芭蕾舞劇《紅罌粟》中的“中國和聲手法”運(yùn)用探究

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俄國十月革命勝利后，芭蕾舞劇觀眾群體的身份變化與思想轉(zhuǎn)變帶來新的審美需求，藝術(shù)的轉(zhuǎn)型成為歷史的必然。蘇聯(lián)作曲家格里埃爾（Reinhold Moritsevich Gliere，1875—1956）于1927年創(chuàng)作的《紅罌粟》在這一改革需求中應(yīng)運(yùn)而生。傳統(tǒng)的俄羅斯芭蕾通常取材于民間傳說、神話和童話故事，而《紅罌粟》開辟了現(xiàn)實(shí)主義芭蕾舞劇的先河[1]，為之后蘇聯(lián)芭蕾舞劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（剩余7116字）