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古裝戲曲片進(jìn)入現(xiàn)代電影市場(chǎng)之創(chuàng)新思路

戲曲片的發(fā)行方不要以為有多家影院多安排戲曲片的場(chǎng)次就能賣座，而應(yīng)該抓重點(diǎn)影院，深入了解哪些影院具有放映戲曲片的熱情和能力，物色一批靠得住的影院（如青宮電影城）作為主力軍，發(fā)行資源向其傾斜，可收到“以一當(dāng)十

祁海
引言

這一時(shí)期的戲曲電影，對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)進(jìn)行了突破與重構(gòu)，現(xiàn)實(shí)性的增強(qiáng)使得一部分戲曲片帶有比較濃的批判色彩，敘事美學(xué)上向話劇、歌劇形態(tài)偏移，劇情比例加重，程式化表演削弱，注重演員表演的體驗(yàn)性，這也是時(shí)代語(yǔ)境作用下的必然結(jié)果

丁亞平
“金雞”唱響文化強(qiáng)音

：《回西藏》最佳兒童片：《撥浪鼓咚咚響》最佳外語(yǔ)片：《燃燒的巴黎圣母院》（法國(guó)、意大利）最佳戲曲片

鐘茜
戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的影像轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新

值得注意的是，拉開(kāi)與傳統(tǒng)戲曲片的距離絕不意味著讓?xiě)蚯晃哆w就鏡頭、犧牲本體屬性。我們的愿望是以電影藝術(shù)語(yǔ)言為主，弘揚(yáng)戲曲的特性和越劇的魅力。

周麗萍
2022年中國(guó)金雞百花電影節(jié)11月10日至12日在廈門(mén)舉辦

本屆金雞獎(jiǎng)報(bào)名工作從今年7月22日啟動(dòng)至截止，共計(jì)收到各片種報(bào)名影片168部，其中故事片51部、中小成本故事片50部、兒童片13部、美術(shù)片15部、紀(jì)錄片/科教片17部、戲曲片11部、外語(yǔ)片
農(nóng)村公益電影放映新樣態(tài)

筆者采訪了十幾位平均年齡在70歲的老人，女性老年人對(duì)于電影的需求仍然是倫理故事片和戲曲片居多，而男性老年人則更希望看到愛(ài)國(guó)主義影片和戰(zhàn)爭(zhēng)片。

李春蕾
繪畫(huà)性的延伸

[20]許其武.從《楊門(mén)女將》說(shuō)起——談攝制戲曲片的幾個(gè)問(wèn)題[ J ].電影創(chuàng)作，1962（02）：68-73.

閆然
城事

該影片由蘇州市蘇劇團(tuán)有限公司、蘇州市蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心出品，改編自同名蘇劇，由曾獲金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片”的汪灝、藍(lán)天導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，并曾在第36 屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)被提名為“最佳戲曲片”。

本刊編輯部
第37屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單

p最佳兒童片《屋頂足球》最佳紀(jì)錄/科教片《里斯本丸沉沒(méi)》最佳美術(shù)片《守龍者》最佳戲曲片
唱響好家風(fēng)

請(qǐng)奶奶，快坐下，戲曲片，您來(lái)瞧。奶奶樂(lè)得微微笑，贊我雖小懂敬老。禮貌有客人，已來(lái)到，迎接客人有禮貌。我搬凳子請(qǐng)坐下，然后馬上把茶倒。雖然我是小娃娃，家規(guī)家訓(xùn)記得牢。
第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)提名名單公布11·4揭曉獎(jiǎng)項(xiàng)

《生無(wú)可戀的奧托》《記憶》《困在心緒里的兒子》《墜落》《燃燒的巴黎圣母院》獲提最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，《邯鄲記》《國(guó)鼎魂》《寄印傳奇》《睿王與莊妃》《譙國(guó)夫人》獲提最佳戲曲片獎(jiǎng)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《
中國(guó)早期電影類型體系建構(gòu)與全球文明互鑒未來(lái)之路

在鏡頭語(yǔ)言的進(jìn)步上，早期戲曲片作為一種時(shí)空綜合藝術(shù)，更多屬于空間的范疇;而這批類型片突破了最初以固定機(jī)位的取景為內(nèi)容，鏡頭本身在空間上保持靜止、在時(shí)間中線性前進(jìn)的形態(tài)。

郭歌
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影視化呈現(xiàn)與傳播

如3D全景聲戲曲片《曹操與楊修》《貞觀盛世》，首部8K全景聲戲曲片《捉放曹》等，都讓觀眾感覺(jué)新鮮，收獲良多。

周斌
戲曲電影傳承需破圈

要抓住青年觀眾無(wú)論是金雞獎(jiǎng)單設(shè)最佳戲曲片獎(jiǎng)項(xiàng)，還是近年上海國(guó)際電影節(jié)、北京國(guó)際電影節(jié)、大學(xué)生電影節(jié)等重要電影節(jié)時(shí)常為戲曲電影設(shè)置展映單元或相關(guān)活動(dòng)，都能看出中國(guó)電影界為戲曲電影所保留的特殊地位。

劉佳璇　呂佳心
香港黃梅調(diào)電影與粵劇電影的比較研究(1955—1977)

隨著戰(zhàn)后香港經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇與香港制片業(yè)的發(fā)展，香港在1950年代和1960年代初期拍攝了大量粵語(yǔ)片，粵劇電影的拍攝也扶風(fēng)直上，僅1955-1964年，香港生產(chǎn)的粵劇戲曲片和粵劇歌唱片就有五百多部。

劉亞楠
鷺島之夜星光熠熠

最佳美術(shù)片：《守龍者》最佳中小成本故事片：《又是充滿希望的一天》最佳兒童片：《屋頂足球》最佳外語(yǔ)片：《奧本海默》最佳戲曲片
香港電影中的進(jìn)步文化書(shū)寫(xiě)（1938—1978）

》，1963年），瓊劇戲曲片《紅葉題詩(shī)》（1964年），越劇戲曲片《毛子佩闖宮》（1965年）等。

趙衛(wèi)防
銀幕上的戲臺(tái)

一方面，經(jīng)由1949年后的戲曲改革而得到保留與重新整理的經(jīng)典劇目，得以在大銀幕上有非常充分的文本展示，另一方面，陶金、岑范、楊小仲等資深電影導(dǎo)演，將較之前電影更進(jìn)一步的電影空間結(jié)構(gòu)方式大膽用于戲曲片創(chuàng)作

王培雷
廣東：牢記囑托走在前列

創(chuàng)作的《南越宮詞》《譙國(guó)夫人》等電影作品，均獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)；廣州推出100多期《民族同心圓》專題電視欄目、深圳打造民族團(tuán)結(jié)主題電視劇《都是一家人》等，為各族人民不斷增強(qiáng)“五個(gè)認(rèn)同”營(yíng)造良好的社會(huì)氛圍

廣東省民族宗教事務(wù)委員會(huì)
上影第一代導(dǎo)演楊小仲：38年和100部電影

1940年他與言小朋合作，導(dǎo)演了戲曲片《三娘教子》。1961年，他拍攝了影片《周信芳的舞臺(tái)藝術(shù)》，全方位介紹了這位海派京劇大師輝煌的一生和璀璨的藝術(shù)，影片同樣顯示了深厚的戲曲藝術(shù)造詣。

許朋樂(lè)

加載中...

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