山水逶迤·陰陽輪回

—— 梁雷管弦樂作品《千山萬水》“筆墨”語言研究

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摘 要：從音高組織、結(jié)構(gòu)邏輯和意象表達(dá)三個(gè)方面，對(duì)海外華人作曲家梁雷的大型管弦樂作品《千山萬水》進(jìn)行分析解讀。其中音高組織分析一章，引入中國傳統(tǒng)陰陽哲學(xué)觀念，以音級(jí)集合分析方法為基礎(chǔ)，探討音高流動(dòng)、轉(zhuǎn)換間的陰陽關(guān)系變化，意在突出該作品音高組織上與中國傳統(tǒng)文化的緊密聯(lián)系?！肚饺f水》以黃賓虹《山水冊(cè)頁》為原型，作品結(jié)構(gòu)框架以中國傳統(tǒng)曲體規(guī)律——大曲結(jié)構(gòu)特征為原型，融合了黃賓虹山水畫中的布局章法、黃金分割比例，同時(shí)在細(xì)節(jié)上意象化地呈現(xiàn)出“筆墨”法則。（剩余13663字）