上海藝術(shù)評(píng)論

2025年03期

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立足上海，面向全國(guó)及海外。以視覺(jué)藝術(shù)為中心，反映藝術(shù)界和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域成就的圖文并茂的綜合性藝術(shù)雜志。（每期有北京及外... 展開(kāi)

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旁求大美同于四裔 作為構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體的重要途徑，開(kāi)放型文明可以消解文化語(yǔ)境的隔閡與藩籬。在海德格爾看來(lái)，“敞開(kāi)”意味著通過(guò)“去蔽”抵達(dá)真理。歷史率先印證了這一點(diǎn)，共產(chǎn)主義火種在上海這座“敞開(kāi)”的城市形成燎原之勢(shì)，伴隨著西方傳入的電影技術(shù)日臻成熟，上海也成...

上海城市精神與重大革命歷史題材電影創(chuàng)作 重大革命歷史題材電影是一類(lèi)特定的電影類(lèi)型，其界定通常圍繞著對(duì)歷史事件的再現(xiàn)和對(duì)革命精神的傳承。這類(lèi)電影往往聚焦于歷史上的重大革命事件，通過(guò)藝術(shù)化的手法，將歷史的厚重感和革命的激情傳遞給觀眾。上海，這座充滿(mǎn)魅力與活力的城市，不僅是中國(guó)式現(xiàn)代化...
金字塔之巔：古埃及文明大展 2024年7月19日于上海博物館開(kāi)幕的“金字塔之巔：古埃及文明大展”正在成為文旅融合新標(biāo)桿。788件跨越三千多年的文物匯聚申城，從拉美西斯二世雕像到圖坦卡蒙黃金面具，全方位呈現(xiàn)古埃及文明的輝煌成就。展覽創(chuàng)新引入《埃及貓神殿》數(shù)字游戲與“博物...
申城文旅的 "創(chuàng)新智慧 “金字塔之巔：古埃及文明大展”已然躍出了傳統(tǒng)展覽的呈現(xiàn)形態(tài)窠白而成為了一個(gè)別樣的文化IP“輸出源”，并通過(guò)豐富多樣的IP衍生產(chǎn)品使“文”“旅”“商”“展”等得以跨界聯(lián)動(dòng)、深度融合。就這一點(diǎn)看，由該特展所帶來(lái)的一席馬拉松式的“文旅盛宴”既是上...
接住流量這柄雙刃劍 上海博物館在“金字塔之巔：古埃及文明大展”傳播推廣的實(shí)踐表明，“科學(xué)監(jiān)測(cè) + 敏捷響應(yīng) + 價(jià)值引領(lǐng)”為核心，將流量轉(zhuǎn)化為文化影響力，實(shí)現(xiàn)“破圈”而不“失控”。未來(lái)，隨著人工智能、AI生成內(nèi)容（AIGC）、元宇宙等技術(shù)的滲透引入，博物館傳播...
神祇、法老與永生：文物中的古埃及信仰與智慧 2024年7月19日，“金字塔之巔：古埃及文明大展”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“古埃及文明大展”）在上海博物館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“上博”）開(kāi)幕。此次展覽共分為三個(gè)區(qū)域，分別是“法老的國(guó)度”“薩卡拉的秘密”和“圖坦卡蒙的時(shí)代”，共展出來(lái)自埃及博物館的788件展品，其...
《哪吒之魔童鬧?！罚簢?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的里程碑與出海新思考 《哪吒之魔童鬧?！纷?025年1月29日春節(jié)檔上映以來(lái)，取得了令人矚目的票房成績(jī)，上映91天后總票房突破了驚人的153億元人民幣大關(guān)，位列全球影史票房榜第5名，成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的新里程碑。影片以頂尖的視效技術(shù)和創(chuàng)新的故事講述，及其視覺(jué)奇觀、...
《哪吒之魔童鬧海》作為社交貨幣和文化標(biāo)桿 毋庸置疑，基于娛樂(lè)版圖的發(fā)展態(tài)勢(shì)，在中國(guó)乃至世界電影史上，《哪吒之魔童鬧海》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“《哪吒2》”）所創(chuàng)造的奇跡不僅空前，更將絕后。自2025年1月29日中國(guó)春節(jié)上映以來(lái)，《哪吒2》保持了驚人的64天的票房冠軍，直到4月3日才被清明檔主打...
跨文化傳播視野下的《哪吒之魔童鬧?！?/a> 《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)“《哪吒2》”）的海外票房數(shù)據(jù)不算驚艷。因?yàn)?，《臥虎藏龍》曾在北美創(chuàng)造了破億美元的佳績(jī)，《英雄》在北美票房也超過(guò)了5000萬(wàn)美元。但是，后兩部影片之所以受北美市場(chǎng)青睞，一定程度上得益于國(guó)際制作團(tuán)隊(duì)的光環(huán)、具有國(guó)際...

