美與時(shí)代·中

2024年04期

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《美與時(shí)代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進(jìn)各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，成為全國(guó)美學(xué)、... 展開

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偶然之間山水共生 王藝的水墨人物畫，脫胎于傳統(tǒng)文人畫的筆墨、意趣，又與當(dāng)代新文人畫所建立的世俗化、趣味性的審美表達(dá)和敘事邏輯拉開了距離。他以一種不斷重構(gòu)的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)方法，不斷地實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新，但他不去追逐成規(guī)的體系，也不去建構(gòu)固定的模式，只是在筆墨之間、性情...

中國(guó)沒骨畫的脈絡(luò)淵源及其繪畫理念 摘要：沒骨畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中介于工筆和寫意之間的繪畫形式，作為中國(guó)畫體系里一種獨(dú)特的繪畫技法，對(duì)中國(guó)繪畫風(fēng)格的形成有著重要的影響。對(duì)沒骨畫的脈絡(luò)淵源及其繪畫理念的演變進(jìn)行梳理，有助于更為深入地了解與掌握沒骨畫的發(fā)展歷程及其不同朝代的繪畫理...
對(duì)《中國(guó)畫論史》的歸納與解讀 摘要：《中國(guó)畫論史》由北京大學(xué)哲學(xué)系教授、中國(guó)當(dāng)代美學(xué)家、美術(shù)史家葛路編寫，是研究中國(guó)美學(xué)和書畫美學(xué)的史論著作。葛路在書中按照歷史順序，記錄了春秋至清代具有代表性的部分繪畫理論。對(duì)其進(jìn)行閱讀思考，將其歸納為品評(píng)方式、形神關(guān)系、主客觀聯(lián)系、...
探索藝術(shù)創(chuàng)作中的模糊性繪畫語言 摘要：藝術(shù)創(chuàng)作中的模糊性是一種繪畫語言和思維方式，也是一種較高的藝術(shù)表現(xiàn)境界。模糊性在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，能夠反映藝術(shù)家對(duì)自然、對(duì)社會(huì)、對(duì)人存在的某種認(rèn)知態(tài)度，對(duì)于個(gè)體創(chuàng)作風(fēng)格的塑造和個(gè)性表達(dá)具有重要意義。它是可以豐富藝術(shù)創(chuàng)作的一種繪畫語言，...
中國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展繼承與革新的相關(guān)性探析 摘要：在社會(huì)發(fā)展和文明演進(jìn)的過程中，無數(shù)的文化結(jié)晶凝聚形成了獨(dú)具特色且豐富的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。其中，中國(guó)畫藝術(shù)占據(jù)著重要地位。從本質(zhì)來看，中國(guó)畫藝術(shù)的發(fā)展建設(shè)是一個(gè)不斷優(yōu)化創(chuàng)新的過程，即繼承與革新相互依存、互相關(guān)聯(lián)，缺一不可。曾有學(xué)者說：...
中國(guó)畫的構(gòu)圖形式及規(guī)律 摘要：一幅中國(guó)畫作品的成功，離不開合理的構(gòu)圖，因此我們必須加強(qiáng)對(duì)中國(guó)畫構(gòu)圖的研究。畫家只有合理地運(yùn)用構(gòu)圖原則和技巧，才能夠創(chuàng)作出和諧平衡、富有表現(xiàn)力的作品。闡述中國(guó)畫構(gòu)圖的重要性，分析常見的構(gòu)圖形式以及中國(guó)畫構(gòu)圖的一般規(guī)律，旨在有效地提升...
當(dāng)代水墨人物畫構(gòu)成形式探析 摘要：自“85新潮”后，西方的現(xiàn)代藝術(shù)思潮席卷中國(guó)，影響著中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫形式。尤其是水墨人物畫，深受西方構(gòu)成觀念的影響，逐漸由古典走向當(dāng)代。新時(shí)代背景下，水墨人物畫構(gòu)成形式呈現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的新風(fēng)貌，關(guān)于畫面構(gòu)成形式的理論研究與實(shí)踐創(chuàng)作也逐漸...
