勛伯格早期十二音序列技法中“非理性因素”的研究

——以O(shè)p.25《鋼琴組曲》為例

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在經(jīng)歷了調(diào)性時期——對于浪漫主義半音化和聲技法的沿襲、過渡時期——致力于尋找一種全新的方式來替代傳統(tǒng)的調(diào)性音高組織原則，勛伯格于20世紀(jì)20年代確立了十二音序列體系并付諸實踐。這一技法在音樂創(chuàng)作中引入了一種嚴(yán)格的序列化方法，旨在打破傳統(tǒng)調(diào)性束縛，創(chuàng)造出全新的音高組織結(jié)構(gòu)。

然而，擺脫了調(diào)性的“自由王國”就必然要被紛繁復(fù)雜的“游戲規(guī)則”所束縛：典型的十二音序列體系有以下幾個特征：1. 音樂的中心音高材料是有固定順序的所有十二個不同音級構(gòu)成；2. 音樂的其他所有音高材料都必須是由中心音高材料派生，是中心音高材料的移位或者是倒影、逆行、逆行倒影（倒影逆行）等及其移位；3. 在音樂的陳述過程中，序列內(nèi)每一音級均不能被隨意重復(fù)，這里的重復(fù)是指在每一個序列陳述過程中，任何一個音級發(fā)音結(jié)束并且下一個音級出現(xiàn)后就不能再出現(xiàn)。（剩余6281字）