得繪聲繪色，值得玩味。該劇作為革命歷史題材作品...
歷史劇思維與間離化敘事實踐 話劇《福兮禍兮——?；韬顐髌妗肥鞘撞坑嘘P(guān)廢帝劉賀的舞臺作品，獲得2018至2019年度江西文化藝術(shù)基金的資助。從作品的生成時間來看，這部話劇的醞釀謀劃與海昏侯考古項目的進展息息相關(guān)。如果說?；韬钅沟某鐾磷屵@位隱于歷史塵埃中的傳奇皇帝回到現(xiàn)代...
贛南采茶歌舞劇《八子參軍》的敘事策略與符號隱喻 摘要：在敘事策略上，贛南采茶歌舞劇《八子參軍》綜合運用了國家敘事、歷史敘事與家庭倫理敘事三種模式。三種敘事方式的復合交叉，輔之以贛南采茶戲獨有的“孕歌孕舞”“矮子步”等藝術(shù)手法，產(chǎn)生了強烈的隱喻效果，“孕育”的主題由此彰顯。關(guān)鍵詞：敘...
在回歸傳統(tǒng)中再現(xiàn)經(jīng)典 贛劇《荊釵記》是江西省贛劇院的保留劇目，于1991年創(chuàng)排，編劇黃文錫，導演劉安琪、孫蓓君，作曲程烈清。他們的合作堪稱贛劇主創(chuàng)的“黃金組合”。該劇自上世紀末首演以來，憑著其深刻且具有當代價值的主題、卓越的演技、傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的作曲和舞美，贏得...

《人間富貴花》（戲曲劇本） 時間：清朝康熙年間地點：北京、天壽山、山海關(guān)、錦州等。人物：納蘭性德劇中簡稱納蘭，與陳維崧、朱彝尊并稱清代三大詞人。滿洲正黃旗人，康熙皇帝的侍衛(wèi)，康熙十五年（1674）中進士。明珠納蘭性德之父，吏部尚書，通滿漢文化。 ...
于詩意中安放自由的靈魂 提起納蘭詞，恐少有不知者，一句“家家爭唱《飲水詞》”，道出了昔日盛況。而同樣垂名于史、為人津津樂道的，還有詞人納蘭性德“不合時宜”的人生軌跡：出身烏衣門第，卻喜交落拓名士；隨侍天子左右，卻心向詩和遠方；居處膏粱錦繡，卻滿紙幽艷凄婉；兼?zhèn)湮奈?..
質(zhì)本潔來還潔去 戲曲劇本《人間富貴花》講述了清朝著名詞人納蘭性德一生的故事。納蘭性德才華橫溢，是“清詞三大家”之一，王國維在《人間詞話》中盛贊其“北宋以來，一人而已”?！度碎g富貴花》劇本情節(jié)以史實為基礎(chǔ)，虛實結(jié)合，通過八幕戲劇，藝術(shù)地再現(xiàn)了這位出身顯赫、文...

為新時代放歌，為黃河人塑像 摘要：音樂劇《我家門前有條河》以黃河灘區(qū)遷建后的新社區(qū)經(jīng)濟文化建設為主題，聚焦新時代黃河人自信自強、招商引資、多渠道提升鄉(xiāng)村新面貌的奮斗歷程，以新穎別致的輕喜劇風格為現(xiàn)實主義題材賦予了浪漫主義色彩，以審美的方式參與新時代鄉(xiāng)村建設的觀察與...
萬載花燈戲的傳統(tǒng)劇目研究 摘要：萬載花燈戲從民間燈彩發(fā)展而來，經(jīng)歷了對子戲、三腳班、半班多個發(fā)展階段。在傳統(tǒng)經(jīng)濟的有力支撐下，它深耕當?shù)匚幕瑥V受外來文化影響，形成了以祝贊為主的歌舞小曲、以愛情故事及生活小事見長的三腳雜戲、具有強烈神話色彩與因果報應觀以及體現(xiàn)傳...
飾演《八子參軍》“蘭花”一角的創(chuàng)作體會 贛南采茶戲《八子參軍》是根據(jù)真實歷史故事所改編的，主要講述了瑞金村民楊大媽連生了八個兒子，在紅軍五次“反圍剿”中，毅然決然的將八個兒子全送上了前線，最后八個兒子全都壯烈犧牲在了“反圍剿”戰(zhàn)場上的故事，生動再現(xiàn)了當年中央蘇區(qū)人民為革命作出的極...
江西贛南采茶舞的當代創(chuàng)作實踐 摘要：本文圍繞國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——贛南采茶戲的舞蹈創(chuàng)作實踐與理論探索展開，通過北京舞蹈學院郭磊教授領(lǐng)銜的研究團隊深入田野調(diào)查及資料編纂，構(gòu)建了針對贛南采茶舞創(chuàng)新性研究與實踐的新路徑。該路徑引導下形成的一系列創(chuàng)新舞蹈作品，如《那一別》...

