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“獄吏”創(chuàng)“隸書(shū)”

隸書(shū)的出現(xiàn)不僅提升書(shū)寫(xiě)速度，還象征著從象形字轉(zhuǎn)換為符號(hào)字的里程碑，對(duì)文字的發(fā)展起到推動(dòng)作用。（摘自《知識(shí)窗》陳亦權(quán)/文）
明代隸書(shū)的風(fēng)格發(fā)展研究

如文彭隸書(shū)更具瀟散之氣，文伯仁隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)更加輕松隨意，許初隸書(shū)更加溫婉、流美，王穉登隸書(shū)結(jié)勢(shì)更顯奇特，他們共同形成了吳門(mén)隸書(shū)的總體風(fēng)格。

聶國(guó)強(qiáng)
當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作的審美傾向探索

同時(shí)，行書(shū)和隸書(shū)的結(jié)合也豐富了當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，使得隸書(shū)更加活潑靈動(dòng)，例如當(dāng)代書(shū)法家張海的草隸開(kāi)創(chuàng)了隸書(shū)新的風(fēng)格面目，推動(dòng)了隸書(shū)的創(chuàng)新發(fā)展。

李源
隸書(shū)筆法的應(yīng)用及發(fā)展趨勢(shì)

近年來(lái)書(shū)法發(fā)展中更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，隸書(shū)的筆法方面也進(jìn)行了大刀闊斧的改造，然而部分創(chuàng)新中將隸書(shū)的精髓淡化，這種發(fā)展形式還需要進(jìn)行限制。無(wú)論如何創(chuàng)新都不能丟掉隸書(shū)的精華，要促進(jìn)隸書(shū)更好地傳承。

梁曉英
漢代隸書(shū)的形成與影響探析

（三）當(dāng)代隸書(shū)至今，漢代隸書(shū)在我國(guó)書(shū)法界仍備受推崇，當(dāng)代書(shū)法界專(zhuān)攻、兼攻隸書(shū)的書(shū)法名家不勝枚舉。

張洪振
隸書(shū)“八分”沿襲流訛考辨

“今隸書(shū)”為今人所書(shū)之隸書(shū)，這也是后世闡述“今隸書(shū)”為“八分”的首要原因，此結(jié)論應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確。

丁少帥
唐代隸書(shū)碑刻特點(diǎn)淺探

本文先是梳理了隸書(shū)的演變及唐代隸書(shū)的特點(diǎn)，又進(jìn)一步以山西地區(qū)的唐代隸書(shū)碑刻發(fā)展脈絡(luò)，論證了唐代宏觀的隸書(shū)發(fā)展歷程，從而對(duì)唐代隸書(shū)碑刻特點(diǎn)進(jìn)行了一些粗淺的研究。

侯帆
漢風(fēng)大象：論“漢三頌”的藝術(shù)特征及創(chuàng)作嬗變

三、“漢三頌”摩崖隸書(shū)及其藝術(shù)特征“漢三頌”是隸書(shū)藝術(shù)的杰出代表，展現(xiàn)了漢代隸書(shū)獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)特征。隸書(shū)的萌芽可上溯至戰(zhàn)國(guó)后期，秦代后期是篆書(shū)向隸書(shū)的過(guò)渡期。

齊高峰
漢代隸書(shū)碑額書(shū)法風(fēng)格研究

漢代隸書(shū)碑額書(shū)法風(fēng)格整個(gè)發(fā)展脈絡(luò)幾乎與隸書(shū)發(fā)展脈絡(luò)一致，都有經(jīng)歷古隸、篆隸雜糅、成熟隸書(shū)等階段，且在不斷發(fā)展過(guò)程中還逐漸形成了自身所獨(dú)有的一種風(fēng)貌以及多元化的藝術(shù)風(fēng)格，這也是其發(fā)展與進(jìn)步的具體表現(xiàn)。

王小璐
林散之對(duì)清代書(shū)法史的突破與貢獻(xiàn)

