電影評(píng)介

2023年13期

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本刊定位是學(xué)術(shù)類核心期刊，以平等、民主、自由的學(xué)術(shù)態(tài)度，為所有從事影視研究的朋友提供交流思想、展示才華的園地。為影視研究... 展開

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“北上”影人對“新主流電影”的美學(xué)與文化影響 21世紀(jì)以來，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)化改革進(jìn)程的持續(xù)深化，中國電影市場不斷繁榮發(fā)展，中國電影的產(chǎn)量與品質(zhì)也隨之穩(wěn)步提升，不僅逐漸能夠在市場上與好萊塢電影分庭抗禮，更孕育出一批融合社會(huì)主義核心價(jià)值觀和類型電影敘事美學(xué)的“新主流電影”，形成近年來中國...
中國香港粵劇電影的文化循環(huán)范式與跨域傳播研究 “一旦電影在不同民族土壤中扎根之后，由于不同的氣質(zhì)和氣候，呈現(xiàn)為風(fēng)貌迥異的形態(tài)，戴上后天的民族標(biāo)志?！雹僮怨庥罢КF(xiàn)，中國電影于各地的肇興多與傳統(tǒng)戲曲相關(guān)，京劇之于北京，亦如粵劇之于中國香港。溯源香港影史，擁有中國第一部海外放映的電影、中國第...
香港“電懋”公司的品牌化明星制造策略 明星是制片廠所掌握資本的實(shí)體化表現(xiàn)之一，也是電影工業(yè)體系中非常重要的部分。對于商業(yè)影片來講，明星的加盟往往是票房的保障，因此，明星也被看作是大片廠制度下可以被塑造及傳播的商品。隨著“比沃格拉夫女郎”——弗洛倫斯·勞倫斯被一場車禍?zhǔn)?..

3D電影技術(shù)發(fā)展與感官體驗(yàn)的創(chuàng)新性影像紀(jì)實(shí) 從真正意義上來說，第一部商業(yè)發(fā)行的3D電影是1922年的《愛的力量》，這也是第一部使用特殊立體眼鏡來觀看3D膠片電影作品。導(dǎo)演瓦萊麗·勒梅西埃采用不同顏色的膠片來拍攝該影片，這對當(dāng)時(shí)只能采用綠色和紅色膠片技術(shù)拍攝的電影來說，可謂是...
元宇宙視域下虛擬媒介影像敘事研究 在語義聯(lián)系的早期，虛擬是計(jì)算機(jī)體系結(jié)構(gòu)中的一個(gè)技術(shù)術(shù)語，幾乎觸發(fā)了計(jì)算機(jī)和數(shù)字技術(shù)的思想。數(shù)字技術(shù)的虛擬性向公眾正式引入虛擬現(xiàn)實(shí)的概念，以一種新的傳播媒介手段重新發(fā)現(xiàn)和探索現(xiàn)實(shí)。元宇宙作為一種全新虛擬現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)門類，賦能虛擬媒介傳播正當(dāng)時(shí)。...

紅色電影《革命者》的美學(xué)范式、多維呈現(xiàn)與價(jià)值探賾 主旋律影片創(chuàng)作需遵循歷史背景，尤其是紅色電影創(chuàng)作更需保持大歷史觀，依照“大事不虛，小事不拘”的原則進(jìn)行創(chuàng)作。在涉及重要英雄楷模、重大革命歷史等題材內(nèi)容時(shí)，影片需遵循大的真實(shí)歷史事件，運(yùn)用合情合理的虛構(gòu)方式與戲劇手段，對影片故事情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作加...
電影《流浪地球2》的視覺奇觀、場景沉浸與空間賦能 電影《流浪地球2》通過圍繞大眾審美與心靈體驗(yàn)，采用情緒鋪墊、承前啟后的“劇透式敘事”框架，讓觀眾帶著了解、認(rèn)知來觀看電影。該片通過使用最新的視覺技術(shù)和數(shù)字技術(shù)，充分激發(fā)藝術(shù)想象力，將個(gè)性化的藝術(shù)美學(xué)與智慧化的數(shù)字技術(shù)巧妙融合，確立了整體視覺...
《保你平安》：多元敘事、現(xiàn)實(shí)關(guān)注與自我書寫 《保你平安》作為大鵬（董成鵬）執(zhí)導(dǎo)的第四部電影作品，也是其第三部商業(yè)類型片，在歷經(jīng)兩次撤檔后最終于2023年3月10日正式上映，并收獲了較好的首映口碑和票房成績。從他上一部影片《吉祥如意》以來，大鵬開始進(jìn)行新的風(fēng)格探索和內(nèi)容創(chuàng)作，本片相較于...

