畫刊

2025年05期

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《畫刊》，原名《江蘇畫刊》，迄今已有著44年歷史的美術(shù)專業(yè)雜志。在20世紀(jì)80年代中期，中國當(dāng)代美術(shù)迅猛發(fā)展，《畫刊》是... 展開

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月刊

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藝術(shù)收藏

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“人為”：造與破"Man-made": Creationand Destruction 按：2025年“《畫刊》封面計(jì)劃”的年度話題為“共生”，“共生”是一個(gè)看似平衡卻暗藏玄機(jī)的詞匯，與其相對的是“異質(zhì)”。在技術(shù)與媒介飛速發(fā)展的時(shí)代，傳統(tǒng)的藝術(shù)門類——繪畫——在浪潮的裹挾與沖擊中顯得難以融入也無從抵抗。年輕的畫家們往往面臨著緊...
易破且勇敢，扎人且堅(jiān)韌：訪談 Fragileand Brave， Piercing and Tough： Zhao Minyou Interview LanQingwei，ZhaoMinyou：在你的作品中，為什么選用覆蓋建筑垃圾的“綠網(wǎng)”作為畫面的一種符號？你想借此表...
趙敏又：真實(shí)與虛幻交織下的自我叩問 Zhao Minyou： Self-questioning Under the Interweavingof Realityand Illusion 《窺探的另一種解釋6》趙敏又布面油畫120cm × 100cm 2024年上&...

小白書：一次“白”反擊Little White Book: A“Bright” Counterattack 特稿主題“小白書”——來自一個(gè)玩笑：我建議《畫刊》主編孟堯?qū)追慕鹁洹拔以谀模木褪墙锹洹弊龀梢槐尽靶“讜卑姿桶追J(rèn)為這一概念既精準(zhǔn)回應(yīng)了人因?yàn)樾畔⑦^載而日漸滋長的壓迫感和焦慮感，也是對算法時(shí)代切中肯綮的批判，遂邀請我在《畫刊》策...
白書夜談WhiteBookNightTalk 《白上白》馬列維奇1918年《悔過的抹大拉的瑪麗亞》拉圖爾約1635一1640年一今夜，讓我們來談一談書。不是哪一本書，而是書本身：書的理念，書的問題，書的命運(yùn)。 ——書？多么令人感慨的詞！它是那么地神圣，承載著知識、智慧、文明，沒有哪...
弗朗西斯·哈斯克爾與角落里的《贊助人與畫家》 Francis Haskell andthePatrons andPaintersin the Nook 不會開車的旅行家 1953年的某個(gè)清晨，羅馬市馬羅尼蒂大街28號（ViadeiMaronitiNo.28）公寓的大門突然被人推開，從里...
白墟失物聲明 白墟的第一個(gè)展覽，“白色廢墟”展覽現(xiàn)場搭建的廢墟搭建藝術(shù)家： “白墟”是一場由集體記憶與行動交織的開放性藝術(shù)實(shí)踐。它始于的幾堵白墻，終于群體敘事的多重裂變。在此，“我”們宣告三件失物的消逝一一官網(wǎng)、電視機(jī)與墻壁，它們不僅是物理的缺席，更是意...
在虛無與影像之間，妄想一場自由 《妄想游戲》拍攝現(xiàn)場 1 2025年年初，美國封禁TikTok視頻社交軟件后，大量美國網(wǎng)友涌入“小紅書”平臺，致使一個(gè)成長期的社交軟件迅速爆紅，其股票大漲。以小紅書、抖音、微博、微信等為代表的社交軟件日益侵蝕公共空間、擠壓普通人的生活、私密...
涂鴉、休耕地與不完美的藝術(shù) 布魯（Blu）在柏林的壁畫，2017年圖片：WikimediaCommons 《泉》馬塞爾·杜尚1917年圖片：WikimediaCommons 毛里齊奧·卡特蘭（MaurizioCattelan）在2019年邁阿密巴塞...
藝術(shù)的“去中心化”是一張“圈內(nèi)人”的入場券 上一次給《畫刊》供稿，還是農(nóng)歷乙亥豬年。那是一篇命題作文，大意是要求“但寫青詞，不務(wù)正業(yè)”，很有一些頑皮的痛快感。我一開始的念頭是寫一個(gè)應(yīng)景的閑篇，聊聊有關(guān)豬肉的料理，計(jì)劃是從旱廁、蘇東坡談到汪曾祺，卻因?yàn)榍逭舻淖龇ú缓蠒r(shí)宜而被退稿。無奈湊...
小紅書，小白書 談小白書，首當(dāng)其沖地要談小紅書。在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展與全球藝術(shù)民主化進(jìn)程的雙重驅(qū)動下，以小紅書為代表的社交媒體正重構(gòu)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的底層邏輯。就技術(shù)的基礎(chǔ)層面而言，移動互聯(lián)網(wǎng)與智能終端的普及使圖像傳播成本趨零。截至2025年，短視頻與知識社交成...
中國文化對世界的貢獻(xiàn) 直至13世紀(jì)，歐洲對中國的認(rèn)知仍十分有限，盡管當(dāng)時(shí)已有諸多中國發(fā)明經(jīng)由掌控陸路商道的波斯與阿拉伯商人傳入歐洲。隨著蒙古帝國西征打通了歐亞通道，歐洲人得以東行，其中最負(fù)盛名者當(dāng)屬馬可·波羅。他們留下的文字記載著重描繪了中國物質(zhì)文明的...

