影劇新作

2022年02期

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《影劇新作》創(chuàng)刊于1980年，是江西省文化和旅游廳主管，江西省藝術(shù)研究院主辦，面向全國發(fā)行的藝術(shù)類季刊。

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時代語境與“梅蘭芳表演藝術(shù)體系”的建構(gòu) 1919年4月，梅蘭芳應邀赴日本演出，獲得出乎意料的極大成功，此事在國內(nèi)也一度成為廣受關(guān)注的社會熱點，此后不久發(fā)表的一篇小說對此有如下議論：當年的程長庚，雖然技藝絕倫，不過聲聞京華，漫說外國人不知道，就是上海都許沒有你那塊招牌。譚鑫培便能...

蔡和森求學記（長沙花鼓戲） 人物：蔡和森、向警予、葛健豪、蕭子升縣官、校長、周同學、豆腐王、趙蕙蘭、青年學子、老百姓等第一場 [寂靜的舞臺。黑色的天幕有一扇透著光亮的窗。身著湖南第一師范校服的同學們以蔡和森為首，一起仰望著窗里的光。字幕打出詩歌名稱、作者以及詩句...
現(xiàn)代革命題材的當代表達 “奮斗是青春最亮麗的底色，行動是青年最有效的磨礪。有責任有擔當，青春才會閃光。”習近平總書記在慶祝中國共青團成立100周年大會上給當代青年們提出了希望。長沙花鼓戲《蔡和森求學記》講述了一百多年前作為中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人之一的蔡和森，尋求救國救亡...
上下求索圖匡復朝夕不倦獻青春 了解過中共黨史的人，對蔡和森這個名字肯定不陌生，他在宣傳馬列主義方面貢獻卓越，成為提出“中國共產(chǎn)黨”名稱的第一人。時至今日，我們?nèi)阅茉凇肚⊥瑢W少年》《建黨偉業(yè)》《我們的法蘭西歲月》等多部革命歷史題材影視作品中看到他的身影。長沙花鼓戲《蔡和...

保護和建設(shè)鄱陽湖區(qū)戲曲生態(tài)文化的思考 鄱陽湖位于長江中下游南岸的西北部，2009年12月國務院正式批復了鄱陽湖生態(tài)經(jīng)濟規(guī)劃。鄱陽湖生態(tài)經(jīng)濟區(qū)范圍包括南昌、景德鎮(zhèn)、鷹潭三市，以及九江、新余、撫州、宜春、上饒、吉安的部分地區(qū)，共三十八縣（市、區(qū)）①。該區(qū)域以江西省30%的國土面積，...
長征出發(fā)地的長征新言說 摘要：革命歷史題材劇《一個人的長征》聚焦長征中的小人物，將小說中的復調(diào)敘事引入戲曲舞臺，再通過“小樂隊”尋求觀演上的互動，演員與觀眾在長征出發(fā)地共同譜寫長征史詩，取得不錯的演劇效果。關(guān)鍵詞：《一個人的長征》革命歷史劇復調(diào)敘事 ...
人戲合一的矛盾之美 蘇東坡以“質(zhì)而實綺，癯而實腴”形容陶淵明的詩。外形之質(zhì)樸、清癯與內(nèi)蘊之豐美，構(gòu)成了極具藝術(shù)魅力的矛盾統(tǒng)一體。昆劇《瞿秋白》就有這種內(nèi)秀之美，看似波瀾不驚、云淡風輕，實則靜水流深、蓄力無窮。這部由江蘇省昆劇院聯(lián)袂編劇羅周、導演張曼君等當代劇壇...
用鏡頭語言呈現(xiàn)地方戲曲的意象之美 摘要：地方戲曲是虛擬寫意的，鏡頭語言是現(xiàn)實具象的。用寫實的鏡頭語言來表達寫意的戲曲意象，就需要運用不同的鏡頭拍攝手法，將戲曲舞臺上空間與時間融合在一起，將看不見與聽不到的交織在一起，將心中的情與現(xiàn)實的景相互交融在一起。在運用鏡頭的推拉搖...