周碧初對(duì)油畫(huà)“民族化”的藝術(shù)探索與文化貢獻(xiàn) 周碧初作為中國(guó)近現(xiàn)代油畫(huà)的開(kāi)拓者，一生致力于油畫(huà)“民族化”的探索與實(shí)踐，將西方繪畫(huà)技法與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神深度融合，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具特色的油畫(huà)風(fēng)格，為中國(guó)油畫(huà)的本土化發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在“色彩之詩(shī)一周碧初捐贈(zèng)藝術(shù)展”于上海油畫(huà)雕塑院美術(shù)館對(duì)外展...
直面自然，對(duì)景寫(xiě)生 《印尼風(fēng)景》周碧初布面油畫(huà)46cm × 55cm1954年周碧初是中國(guó)近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的先驅(qū)和開(kāi)拓者之一，也是卓有成就的美術(shù)教育家，在我國(guó)近代美術(shù)史上有不可或缺的地位。秦宣夫稱(chēng)周碧初是我國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟的色彩畫(huà)家。吳大羽看了他的畫(huà)后贊嘆...
新中國(guó)油畫(huà)的探索與周碧初的藝術(shù)貢獻(xiàn) 中華人民共和國(guó)成立初期，正值西方現(xiàn)代主義藝術(shù)如火如荼，后現(xiàn)代主義思潮也初見(jiàn)端倪。貢布里希在《藝術(shù)的故事》中把最后一章命名為“沒(méi)有結(jié)尾的故事：現(xiàn)代主義的勝利”，且把這個(gè)時(shí)間界定在1966年，也就是為說(shuō)明這一點(diǎn)。‘然而，在新中國(guó)卻是另一番景象。...
色彩之詩(shī) 中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代大幕是由留洋藝術(shù)家開(kāi)啟的。20世紀(jì)初，在新文化運(yùn)動(dòng)的影響下、中國(guó)知識(shí)界普遍的現(xiàn)代性焦慮之中，以顏文樑、劉海粟、徐悲鴻、林風(fēng)眠、周碧初、吳大羽、陳抱一為代表的大批中國(guó)學(xué)子留學(xué)海外學(xué)習(xí)西方藝術(shù)，他們身歷兩種文化的教習(xí)，歷史性地成為...
生命與尊嚴(yán)的舞臺(tái)探尋 在戲劇的舞臺(tái)上，生命的百態(tài)與尊嚴(yán)的追尋交織成一場(chǎng)場(chǎng)深刻的藝術(shù)探索。從上海話劇藝術(shù)中心的《蒼穹》《彩虹的盡頭》《變形記》，到2025上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷的多元?jiǎng)∧空寡?，我們看到了戲劇如何在有限的空間里，展現(xiàn)出生活的無(wú)限可能與人性的復(fù)...
人文交響藝術(shù)共振 上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷歷經(jīng)多年發(fā)展，已成為上海乃至中國(guó)戲劇領(lǐng)域的重要風(fēng)向標(biāo)。以經(jīng)典劇目的當(dāng)代演繹為核心，通過(guò)多元?jiǎng)∧康恼寡菖c深度人文探索，展現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的包容性與時(shí)代性。2025上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷的劇目展演，通過(guò)六大系列...
皮普·德?tīng)柊钪Z：在詩(shī)意與儀式中探索生命本質(zhì) 話劇《愛(ài)》近年來(lái)，隨著引進(jìn)的外國(guó)劇目不斷更新，上海的觀眾開(kāi)始有機(jī)會(huì)欣賞到歐洲當(dāng)代一流導(dǎo)演的作品。相較于德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)在其文化政策的大力支持下，更頻繁地出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)觀眾的視野中而為人所熟知，意大利戲劇依然保持著值得關(guān)注的特色發(fā)展，且擁有多位...
迎向詠歌的天鵝 “一切總是老樣子，雨水從屋頂上滴下來(lái)，已經(jīng)有了春天的喧囂之聲了；可是，如果你從窗子望出去，景象還是冬天。到我的夢(mèng)中來(lái)吧，我的親人”。 1903年初秋，遭受肺疾困擾的契訶夫忍耐著病痛，以一日四行譜寫(xiě)出了“天鵝之歌”一《櫻桃園》。由他寫(xiě)給妻子的...
尊嚴(yán)在劇場(chǎng)的三種形態(tài) 話劇《蒼穹》（攝影：尹雪峰）如詩(shī)人T·S·艾略特之詩(shī)：四月是最殘忍的季節(jié)，生機(jī)與死寂都藏在泥土中等待發(fā)現(xiàn)，丁香的幽香宣告命運(yùn)的玄思。上海話劇藝術(shù)中心在三月接連推出《蒼穹》《彩虹的盡頭》《變形記》三部劇作，在方寸舞臺(tái)之...