當(dāng)代水墨畫中的意象表達(dá)與審美情感研究 摘要：水墨畫作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，歷經(jīng)千年沉淀，不僅承載著古人的智慧和精神，更在當(dāng)代藝術(shù)家手中煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，水墨畫以其獨(dú)特的藝術(shù)形式與深厚的文化內(nèi)涵，成為表達(dá)意象與審美情感的重要載體。在此背景下，通過對(duì)當(dāng)代水墨畫...
解讀傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的留白手法 摘要：我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的留白，是一種獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)手法，以“無”生“有”，以“虛”托“實(shí)”。畫者通過筆墨與色彩的揮灑，彰顯畫面的節(jié)奏與韻律，形成中國(guó)繪畫藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)與審美觀念。從傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中留白手法的內(nèi)涵特征入手，探討留白在...
色彩在中國(guó)畫人物創(chuàng)作中的運(yùn)用技巧探析 摘要：中國(guó)畫作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，既是中華民族智慧的結(jié)晶，又傳承了中華民族特有的藝術(shù)精神。中國(guó)畫在造型上講究以線為主，并通過線條與色彩的結(jié)合，展現(xiàn)出獨(dú)特的東方神韻。在繪畫藝術(shù)中，無論是景物的描繪還是人物的塑造，都離不開色彩，色彩在...
油畫藝術(shù)在數(shù)字藝術(shù)環(huán)境中的應(yīng)用與創(chuàng)新 摘要：隨著信息技術(shù)的進(jìn)步，傳統(tǒng)油畫與數(shù)字藝術(shù)的融合為藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作工具和平臺(tái)，推動(dòng)了藝術(shù)表達(dá)的多樣性和創(chuàng)新性發(fā)展。分析數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展動(dòng)向、油畫藝術(shù)在數(shù)字繪畫和數(shù)字交互領(lǐng)域的應(yīng)用，以及這種融合對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)和教育的影響，并闡述油畫藝術(shù)與數(shù)...
拼貼藝術(shù)在當(dāng)代繪畫中的啟發(fā)與嘗試 摘要：拼貼藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分，在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中起到不可或缺的作用，其以視覺傳達(dá)為主要表現(xiàn)形式。隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)文化觀念的改變，拼貼藝術(shù)開始出現(xiàn)一些新的變化和特征，這些變化也影響了當(dāng)代繪畫。新技術(shù)帶來了新觀念，這對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者...

宋元山水畫表現(xiàn)風(fēng)格演變探析 摘要：宋元時(shí)期作為我國(guó)山水畫史上的關(guān)鍵發(fā)展階段，其繪畫風(fēng)格面貌迥異?？偟目磥?，宋元山水畫風(fēng)格的演變有兩個(gè)階段。北宋至南宋為第一階段，中國(guó)山水畫由發(fā)展走向成熟，這一時(shí)期的繪畫以全景式構(gòu)圖為主，并以寫實(shí)的手法真實(shí)自然地描繪出北方山河的勢(shì)壯雄強(qiáng)...
南宗文人山水筆墨發(fā)展研究 摘要：筆墨是中國(guó)畫的重要表現(xiàn)語言和形式之一，在藝術(shù)史的發(fā)展中引領(lǐng)著中國(guó)畫的發(fā)展，反映了文人畫對(duì)民族文化精神的弘揚(yáng)，并以其深厚的文化品格成功塑造了東方藝術(shù)的獨(dú)特形象。闡述宋代至清代各個(gè)時(shí)期中國(guó)山水畫的筆墨特點(diǎn)。明代董其昌以筆墨風(fēng)格為標(biāo)準(zhǔn)，將...