就林散之隸書(shū)章法的拓展性而言，相較前人的隸書(shū)章法，有了明顯的突破，豐富并發(fā)展了隸書(shū)章法的形式表現(xiàn)。

馬銳
乾嘉學(xué)派隸書(shū)創(chuàng)作風(fēng)格及影響研究

從隸書(shū)出現(xiàn)開(kāi)始，到漢代正式使用隸書(shū)作為官方書(shū)體，其實(shí)用性逐漸增強(qiáng)。在三國(guó)之后，楷書(shū)、行書(shū)和草書(shū)各有流派，繁榮發(fā)展，而隸書(shū)卻很少出現(xiàn)。

譚延禎韓璐
淺談漢代“張遷碑”對(duì)隸書(shū)創(chuàng)作的影響

（二）隸書(shū)的發(fā)展演變隸書(shū)的變革，不僅在文字史上具有重要意義，更在歷代書(shū)法史上具有時(shí)代性的意義。

侯欣宇
史惟則隸書(shū)風(fēng)格及其影響

因此，隸書(shū)復(fù)興下的受眾群體基礎(chǔ)薄弱，束縛了隸書(shū)的發(fā)展。

邵麟淇
當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作的時(shí)代特征和發(fā)展展望

三、當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作的發(fā)展展望當(dāng)今形式多樣的書(shū)法展覽對(duì)隸書(shū)發(fā)展的推進(jìn)作用是非常明顯的，隸書(shū)創(chuàng)作風(fēng)格形式更加多樣。

呂怡琳
金農(nóng)隸書(shū)的創(chuàng)新之處和影響

此外，還需結(jié)合金農(nóng)隸書(shū)書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作要求選擇適宜的墨汁，金農(nóng)隸書(shū)適宜中等濃度墨汁，防止墨汁過(guò)濃而影響筆畫(huà)，避免墨汁過(guò)淡而使金農(nóng)隸書(shū)作品缺失神采。

趙平俞思旭
隸書(shū)“拙與趣”培養(yǎng)和信息化教學(xué)

同時(shí)，一些學(xué)校也缺乏專(zhuān)門(mén)的隸書(shū)教學(xué)教材和教具，影響了教學(xué)效果。此外，由于隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)難度較大，需要學(xué)生具備一定的耐心和毅力，再加上部分學(xué)生認(rèn)知不足，導(dǎo)致很多小學(xué)生對(duì)隸書(shū)的學(xué)習(xí)興趣不高。

陳松華
伊秉綬隸書(shū)研究

經(jīng)過(guò)對(duì)伊秉綬隸書(shū)的研習(xí)，筆者懂得了隸書(shū)書(shū)寫(xiě)是可以借鑒篆書(shū)筆法的。隸書(shū)與篆書(shū)二者在筆法上是對(duì)立統(tǒng)一的，既彼此聯(lián)系又有所區(qū)別。

白巖
論“隸意”對(duì)書(shū)法的影響與啟示

由于漢時(shí)基層官吏、書(shū)佐公務(wù)繁重，公文書(shū)寫(xiě)量巨大，隸書(shū)已不能滿(mǎn)足日常書(shū)寫(xiě)的需要，聰慧的勞動(dòng)人民又對(duì)正體隸書(shū)進(jìn)一步改造、簡(jiǎn)省，創(chuàng)造出了章草。

董力維
楷書(shū)體的古稱(chēng)

北宋時(shí)，不再稱(chēng)楷書(shū)體為隸書(shū)，而稱(chēng)“正書(shū)”或“真書(shū)”，明清書(shū)論文篇大率如此。但是，清朝碑學(xué)家所稱(chēng)北朝“正書(shū)”之跡，并非都是楷書(shū)體，有些是雜有楷法的變態(tài)隸書(shū)。

劉濤
東漢摩崖石刻書(shū)法風(fēng)格、審美特征及創(chuàng)作啟示

《西狹頌》以其卓越的藝術(shù)風(fēng)貌、精湛的書(shū)法技藝、深邃的書(shū)法精神以及文學(xué)與藝術(shù)的完美融合，對(duì)隸書(shū)書(shū)法的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它不僅是隸書(shū)書(shū)法的典范和標(biāo)桿，更是隸書(shū)藝術(shù)傳承與發(fā)展的寶貴財(cái)富。

徐瑾

加載中...

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