2024年上海藝術(shù)發(fā)展研究報(bào)告 2024年上海藝術(shù)發(fā)展研究報(bào)告...
逆勢(shì)前行提質(zhì)創(chuàng)新 引言縱觀2024年中國(guó)電影的整體市場(chǎng)表現(xiàn)基本上是高開(kāi)低走，不及預(yù)期，危機(jī)四伏致全行業(yè)憂心忡忡。2025年1月1日，國(guó)家電影局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2024年全年電影票房達(dá)425.02億元。其中國(guó)產(chǎn)影片票房為334.39億元，占比為 78.68% 。雖...
建構(gòu)與拓展中的上海電視劇 上海是全國(guó)電視劇創(chuàng)制的重要陣地，2024年，上海原創(chuàng)、上海出品再創(chuàng)新高。優(yōu)秀劇目在電視及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)兼表現(xiàn)優(yōu)秀，敘事能力和國(guó)際傳播能力顯著提升；文學(xué)IP轉(zhuǎn)化成效顯著；劇目制作形式多元。滬產(chǎn)電視劇作為上海文化的重要組成，對(duì)“上海文化”品牌的打造、...
跨界、轉(zhuǎn)化、拓新 2024年，上海舞壇呈現(xiàn)出創(chuàng)新、拓展的態(tài)勢(shì)。創(chuàng)作上《季清照》和《雷雨》兩部舞劇作品成功排演。上海歌舞團(tuán)的舞蹈電影《永不消逝的電波》以影像延伸舞劇的時(shí)空維度，出色完成舞蹈精品“跨媒介”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)化。演藝“數(shù)字化”浪潮影響下，“環(huán)境沉浸”與“數(shù)字...
胡曼黎“蠻好的人生”的啟示 電視劇《蠻好的人生》前陣以首播全國(guó)第一、央視八套劇集首播今年以來(lái)最高紀(jì)錄‘的優(yōu)異播放成績(jī)收官，不僅數(shù)據(jù)亮眼，女主人公胡曼黎在命運(yùn)的接連打擊中頑強(qiáng)的奮斗精神更有著豐厚的人生啟示意義，該劇也成為名副其實(shí)的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的作品。同時(shí)，該...
山水畫(huà)當(dāng)代探索新徑：談“筆墨構(gòu)城 2025年4月26日至5月7日，“筆墨構(gòu)城上海美術(shù)學(xué)院城市山水作品展”于中國(guó)美術(shù)館成功舉辦。此展見(jiàn)證了上海美術(shù)學(xué)院在特色型教學(xué)探索、專(zhuān)門(mén)型創(chuàng)作耕耘方面的斐然成就與蓬勃發(fā)展，亦折射出學(xué)院師生與中國(guó)美術(shù)館這座國(guó)家藝術(shù)殿堂之間的藝術(shù)連接與文化緣分...