郭熙《早春圖》藝術(shù)賞析 摘要：《早春圖》是北宋畫家郭熙的代表作。郭熙以其宏大的全景視角，生動(dòng)捕捉了初春時(shí)節(jié)北方山水的壯美，巧妙地將視覺焦點(diǎn)置于中軸線上，并運(yùn)用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)的多元視角構(gòu)圖技法，將初春時(shí)節(jié)的北方高山深谷之雄渾壯美展現(xiàn)得淋漓盡致。深入探討該畫作在題...
郭熙《早春圖》中的“山高水遠(yuǎn)”圖像 摘要：郭熙作為李成、范寬之后北宋中后期的山水畫代表人物之一，其著作《林泉高致》在中國(guó)繪畫史上占有重要地位。以郭熙最具有代表性的作品《早春圖》為例，結(jié)合其山水畫美學(xué)思想，從中可看出郭熙對(duì)“山高水遠(yuǎn)”的圖像處理。關(guān)鍵詞：《早春圖》；山高；水...
吳鎮(zhèn)山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)探析 摘要：中國(guó)山水畫是在悠悠歷史長(zhǎng)河中形成的獨(dú)具中國(guó)特色的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。元代著名畫家吳鎮(zhèn)最具特色的是他筆下所描繪的隱逸生活。從吳鎮(zhèn)的山水畫入手，對(duì)他的山水畫進(jìn)行初步分析，揭示他超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。吳鎮(zhèn)的山水畫在構(gòu)圖上繼承了董源、巨然的平遠(yuǎn)和...
唐寅仕女畫中的憂郁情結(jié) 摘要：唐寅是一位全才式的畫家，他不僅在山水、花鳥畫方面成就斐然，還在仕女畫方面有著深厚的造詣，并對(duì)后世仕女畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。以唐寅的仕女畫為例，分析其中帶有的憂郁情結(jié)，從中感受明代中期文人普遍的失落感與消極情緒，以及他們對(duì)政治的不滿...
呼應(yīng)與延續(xù)：張宏自然主義繪畫風(fēng)格的形成 摘要：關(guān)于明末清初山水畫家張宏自然主義繪畫風(fēng)格形成原因的爭(zhēng)辯，眾人各執(zhí)一詞，至今未有定論。學(xué)者高居翰認(rèn)為，張宏自然主義風(fēng)格形成的主要原因，是受同時(shí)期傳入中國(guó)的西方繪畫摹本和其繪畫理論的影響。然而，通過探究中西方自然主義的思想內(nèi)核，并以張宏...
積墨法的運(yùn)用 摘要：積墨法是中國(guó)畫創(chuàng)作的技法之一，尤其是在山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域。積墨法的運(yùn)用不僅僅是墨色的疊加，更是對(duì)畫家筆法的考驗(yàn)?！肚r萬壑圖》是龔賢運(yùn)用積墨法繪制的一幅極具力量感的作品。他師承董源、米芾、米友仁、沈周等中國(guó)古代山水畫大師，但沒有受他們的...
徐悲鴻繪制風(fēng)景油畫的動(dòng)因研究 摘要：對(duì)徐悲鴻的風(fēng)景油畫進(jìn)行統(tǒng)計(jì)與歸類。統(tǒng)計(jì)顯示，目前能夠確定為徐悲鴻所繪制的風(fēng)景油畫暫且認(rèn)定為20幅。將徐悲鴻的風(fēng)景油畫從總體上區(qū)分為寫生類、創(chuàng)作類和習(xí)作類，也有不少風(fēng)景油畫作品介于寫生與創(chuàng)作、寫生與習(xí)作之間。著重論述徐悲鴻繪制風(fēng)景油畫...
