目錄

經(jīng)典

李流芳研究綜述

內(nèi)容提要：李流芳是晚明文人畫家中比較突出的代表之一。本文對現(xiàn)有的有關李流芳的資料進行研究綜述，以探尋其不同角度的研究概況;通過對晚明李流芳研究現(xiàn)狀進行系統(tǒng)論述，這對我們開闊視野、把握李流芳研究的總體態(tài)勢有一定的借鑒意義。 關鍵詞：李流芳;繪...

國家美術典藏

清氣傳神　不落時趨

工筆畫作為一種繪畫樣式，反映了中國繪畫的獨特審美品位。中國美術館藏古代繪畫作品約600件，其中有相當多的作品是由鄧拓先生捐贈，而除了宋元時期的作品10余件之外，其余皆為明清時期繪畫。其中，工筆畫作品數(shù)量不多，但不乏名家力作。在此，筆者試通過...

論壇

北莊子漢墓黃腸石題銘反書現(xiàn)象芻議

內(nèi)容提要：反書具有一定的原始性。在古文字發(fā)展階段，甲骨文、金文反寫現(xiàn)象比較常見，可謂反書傳統(tǒng)的源頭。而黃腸石題銘反書多見于東漢墓葬之中，這一現(xiàn)象并非石匠的疏忽大意或消遣釋懷所致，而是在當時喪葬思想影響下產(chǎn)生的結果。北莊子漢墓黃腸石題銘反書與...

吳子復書學思想管窺

內(nèi)容提要：作為近現(xiàn)代的書法篆刻家和美術理論家，吳子復具備深厚的學識素養(yǎng)與開闊的審美視域?！秴亲訌退囎T》中的論書內(nèi)容是其對書法藝術及實踐的獨到考索。吳子復的書學思想基本由其作品及論書文稿呈現(xiàn)，其認為取法應以“漢碑”為核心，在審美層面應追求“執(zhí)...

推薦·名家

陳之佛工筆繪畫與早年經(jīng)歷肇因探詳

陳之佛Chen Zhifo 陳之佛（1896—1962），原名紹本，學名之偉，號雪翁，浙江余姚人。工筆花鳥畫家、美術教育家、工藝美術家和藝術理論家。1918年赴日，1923年畢業(yè)于東京美術學校工藝圖案科。創(chuàng)辦了我國第一所培養(yǎng)工藝美術人才的學...

關注·畫家

工夫在畫外　靈犀一點通

紀太年Ji Tainian 紀太年，1966年生，江蘇響水人。畢業(yè)于南京大學中文系。系中國作家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會會員?，F(xiàn)為《大家叢書》主編、作家、詩人、美術評論家、藝術市場研究專家、藝術推廣人、畫家等。著有《多少墨香》《哪些字畫最賺錢...

展廳·中堅

名家集評

吳常青Wu Changqing 吳常青，土家族，貴州省沿河土家族自治縣人。2006年畢業(yè)于中國美術學院書法系書法篆刻專業(yè)。現(xiàn)為杭州國畫院黨支部書記、駐院畫師，浙江省楹聯(lián)學會研究專業(yè)委員會理事，浙江省青年書法家協(xié)會理事、教育委員會副主任，浙江...

喬溪巖的山水畫藝術

喬溪巖Qiao Xiyan 喬溪巖，1935年生，河南南陽人，齋號疏竹軒。1959年畢業(yè)于南陽中等師范學校美術科，1983年結業(yè)于天津美術學院中國畫系。現(xiàn)為南陽師范學院美術系副教授、河南省美術家協(xié)會會員、中原書畫院高級顧問、南陽市美協(xié)名譽副...

京郊寫生記

馮健Feng Jian 馮健，1975年生，江蘇沛縣人。北京大學研究員（正高級）、博士研究生導師，北京大學城市與環(huán)境學院社會與文化地理研究中心主任，北京大學書法藝術研究所研究員，北京大學燕園印社社長，北京大學書畫協(xié)會副會長兼秘書長，中國美術...