《生無可戀的奧托》：從“跨媒介”到“跨文化”的共情敘事考索 基于小說作品的影視作品創(chuàng)作、改編，既是不同文化相互審視的結(jié)果，也是多種媒介互相借鑒的產(chǎn)物。從小說《一個(gè)叫歐維的男人》書寫的內(nèi)容到電影《生無可戀的奧托》（馬克·福斯特，美國）的敘事轉(zhuǎn)變，是小說文本充滿吸引力、生命力驅(qū)動(dòng)下的結(jié)果，其改...
從《超級(jí)馬力歐兄弟大電影》看游戲IP電影敘事的視聽創(chuàng)新與身份探索 無論從何種意義上說，“超級(jí)馬里奧系列”都可謂是游戲史上最為知名和成功的游戲IP之一。自最早的一部卷軸式橫版過關(guān)《超級(jí)馬里奧兄弟》1985年在FC平臺(tái)上發(fā)售以來，這一游戲系列以其獨(dú)特的游戲玩法和豐富的游戲內(nèi)容著稱。從電影角度看，1993年上映...
《紐約的一個(gè)雨天》：伍迪·艾倫諷刺喜劇中電影語言與浪漫內(nèi)核 伍迪·艾倫幾乎可以被稱為高產(chǎn)的美國導(dǎo)演之一，其作品《紐約的一個(gè)雨天》（伍迪·艾倫，2019）是中國銀幕的首秀（2022年2月在國內(nèi)公映）。對于并不熟悉伍迪·艾倫頗具特色的電影表現(xiàn)手法和風(fēng)格印記的中國觀眾而言，《...

晉韻文化與地域認(rèn)同 “只要電影是一種視覺藝術(shù)，空間似乎就成了它總的感染形式，這正是電影最重要的東西。”[1]電影具備空間屬性，而語言（人物語言）是有聲電影出現(xiàn)后空間建構(gòu)的重要元素，從“地理空間—戲劇空間—精神空間—文化空間”四個(gè)形態(tài)逐層建構(gòu)空間形態(tài)的關(guān)鍵性紐帶...
《困在心緒里的兒子》：跨文化共情效應(yīng)下的影像敘事符碼詮解 在跨文化語境下，電影作品創(chuàng)作是對其他文化的再理解、再敘事，通過采用文化雜糅的方式，以實(shí)現(xiàn)文化跨越的理想效果。由法國導(dǎo)演佛羅萊恩·澤勒執(zhí)導(dǎo)的劇情片《困在心緒里的兒子》以本人同名創(chuàng)作的舞臺(tái)劇為藍(lán)本，通過塑造真實(shí)、可感的人物形象，在關(guān)注...