陸儼少巴蜀時(shí)期繪畫風(fēng)貌探析 摘要：陸儼少作為20世紀(jì)山水畫代表的杰出畫家，在傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的傳承、時(shí)代創(chuàng)新等方面具有突出的貢獻(xiàn)。他的繪畫風(fēng)格和思想面貌得到廣泛流傳。寓居重慶時(shí)期，陸儼少受到時(shí)代文化、歷史背景、地域環(huán)境、生活體驗(yàn)的影響，對(duì)其后期山水畫風(fēng)格面貌、繪畫語言、審美...
外觀內(nèi)省當(dāng)代哲思 摘要：方向?qū)χ袊?guó)傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)及其精神在當(dāng)代新的可能性的持續(xù)思考和探索，受到廣泛關(guān)注，并成為極具研究?jī)r(jià)值的個(gè)案。對(duì)比方向2020年前后的創(chuàng)作及思想，分析其創(chuàng)作選題及其心境意象的構(gòu)建和敘事邏輯，聯(lián)系它們與時(shí)代生活和文化語境的關(guān)系，理清其創(chuàng)作...

羅伯特·康平油畫中的風(fēng)景研究 摘要：以15世紀(jì)尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期畫家羅伯特·康平油畫中的風(fēng)景為主題，分析羅伯特·康平畫面中的風(fēng)景在不同畫面中呈現(xiàn)出的樣貌形式。以羅伯特·康平首創(chuàng)的窗外遠(yuǎn)景風(fēng)景描繪方式為重點(diǎn)，總結(jié)其畫中風(fēng)景的特點(diǎn)，并通過分析...
勒內(nèi)·馬格利特的繪畫語言結(jié)構(gòu) 摘要：勒內(nèi)·馬格利特以其獨(dú)特的創(chuàng)作手法和前衛(wèi)的藝術(shù)創(chuàng)作理念，另辟蹊徑地探索出一條獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)主義道路。不同于《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》宣揚(yáng)的那般激進(jìn)的革命精神，馬格利特展現(xiàn)的是具有思辨意義的圖像藝術(shù)。他憑借精湛的寫實(shí)技法，重新審視物體之...
盧西安·弗洛伊德的寫實(shí)主義繪畫 摘要：作為20世紀(jì)英國(guó)最重要的畫家之一，盧西安·弗洛伊德的寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。分析20世紀(jì)英國(guó)繪畫語境，探討盧西安·弗洛伊德寫實(shí)主義探索的淵源，并從人物形象的塑造、色彩與光影的運(yùn)用兩方面分析盧西...
論西方具象主義繪畫中的“主觀真實(shí)” 摘要：從研究西方具象主義畫家的繪畫手法與理念出發(fā)，以不同時(shí)期具有代表性的具象主義畫家對(duì)真實(shí)空間的觀念為線索，研究西方畫家在表現(xiàn)畫面時(shí)對(duì)“真實(shí)”的不同理解，并闡述藝術(shù)家在表現(xiàn)個(gè)人觀念下的真實(shí)性時(shí)的繪畫手法。關(guān)鍵詞：具象繪畫；具象主義；“主...

“一封家書”打開書法學(xué)專業(yè)信札創(chuàng)作教學(xué)新篇 摘要：家書即家人之間來往的書信，它飽含著家人之間真摯的親情，是家庭教育中相互溝通交流的重要橋梁，也折射出家教家風(fēng)。隨著信息技術(shù)的發(fā)展，手機(jī)電腦的普及使用，家人之間的交流方式發(fā)生了變化，家書慢慢地被電話、視頻等取代，雖然顯得更為便捷，但卻缺...
高師美術(shù)教學(xué)能力培養(yǎng)課程適應(yīng)新課標(biāo) 摘要：針對(duì)傳統(tǒng)高師美術(shù)課程教學(xué)能力培養(yǎng)課程存在的問題，探討如何結(jié)合2017年新課標(biāo)對(duì)高中美術(shù)課程的要求，對(duì)相應(yīng)高師美術(shù)學(xué)（師范）專業(yè)的學(xué)生教學(xué)能力課程進(jìn)行改革培養(yǎng)。通過文獻(xiàn)分析法、案例分析法等方法分析高師美術(shù)學(xué)專業(yè)課程適應(yīng)新課改的意義，目...