風氣自生　觀在質(zhì)樸

張巖Zhang Yan 張巖，中央美術學院文學學士、碩士，中央美術學院藝術學博士，師從王鏞先生。現(xiàn)就職于北京大學哲學系，兼任北京大學書法藝術研究所研究員、北京大學燕園印社秘書長、寸耕社社員。求學期間，多次獲得全額獎學金。畢業(yè)作品小楷創(chuàng)作七件...

學院風采

殷珊

殷珊Yin Shan 殷珊，山西汾陽人?，F(xiàn)為杭州師范大學書法專業(yè)碩士研究生，擅篆、隸書，導師為王中焰教授。作品曾參加“汾陽書法小品展”、晉中市“習近平語錄”書法作品展、“汾陽王杯”書畫作品展并獲獎。個人多次參加硬筆書法大賽并獲得獎項。 殷珊...

袁立果

袁立果Yuan Liguo 袁立果，號三因齋，擅小楷。現(xiàn)為杭州師范大學書法專業(yè)碩士研究生，碩士研究生導師為王中焰教授。中國硬筆書法協(xié)會會員，西安市書法家協(xié)會會員、驪山印社社員、碑林書法家協(xié)會會員，北蘭亭書友會會員。 袁立果創(chuàng)作感想 這組小楷...

策劃·理論

何焯書學兩面觀的具體表現(xiàn)

內(nèi)容提要：清代校讎家、書法家何焯（1661—1722）傳世著作較多，其《義門題跋》《義門先生集》中均存有他對書法的見解與詮釋。何焯書學思想雖主要傾向于“書宗魏晉、崇古尚韻”，但隨著清初“碑學”的發(fā)展，其后期也出現(xiàn)了碑學傾向。本文試圖通過對何...

蘇軾“尚意”文藝理論芻議

內(nèi)容提要：蘇軾作為我國古代文學史上的宗師巨匠，其文藝理念與傳世佳作被后人視若瑰寶。他強調(diào)藝術家主體精神，追求率真自然的創(chuàng)作，又將書法視為表達自我精神的造型藝術，提出“尚意”的思想。這種極具多義性與朦朧性的理念不僅展示出蘇軾的創(chuàng)新意識，更流露...

淺談中國畫個人的筆墨語言形成

內(nèi)容提要：本文通過對畫家個人筆墨語言的形成進行多角度探討，總結了形成個人筆墨語言的主要四點：一是時代背景、時代精神;二是繼承傳統(tǒng)，學習傳統(tǒng);三是地域性文化;四是人格和文化修養(yǎng)。 關鍵詞：時代;傳統(tǒng);地域文化;人格;修養(yǎng) 中國畫的筆墨語言是根...

簡述沈尹默書法學習的階段性

內(nèi)容提要：沈尹默先生是20世紀書壇的領袖，具有新文化名人、學者、詩人等多重身份。他經(jīng)過畢生的探索與努力，實現(xiàn)了傳統(tǒng)法書的偉大復興，實為身體力行推進書法文化發(fā)展的第一人。著名文物鑒賞家、書畫家謝稚柳對其推崇備至，認為“數(shù)百年來，書家林立，蓋無...

淺析魏晉南北朝書畫審美的會通

內(nèi)容提要：魏晉南北朝時期，社會動蕩，政局混亂，文人士大夫從玄學中找到慰藉，對人生、社會、宇宙有了新思考。他們看淡生死，渴望自由，縱情山水，崇尚自然。這一變化積極地反映到精神文化活動上，迎來了藝術的高度自覺。這一時期書畫藝術一片繁榮，書畫實踐...