《信條》：倒幀剪輯下的敘事時間與審美倫理 摘要：《信條》以“負熵”理論為科幻基底，通過“倒幀”的剪輯形式制造出了相當驚奇的視覺奇觀。從敘事時間來看，《信條》通過局部事物的倒序運動，帶來了事物時間維度順逆交錯的二維錯覺;實際上，主人公的時間線保持著因果線性敘事邏輯，客觀時間線則呈...
現(xiàn)代女性的出逃和抗爭 摘要：我國第四代導演黃蜀芹的《人·鬼·情》刻畫了秋蕓這樣一個細膩溫柔而又獨立堅韌的女性形象。本文嘗試運用拉康的“三界說”“喬裝” 觀點和“凝視”理論對《人·鬼·情》進行解讀，通過“秋蕓”管窺現(xiàn)代女...
“誤殺”的現(xiàn)實隱喻 影片《誤殺2》在萬眾期待下，于2021年12月17日在國內(nèi)上映。該片講述了平凡父親林日朗（肖央飾）的兒子小蟲得了罕見的心臟病，需要做心臟移植手術(shù)，200萬泰銖的巨額手術(shù)費是林日朗夫妻面臨的難題，林靠著借高利貸籌齊了費用，然而發(fā)現(xiàn)那個本該屬于...

論《戰(zhàn)馬》的劇場藝術(shù) 摘要：作為創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)，舞臺劇《戰(zhàn)馬》演出的成功，得益于商業(yè)、技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，但核心仍在于它獨特的審美價值：木偶的精密設(shè)計與呈現(xiàn)，力量與詩意并存的舞美藝術(shù)，人偶合一的戲劇假定性，以及鮮明的反戰(zhàn)主題，是《戰(zhàn)馬》演出形成“現(xiàn)象級...
南昌清音的形成發(fā)展與保護傳承 摘要：隨著社會經(jīng)濟發(fā)展和人們生活娛樂方式的變化，許多傳統(tǒng)藝術(shù)形式都在經(jīng)受“生死存亡”的檢驗。南昌清音現(xiàn)狀令人堪憂，但并沒有完全失去生存和發(fā)展的土壤。要深入了解南昌清音歷史，把握其藝術(shù)特征，加強曲目創(chuàng)作，創(chuàng)新表演方式，發(fā)展音樂形式，從形式...
書畫消費與性別差異：明清女性消費與書家偏見 摘要：明清婦女的休閑活動其實與當時的經(jīng)濟社會發(fā)展有著一定的關(guān)聯(lián)，但明朝中期以后，隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，婦女的生活空間逐漸擴大，但在書畫消費上卻遠不及書家，足見明清書家對婦女消費的偏見。本文擬從明清女性消費視角探析女性書家的生活。關(guān)鍵詞：...

無字碑（大型新編歷史劇） 編者按：改革開放以來，江西戲劇創(chuàng)作繁榮，涌現(xiàn)了一批深受觀眾喜愛的優(yōu)秀劇作家和作品。本刊從2022年第2期開始，設(shè)立“江右劇作”欄目，采取“1+1”的形式刊發(fā)，即每期刊發(fā)一部劇作和一篇創(chuàng)作談，以饗讀者。時間公元684年至705年地 ...
新編歷史劇《無字碑》創(chuàng)作雜記 武則天，中國歷史上第一位也是唯一一位真正的女皇帝。她是男權(quán)社會的挑戰(zhàn)者，祖宗成法的叛逆者，她打破中國歷史上男尊女卑的封建傳統(tǒng)，至今仍然影響深遠。無疑她是一位封建時代杰出的女政治家（宋慶齡語）。如果從公元655年她當上皇后算起，到公元690年...

明代世情小說中市民階層的漆器消費與收藏 明代漆器在宋元漆器的基礎(chǔ)上得到了突飛猛進的發(fā)展，元代之前極少出現(xiàn)對漆器收藏品鑒的文獻，而隨著明初的《格古要論》與隆慶朝《髹飾錄》的成書，到明中晚期文人對道器觀的重新審視，漆器已然與其他手工藝品一起進入了文人、市民階層的審美視野。明代世情小說...
“平山草堂”汪野亭與他的山水瓷畫 山水畫作為中國國畫發(fā)展歷程中的重要部分，歷來表達形式多樣，題材廣泛，無論是遠山湖畔還是小橋村野均可作為創(chuàng)作主體，注重自然景物描繪成為山水畫創(chuàng)作的重點。山水瓷繪形式的出現(xiàn)時間較其他題材略晚，由于瓷器器皿造型、材質(zhì)的特殊性和繪制山水畫過程的復雜...

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