民間美術(shù)資源在高校美術(shù)教育中的運(yùn)用研究 摘要：民間美術(shù)是我國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的重要組成部分。高校美術(shù)教育對(duì)民間美術(shù)資源的利用，不僅有助于改善當(dāng)前高校美術(shù)教育的局面，還對(duì)弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀的民間藝術(shù)形式、創(chuàng)新我國(guó)民間美術(shù)形態(tài)具有積極的價(jià)值與意義。從我國(guó)民間美術(shù)的分類及藝術(shù)特色入手，在民間美...
項(xiàng)目教學(xué)法在高職繪畫教學(xué)中的運(yùn)用 摘要：高職繪畫課程對(duì)于學(xué)生審美鑒賞能力和藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)起著非常重要的作用，而為了更好地提高學(xué)生的藝術(shù)審美水平，加強(qiáng)高職繪畫教學(xué)的教育質(zhì)量就成了當(dāng)前高校繪畫教育教學(xué)創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵。從當(dāng)前課程教學(xué)實(shí)際來看，項(xiàng)目教學(xué)法具有目的性強(qiáng)、周期短和理論...
新形勢(shì)下高職院校美術(shù)課程思政教學(xué)改革對(duì)策分析 摘要：新形勢(shì)對(duì)教育教學(xué)工作提出了新的要求，所以在新形勢(shì)下開展教育教學(xué)工作，需要結(jié)合實(shí)踐調(diào)查對(duì)教學(xué)策略、教學(xué)方法等進(jìn)行調(diào)整，以此來滿足教育目標(biāo)和學(xué)生成長(zhǎng)的具體要求。為了讓課程效果更加突出，讓學(xué)生的綜合素質(zhì)獲得顯著提升，高職院校積極開展美術(shù)教...

宋代繪畫與杭式極簡(jiǎn)生活美學(xué)的關(guān)聯(lián)性研究 摘要：通過調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，宋代繪畫藝術(shù)與杭式生活美學(xué)存在著對(duì)簡(jiǎn)約、平衡、自然以及情感表達(dá)等方面的共同追求?？梢哉f，宋代繪畫藝術(shù)不僅為杭式生活美學(xué)提供了審美范本，也為其提供了藝術(shù)表現(xiàn)的手段和精神內(nèi)涵，是杭式詩(shī)意生活的體現(xiàn)和真實(shí)記錄。從宋代繪畫...
朱耷繪畫美學(xué)對(duì)水墨動(dòng)畫角色塑造的啟發(fā) 摘要：中國(guó)水墨動(dòng)畫角色在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過程中逐漸形成了一種穩(wěn)定的審美趣味，但其視覺表現(xiàn)焦點(diǎn)仍局限于統(tǒng)一的黑白配色和傳統(tǒng)筆墨風(fēng)格，制約了水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作深度。國(guó)畫與動(dòng)畫的結(jié)合應(yīng)當(dāng)超越現(xiàn)有形式，動(dòng)畫創(chuàng)作有必要吸收中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的卓越藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思...
中國(guó)水印木刻的“韻味”營(yíng)造 摘要：水印木刻是我國(guó)獨(dú)特的印刷方法和藝術(shù)形式，在中國(guó)有著悠久的歷史。它以木板為載體，通過水墨印刷的方式，用以復(fù)制水墨畫、彩墨畫、絹畫等手跡藝術(shù)品，也用于創(chuàng)作體現(xiàn)自身特點(diǎn)的藝術(shù)作品，具有中國(guó)獨(dú)特的民間藝術(shù)形式和藝術(shù)品味。這種特有的“韻味”使...