清代初期隸書中興現(xiàn)象管窺

內(nèi)容提要：清代初期隸書中興是清代書法史的重要分支，也是考察晚明帖學與清初碑學風格演變之樞紐。本文聚焦清代初期社會文化語境，從金石學復興、心學與“尚奇”風氣、康熙年間博學鴻詞科切入，探討清代初期隸書中興之緣由，管窺清初隸書在前后時代之演變軌跡...

管窺圖像文獻在書法研究中的應用

內(nèi)容提要：近年來，圖像文獻逐漸走進了思想史、美術史以及書法史等領域，成為社會各界學者進行學術研究的重要資料。同時，圖像學的研究也漸漸興起于書法史界。本文旨在結合潘諾夫斯基《圖像學研究》中的研究方法，從前圖像志描述、圖像志分析、圖像學解釋三個...

關于《羅婉順墓志銘》的幾點思考

內(nèi)容提要：新出土的《羅婉順墓志銘》所反映的書寫風貌與現(xiàn)存顏魯公的碑拓書跡稍有差異，由此引起眾多學者討論。本文先就其真?zhèn)温允鰷\見，再論《干祿字書》對顏真卿所創(chuàng)顏體字形產(chǎn)生的影響，最后略述文字演進中的正體字形與俗體字形之間的關系。 關鍵詞：《羅...

秦磚漢瓦書法研學價值述略

內(nèi)容提要：書法研學是書法學習的重要方式，直面書法遺跡不僅可以加深對碑帖的認識，更能借此開闊視野、增長見識，并感受其深厚的文化內(nèi)涵。筆者嘗試以西安秦磚漢瓦博物館館藏為例，對秦磚漢瓦在書法研學中的美育與文化價值進行簡要分析，以期能對書法學專業(yè)同...

書法之“縱”的內(nèi)涵

內(nèi)容提要：“縱”在書法中的內(nèi)涵是極為豐富的，如“縱橫”的組合可解釋書法的點畫、用筆、結字章法，甚至是其本體;又如表“放縱”之意時，可做品評書家、書作的用語。當梳理“縱”在書體中的表現(xiàn)時，我們可見書家作草書由“縱速”向“縱心”的過渡，也可見正...

民國時期湘籍畫家美學思想研究

內(nèi)容提要：在整個中國逐步向現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型，幾千年的中國傳統(tǒng)文化受到西方文化沖擊的民國時期，以齊白石、陳少梅、蕭俊賢、高希舜等為代表的湘籍畫家群體，選擇扎根于傳統(tǒng)，立足本土文化與現(xiàn)實生活，他們的作品整體呈現(xiàn)出野逸質(zhì)樸、雅俗共賞的美學特色。本文主...

《高公妻陳氏墓志》考略

內(nèi)容提要：本文通過梳理《高公妻陳氏墓志》志主高公妻陳氏的家族關系以及墓志所屬的時代背景，對《高公妻陳氏墓志》的書法風格進行全面分析，并將其與《九成宮醴泉銘》進行對比。通過對該墓志書風的探討，以期對我們學習、研究唐代楷書技法有所裨益。 關鍵詞...

苦心造孤詣　寂寥抱冬心

內(nèi)容提要：清代隸書創(chuàng)作，名家輩出，人才濟濟，是漢之后的又一高峰，而金農(nóng)創(chuàng)意標新，成了清隸的標志。金農(nóng)工于書法詩文，墨法獨到，書風蒼勁野逸，位居“揚州八怪”之首。在“萬馬齊喑”的清代前期書壇，金農(nóng)等一批文人書畫家，以自己與眾不同的藝術實踐興起...

書法題款與篆刻鈐印

內(nèi)容提要：對于國畫中的書法題款與篆刻鈐印，歷代畫家都非常注意，二者展示出歷代畫家在文學、民間文藝、書法、篆刻、繪畫等上的綜合素養(yǎng)。國畫中書法題款與篆刻鈐印雖無定法，但是必有原則和技巧。 關鍵詞：款識;鈐印;篆刻;書法;國畫 畫，我國最早的記...