《中國奇譚》：網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫本土化的路徑探索 1922年，《舒振東華文打字機(jī)》作為中國的第一部動(dòng)畫廣告片正式地拉開了中國動(dòng)畫發(fā)展的序幕。1941年中國第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》誕生，借鑒了神話繪本中的人物形象和中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，在當(dāng)時(shí)大受國內(nèi)觀眾的歡迎，并推動(dòng)了中國動(dòng)畫的民族性探...
《沖出地球》：“寫意式”審美視域下科幻動(dòng)畫片美術(shù)設(shè)計(jì)研究 科幻動(dòng)畫電影《沖出地球》（2022）通過充分應(yīng)用科幻、國風(fēng)等元素，搭建超自然、虛擬的敘事架構(gòu)，打破傳統(tǒng)條理化敘事范式，融合更多文化元素、想象故事情節(jié)，以類型敘事策略雜糅多種素材，在個(gè)性表達(dá)過程中，為觀眾營造了新奇、寫意的視覺場景。該片加入了...
從《灌籃高手》看運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫電影的技術(shù)開拓、美學(xué)取向與現(xiàn)實(shí)映射 自1996年電視動(dòng)畫版完結(jié)整整26年后，《灌籃高手》漫畫原著作者井上雄彥所執(zhí)導(dǎo)的電影THE FIRST SLAM DUNK于2022年12月在日本上映，并于2023年完成漢化配音與報(bào)批流程在中國大陸上映。據(jù)貓眼專業(yè)版顯示，《灌籃高手》（井上...

IMC視角下文旅演藝劇網(wǎng)絡(luò)傳播研究 近年來，在文旅部系列政策推動(dòng)指導(dǎo)下，文化產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展逐漸深入。文旅演藝劇是以當(dāng)?shù)匚幕蛎袼罪L(fēng)情為主要題材，以旅游景點(diǎn)為載體，以旅客為服務(wù)對象，集歌、舞、劇為一體的藝術(shù)表演形式。其運(yùn)用大量聲光電等技術(shù)手段，作用于景點(diǎn)空間，實(shí)現(xiàn)物理...
人物·故事·論斷：《正道滄?！鐣?huì)主義500年》共同富裕的題旨解碼 由中央電視臺(tái)播出的50集大型電視系列片《正道滄?！鐣?huì)主義500年》（以下簡稱《正道滄桑》）采用“一個(gè)人物、一個(gè)故事、一個(gè)論斷”的“三一”模式，用典型人物引出生動(dòng)的故事，用生動(dòng)的故事來揭示人物思想、講清一個(gè)理論觀點(diǎn)，運(yùn)用主持人講述、視頻短...
當(dāng)東北作為隱喻：論電視劇《漫長的季節(jié)》的地域書寫與跨域共鳴 20世紀(jì)80年代，一場關(guān)于隱喻理論的革命悄然興起，Lakoff和Johnson在《我們賴以生存的隱喻》中提出隱喻是人類賴以生存的思維方式，這一觀點(diǎn)在促使人類對隱喻的研究從修辭轉(zhuǎn)向認(rèn)知方面起到了重要作用。[1]隱喻不再只是一種修飾語言的表達(dá)方...

蒙太奇視角：即興舞蹈的身體意象與動(dòng)覺敘事 蒙太奇不僅是電影最主要的藝術(shù)語言，因其特殊、現(xiàn)代性的敘事技巧，在當(dāng)代藝術(shù)語境中被理解為一種創(chuàng)造性的思維方式和獨(dú)特的審美視角。在當(dāng)代藝術(shù)的跨界融合發(fā)展境遇下，蒙太奇思維在其它表演藝術(shù)中顯現(xiàn)出獨(dú)特的浪漫品質(zhì)與內(nèi)涵。作為藝術(shù)傳達(dá)的媒介，視像與身體...
“影游融合”趨勢下的互動(dòng)敘事發(fā)展與共同體想象 在1998年《羅拉快跑》（湯姆·提克威，1998）面世之初，諸多首次見到電影中的角色可以像游戲一般“讀檔重來”的觀眾都大呼驚奇，并將這種融合了游戲特性的電影視為某種“先鋒電影”或“藝術(shù)電影”。在當(dāng)下，通過電影來表現(xiàn)電子游戲即所謂的...
紀(jì)實(shí)電影美學(xué)與交互性媒體的融合 電影平臺(tái)游戲（Cinematic Platformer）誕生于20世紀(jì)80年代末，是橫版卷軸視角平臺(tái)游戲的衍生子類，早期代表作是1989年的《波斯王子》（Prince of Persia）和1991年的《逃離舊世界》（Another Wor...