中國(guó)版畫藝術(shù)實(shí)踐與地域文化融合研究 摘要：探討地域文化與中國(guó)版畫藝術(shù)的融合現(xiàn)象，分析不同地域文化如何影響版畫藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格、技法以及主題表達(dá)。通過深入研究中國(guó)各地域文化的特色，結(jié)合版畫藝術(shù)的歷史發(fā)展，揭示地域文化在版畫藝術(shù)中的獨(dú)特作用和價(jià)值。關(guān)鍵詞：地域文化；版畫藝術(shù)；創(chuàng)...
套色木刻版畫印刷順序?qū)ι食尸F(xiàn)的影響 摘要：針對(duì)套色木刻版畫印刷順序?qū)Ξ嬅嫔食尸F(xiàn)的影響進(jìn)行探討，通過實(shí)踐與對(duì)比分析，發(fā)現(xiàn)印刷次序?qū)ι市Ч哂酗@著影響，進(jìn)而塑造出獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。揭示色彩混合與色彩層次之間的緊密聯(lián)系、相互作用，共同增強(qiáng)畫面的色彩深度和豐富性。合理的色彩混合能...

岜字山摩崖題壁書法遺跡探析 摘要：通過對(duì)廣西崇左岜字山摩崖題壁書法遺跡進(jìn)行實(shí)地考察，并翻閱各類文獻(xiàn)，對(duì)比其他類型的書法作品，岜字山摩崖題壁書法在形式和內(nèi)涵上具備較強(qiáng)的獨(dú)特性。探討岜字山摩崖題壁書法與美學(xué)特征，闡述其在古代書法藝術(shù)中的地位和影響力，重點(diǎn)評(píng)估岜字山摩崖題...
知覺平衡理論下看書法結(jié)體的疏密原則 摘要：鄧石如之觀點(diǎn)“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”與六朝書法疏密處理原則暗合，可視為中國(guó)書法藝術(shù)疏密處理之標(biāo)準(zhǔn)。以中國(guó)文化思想看此疏密標(biāo)準(zhǔn)，可見其受太極二元對(duì)立統(tǒng)一思想的影響，由陰陽運(yùn)動(dòng)變化孕育生命；以西方視知覺理論觀之，則疏密對(duì)比是為...
以《李璧墓志》探析魏碑書法藝術(shù)特征 摘要：魏晉南北朝時(shí)期在中國(guó)書法史上是極為重要的時(shí)期。其中，魏碑是碑學(xué)理論的重要支撐，在很大程度上豐富了中國(guó)書法的美學(xué)體系。魏碑書法各具特色，或樸拙險(xiǎn)峻，或舒暢流麗?！稄埫妄埍贰多嵨墓贰对獦E墓志》等，都是魏碑中的經(jīng)典碑帖，而《李璧墓志...
蔡羽的交游與其書風(fēng)形成的關(guān)系簡(jiǎn)論 摘要：蔡羽是明中期的書法家、文學(xué)家，其書法藝術(shù)成就與他個(gè)人的仕途經(jīng)歷、家庭環(huán)境、時(shí)代環(huán)境等有關(guān)，亦與其同時(shí)期的書家交游有密切關(guān)系。通過分析蔡羽與文征明、王寵等人的交游及書風(fēng)特點(diǎn)比較，從而得出蔡羽的交游與其書風(fēng)形成的關(guān)聯(lián)性。關(guān)鍵詞：蔡羽；...
祝允明對(duì)王寵晚年行草書的影響探析 摘要：書法是我國(guó)自古傳承至今的一項(xiàng)重要藝術(shù)，在當(dāng)今中國(guó)乃至世界范圍內(nèi)都具備相當(dāng)大的影響力，并且現(xiàn)如今我國(guó)社會(huì)在用字上也脫離不了古代書法的影響。就草書來說，祝允明是我國(guó)明代中期吳門書派的領(lǐng)軍人物，他的狂草書法傳承了前代張旭、黃庭堅(jiān)等人的風(fēng)格...