中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的國(guó)際影響力和品牌特點(diǎn)分析 中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)是于1999年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，由文化和旅游部主辦、上海市人民政府承辦的國(guó)家級(jí)綜合性國(guó)際藝術(shù)節(jié)，是我國(guó)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定水平，對(duì)外開(kāi)放達(dá)到一定程度之后，參照國(guó)際上的成功經(jīng)驗(yàn)，主動(dòng)打造的一座中外文化交流的平臺(tái)。上海被確定為藝術(shù)節(jié)...
讓影視音樂(lè)發(fā)揮更多的美學(xué)作用 眾所周知，動(dòng)畫(huà)片《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)“《哪吒2》”）（2025）的成功和火爆取決于多方面的因素，僅就影片本身而言，除了情節(jié)感人、人物生動(dòng)、創(chuàng)新鮮明、制作精良之外，該片的配樂(lè)和插曲也發(fā)揮了很好的美學(xué)作用。不少觀眾在觀影時(shí)的感動(dòng)乃至于流...
上海美專(zhuān)與 "MK”：中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的重要紐帶 上海美專(zhuān)的歷史沿革上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“上海美專(zhuān)”）的發(fā)展歷程是一部充滿(mǎn)變遷與成長(zhǎng)的歷史。它創(chuàng)立于1912年11月，最初名為上海圖畫(huà)美術(shù)院，是由我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基人、新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者劉海粟先生與幾位摯友一同發(fā)起成立的一所私立...
穿越歷史的共鳴 《俑立千年》作為國(guó)家藝術(shù)基金2024年度大型舞臺(tái)劇作品中的跨界融合項(xiàng)目，由中國(guó)煤礦文工團(tuán)和中國(guó)國(guó)家博物館聯(lián)手打造，2024年9月在北京天橋藝術(shù)中心完成首輪演出，11月在上海參演第二十三屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。該劇由靳東擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，編劇楊浥堃...
AIGC電影視覺(jué)生成機(jī)制與世界圖像建構(gòu) 目前已有不少電影通過(guò)虛擬制片的方式依托虛擬圖像和虛擬空間進(jìn)行拍攝。AIGC（ArtificialIntelligenceGenerativeContent，人工智能生成內(nèi)容）改變了虛擬視覺(jué)圖像生成機(jī)制。雖然技術(shù)的發(fā)展極大地節(jié)約了制作成本和周...
翩誕起舞孤影悲鳴 1990年，來(lái)自波蘭的沃伊切赫·斯維塔瓦（WojciechSwitala）和來(lái)自美國(guó)的凱文·肯納（KevinKenner）是第12屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽上同臺(tái)競(jìng)技的“對(duì)手”，他們各自斬獲了波蘭舞曲最佳演奏獎(jiǎng)和大賽的最高獎(jiǎng)。時(shí)...
火種”的涅槃：舞臺(tái)設(shè)計(jì)中革命精神的符號(hào)化表達(dá) 淮劇《火種》在當(dāng)代中國(guó)戲曲舞臺(tái)上，紅色革命題材的創(chuàng)作始終承載著歷史記憶與精神傳承的雙重使命。作為上?；磩F(tuán)2024年傾力打造的原創(chuàng)劇目，《火種》以1926年至1927年上海三次工人武裝起義為敘事核心，不僅再現(xiàn)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)在血火交織中覺(jué)醒的壯...