現(xiàn)實·異質(zhì)·規(guī)訓：電影《河邊的錯誤》改編的空間轉(zhuǎn)向 摘要：改編自余華同名小說的《河邊的錯誤》是魏書鈞導演的第三部作品，將文學改編成電影的過程中，魏書鈞繼承了原著小說的風格與氣質(zhì)，同時充分利用視聽元素凸顯了空間在故事中的重要性，將原著中的抽象空間具體化、形象化、可視化，在將文字轉(zhuǎn)變?yōu)橛跋竦?..
論《長安三萬里》對傳統(tǒng)資源的轉(zhuǎn)換及其文化想象 摘要：《長安三萬里》在上映后以其自覺的文化追求和獨特的美學風格引起了廣泛討論?！霸姟迸c“史”的文化概念不僅使人物的形象更加飽滿，也融入到了影片敘事的內(nèi)在肌理，是支撐起影片美學追求的重要元素。然而對“詩”與“史”內(nèi)涵探索的不足，使這種轉(zhuǎn)換...
地理邊界與心理邊界的并提與互文 摘要：邊界既是重要的地理學概念，同時也是重要的哲學與文化學概念。于地理空間而言，邊界地區(qū)以其地緣性特征，呈現(xiàn)為奇觀化的自然空間、多元化的文化空間與封閉式的生活空間；于心理空間而言，邊界是人的“底線”“防線”以及試圖突破卻不易突破的“界限...
多重空間與倫理悲劇：《瞬息全宇宙》母女關(guān)系悲劇成因探析 摘要：《瞬息全宇宙》是一部披著科幻外衣展現(xiàn)母女愛恨聚散的倫理片。影片中的空間具有倫理屬性，主人公伊芙琳因難忍現(xiàn)實困境的物理空間，于是依托幻想構(gòu)建了能夠獲得短暫喘息的多重宇宙心理空間，這一空間反過來具象表現(xiàn)了她現(xiàn)實處境里的倫理兩難。深究其...

尋找監(jiān)護人（微電影劇本） 地點：某市譚江區(qū) 時間：2022年7月人物：夏正清男，45歲，譚江區(qū)人民檢察院專職委員。陳曉女，30歲，譚江區(qū)人民檢察院檢察官。陳小文男，7歲，父親去世，母親生病，成了事實孤兒。陳長庚男，50歲，陳家村黨支部書記。姑爺爺 ...

重述·再造·創(chuàng)新：民族文化在國產(chǎn)神話題材動畫電影中的表達 摘要：國產(chǎn)動畫電影自誕生以來，就一直在創(chuàng)作中進行民族文化表達的探索。近十年來的國產(chǎn)神話題材的動畫電影頗為“出圈”，這些影片取材于中國傳統(tǒng)神話故事，結(jié)合時代特點進行了重新講述；在畫面創(chuàng)作中又汲取了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的技藝和理念，并融合先進的...
東北題材電視劇的敘事特征與精神內(nèi)核 摘要：東北題材電視劇具有獨特的空間特征與文化內(nèi)涵，在近年國產(chǎn)劇市場中備受青睞?！堵L的季節(jié)》通過空間敘事立體地展現(xiàn)了時代的多元風貌，深刻揭示了權(quán)力關(guān)系對空間的形塑。該劇對群像人物的集體刻畫與人性描繪，體現(xiàn)了歷史變革中人的主體性自覺與精神...
古裝懸疑劇《繁城之下》的敘事策略、美學呈現(xiàn)及文化意涵 摘要：近年來，古裝懸疑劇因其獨特魅力，逐漸贏得觀眾喜愛，成為備受追捧的電視劇類型之一。其中，《繁城之下》以明朝萬歷年間一個江南縣城為故事背景，成功塑造了士農(nóng)工商不同階層人物群像，探討了道德、倫理、人性等主題，并以其獨特的美學設計和精巧的...

《關(guān)鮑情緣》（萬載儺戲） 編者按：儺戲是一個古老的瀕危戲曲劇種，以其獨特的表演形式和風格，深受民眾的喜愛。數(shù)百年來儺戲雖幾經(jīng)風雨，依然枝繁葉茂，在民間廣為流傳。2008年，萬載開口儺被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。舊時萬載開口儺劇目較多，但流傳下來的所剩無幾。20...

也論駱玉笙在繼承中的改革與創(chuàng)新 摘要：駱玉笙是我國京韻大鼓表演藝術(shù)家，在京韻大鼓演唱、創(chuàng)作、傳承的藝術(shù)道路上堅守了近七十年，并創(chuàng)立了“駱派”京韻大鼓，豐富了京韻大鼓的表演風格和流派體系。駱玉笙轉(zhuǎn)益多師，在其表演的京韻大鼓傳統(tǒng)節(jié)目中，有的繼承于劉寶全，有的繼承于白云鵬、...
“異曲同工” 摘要：山西作為中國戲曲之鄉(xiāng)，擁有獨特孕育戲曲的土壤環(huán)境。各類大戲、小戲在這里誕生、成長、相互融合，從社會史角度考察山西小戲和大戲的關(guān)系能夠更好的了解晉中地區(qū)的社會發(fā)展變遷，小戲是底層民眾的態(tài)度表達，大戲是民間活動和藝術(shù)形式結(jié)合后的精英話...

摶埴成器 趙蘭濤，山東安丘人，設計學博士，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷大學美術(shù)學院教授，副院長，博士生導師。聯(lián)合國教科文組織國際陶藝學會（IAC）會員，中國美術(shù)家協(xié)會會員，江西省美術(shù)家協(xié)會陶藝委員會副主任，中國陶瓷工業(yè)協(xié)會陶藝委員會常務理事。江西省雙千計劃哲學社科...

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