結(jié)字規(guī)則再探：數(shù)智時(shí)代漢隸的解析 摘要：探討如何在數(shù)智技術(shù)發(fā)展的背景下，有效研究漢隸結(jié)字規(guī)則。通過利用數(shù)智技術(shù)，特別是圖像處理和模式識(shí)別，匹配數(shù)智技術(shù)模型去解析東漢碑刻的結(jié)字規(guī)則，揭示其背后的結(jié)構(gòu)規(guī)律及演變特點(diǎn)，為書法研究提供新的思路。此外，還對(duì)數(shù)字化技術(shù)，尤其是數(shù)智技術(shù)...
隋唐楷書風(fēng)格傳承研究 摘要：隋唐楷書以其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)和在書法史上的重要地位，成為中國(guó)書法藝術(shù)中不可或缺的一部分。隨著時(shí)代的變遷，隋唐楷書的影響仍在持續(xù)擴(kuò)展，并將繼續(xù)為后世書法藝術(shù)家所借鑒與傳承。探討隋唐楷書風(fēng)格的傳承與發(fā)展，分析其特征、歷史演變以及在當(dāng)代書法...

林榮輝作品 作者簡(jiǎn)介：林榮輝，別署容翚，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，廣東省高等教育學(xué)會(huì)書法教育專業(yè)委員會(huì)理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝委會(huì)委員。...
姜旭昌作品 作者簡(jiǎn)介：姜旭昌，云南經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院副教授。研究方向：油畫創(chuàng)作、美術(shù)教育。...
龔為作品 作者簡(jiǎn)介：龔為，碩士，北海藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。研究方向：油畫。...
劉思穎、李鳳霞、翁川鳳、郭瑩潔作品 作者簡(jiǎn)介：劉思穎，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)教育。李鳳霞，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)教育。翁川鳳，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)教育。郭瑩潔，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研...
曹培麗、甘清露、江冉、張?bào)銍[作品 作者簡(jiǎn)介：曹培麗，黃岡師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科美術(shù)。甘清露，黃岡師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科美術(shù)。江冉，黃岡師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科美術(shù)。張?bào)銍[，黃岡師范學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科美術(shù)。...
張皎娟、林辰、戴詩(shī)汝、婁澤娟作品 作者簡(jiǎn)介：張皎娟，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。林辰，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。戴詩(shī)汝，黃岡師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。婁澤娟，黃岡師范學(xué)院...
姚藹萍作品 作者簡(jiǎn)介：姚藹萍，碩士，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院教師。研究方向：繪畫創(chuàng)作與工藝美術(shù)。...
陳楊輝作品 作者簡(jiǎn)介：陳楊輝，碩士，漳州城市職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)、數(shù)字媒體。...
李夢(mèng)漩作品 作者簡(jiǎn)介：李夢(mèng)漩，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
代欣欣作品 作者簡(jiǎn)介：代欣欣，碩士，武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院成龍影視傳媒學(xué)院助教。研究方向：美育教學(xué)。...
張創(chuàng)作品 作者簡(jiǎn)介：張創(chuàng)，雅安職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。研究方向：油畫、水彩畫創(chuàng)作。...
李新宇作品 作者簡(jiǎn)介：李新宇，吉林師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)。...
彭心寶、陶藝維、張語軒、陳浩民作品 作者簡(jiǎn)介：彭心寶，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：當(dāng)代具象表現(xiàn)油畫藝術(shù)。陶藝維，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。張語軒，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。陳浩民，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方...
吳夢(mèng)帆作品 作者簡(jiǎn)介：吳夢(mèng)帆，湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院助教。研究方向：美術(shù)學(xué)。...
汪莉作品 作者簡(jiǎn)介：汪莉，重慶師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：學(xué)科教學(xué)（美術(shù)）。...
孫政作品 作者簡(jiǎn)介：孫政，碩士，山西省蒲縣段云書藝館館員。研究方向：書法。...