媒介活性與數(shù)據(jù)人文 “《畫刊》：1974—2024”展覽現(xiàn)場，2024年 2024年年末在舉辦的“《畫刊》：1974—2024”展覽，不僅是一場對《畫刊》雜志50年歷程的致敬與回顧，更是數(shù)據(jù)科學(xué)與人文學(xué)科雙向融合的一次實(shí)踐。從策展理念到展覽結(jié)構(gòu)再到內(nèi)容呈現(xiàn)，這...
歌與泣：憂傷是恒定的宿命（下） （接上期）孟堯：在展覽場域討論創(chuàng)作與策劃，我覺得個(gè)展中策展人與藝術(shù)家的關(guān)系是對話性協(xié)商，通過交流塑造共識。這共識不完全一致，有認(rèn)知張力，這種張力讓展覽更豐厚。如果策展人與藝術(shù)家想法完全一樣，就沒意義了。交流不是求同，而是深化理解、增加維度...

創(chuàng)作與收藏的‘當(dāng)代性’突圍：對如是山屋藏李津‘自畫像’系列的解讀 “懂我—一如是山屋藏李津‘自畫像’集萃”展覽現(xiàn)場，武漢合美術(shù)館，2025年一、藝術(shù)家與收藏家的精神共鳴藝術(shù)家李津是中國當(dāng)代水墨的代表性人物。2013年，我在中國美術(shù)館策劃“水墨新維度”展覽時(shí)，曾邀請劉驍純、皮道堅(jiān)、彭德等10位多年關(guān)注當(dāng)...

畢加索的《宮娥》（上) 畫家的消失畫家已變得和畫布的尺幅一樣大。他正在畫布上作畫。他甚至稍稍高出了畫布；他的目光與畫布的上沿齊平。他在畫布后緊挨著畫布；他的衣服，他的調(diào)色板，他的畫筆，他胸口點(diǎn)綴的十字徽章，它們的線條和畫架及其畫框如此地交纏在一起，以至于在畫面...

一場游戲一場夢 編者按：“一塊廣告牌”欄目由藝術(shù)家、成都大浦當(dāng)代藝術(shù)館和《畫刊》雜志合作發(fā)起。本欄目是建立在“一塊廣告牌”藝術(shù)項(xiàng)目發(fā)生、發(fā)展基礎(chǔ)上的一次媒介實(shí)驗(yàn)。《畫刊》雜志將從藝術(shù)媒體生產(chǎn)的視角參與、共建“一塊廣告牌”的期刊內(nèi)容出版序列，探討藝術(shù)創(chuàng)作、編...

科技藝術(shù)：跨學(xué)科到超學(xué)科的實(shí)踐與挑戰(zhàn) 編者按：“非學(xué)院”藝術(shù)講壇是由南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院與畫刊藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的藝術(shù)講座。自2020年啟動至今，講壇持續(xù)邀請講者（包括藝術(shù)家、策展人、藝術(shù)史學(xué)者、美術(shù)館館長等）分享他們的行業(yè)實(shí)踐與思考。本欄目收錄的文章，源自“非學(xué)院”藝術(shù)講壇的發(fā)...

為了異見的語言與行動：奧奎·恩佐論非洲觀念主義 按：我理解的修辭術(shù)更多指向話語編碼圖像的策略，而為了揭示這些策略展開的寫作，我稱之為關(guān)于“圖像修辭術(shù)”的研究。圖像的修辭一方面來自藝術(shù)家，他們在生產(chǎn)圖像之初，就在編織自己那套制造圖像的方法；另一方面來自圖像之外的話語言說者，例如批評家、新聞...