上海藝術(shù)評(píng)論

2024年04期

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立足上海，面向全國(guó)及海外。以視覺(jué)藝術(shù)為中心，反映藝術(shù)界和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域成就的圖文并茂的綜合性藝術(shù)雜志。（每期有北京及外... 展開(kāi)

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知之愈明行之愈篤 “知之愈明，則行之愈篤；行之愈篤，則知之愈益明”。此句出自南宋思想家朱熹的《朱子語(yǔ)類(lèi)》。這一理念體現(xiàn)了認(rèn)識(shí)與實(shí)踐的緊密聯(lián)系，?強(qiáng)調(diào)了通過(guò)實(shí)踐來(lái)深化認(rèn)識(shí)，?通過(guò)認(rèn)識(shí)來(lái)指導(dǎo)實(shí)踐的重要性。?在當(dāng)下新時(shí)代社會(huì)主義建設(shè)的進(jìn)程中，我們也愈發(fā)深知理論指導(dǎo)...

玉蘭飄香 2024年6月28日，第29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)如期而至。白玉蘭獎(jiǎng)自1986年創(chuàng)辦以來(lái)，至今已歷38年29屆。作為我國(guó)電視劇三大獎(jiǎng)之一的“白玉蘭獎(jiǎng)”，專(zhuān)業(yè)性是其定位和鮮明屬性，因而是觀察我國(guó)電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的年度風(fēng)向標(biāo)。本屆電視劇白玉蘭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)...
中國(guó)電視劇繁榮發(fā)展的領(lǐng)航路標(biāo) 對(duì)文藝作品進(jìn)行品評(píng)并指陳優(yōu)劣，以引領(lǐng)文藝創(chuàng)作的時(shí)代潮流，在我國(guó)文藝發(fā)展史上具有悠久的歷史。這一形式演變至現(xiàn)代，就變成了文藝評(píng)獎(jiǎng)，如國(guó)家 “五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，文學(xué)領(lǐng)域的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，電影領(lǐng)域的金雞百花獎(jiǎng)，戲劇戲曲領(lǐng)域的中國(guó)戲劇獎(jiǎng)等。在電視劇領(lǐng)域則...
微短劇的“風(fēng)口”與“浪尖” 微短劇是近兩年兼具社會(huì)熱議、行業(yè)熱評(píng)、發(fā)展熱度的新現(xiàn)象。從2023年“白玉蘭對(duì)話(huà)”電視論壇首次設(shè)立微短劇板塊，到2024年首屆上海微短劇大會(huì)暨白玉蘭微短劇系列活動(dòng)成功舉辦，微短劇正在成為內(nèi)容行業(yè)新風(fēng)口?！盁帷钡谋澈蟾琛袄洹钡乃伎?，尤其在“...
從《中國(guó)奇譚》到《三體》所想到的 《中國(guó)奇譚》與《三體》等“上海制作”的獲獎(jiǎng)背后，是滬產(chǎn)劇一貫擅長(zhǎng)關(guān)注小人物的命運(yùn)，“以小見(jiàn)大”的創(chuàng)作思路的成功。即使是這種以“神鬼”“科幻”為包裝的“非主流”影視產(chǎn)品，也完美融入了中華傳統(tǒng)文化的美學(xué)內(nèi)涵和人文思考，從而能夠打破族別、階層、國(guó)...
中國(guó)動(dòng)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新 中國(guó)動(dòng)畫(huà)源起于20世紀(jì)20年代，見(jiàn)證了波瀾壯闊的壯美畫(huà)卷、頑強(qiáng)奮斗的偉大跨越、復(fù)興偉業(yè)的恢宏氣象，迎來(lái)了“創(chuàng)作更多彰顯中國(guó)審美旨趣、傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、反映全人類(lèi)共同價(jià)值追求的優(yōu)秀作品的使命”。中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫(huà)，作為當(dāng)代中國(guó)文化的重要組成部分...
《膠囊計(jì)劃2》：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的情感共振與無(wú)界想象 “膠囊計(jì)劃”是嗶哩嗶哩（下文簡(jiǎn)稱(chēng)“B站”）國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)人扶持計(jì)劃，也是本屆上海電視節(jié)線(xiàn)上展播劇目之一。該劇由不同專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)所制作的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)短片組成合集。“刺、欲、喜、幻、麻、淚、燃”等極致情緒的碰撞是該劇集的核心概念。其形式和風(fēng)格非常多樣，如同玻...
中國(guó)油畫(huà)，一場(chǎng)回歸故土的百年征途與展望 上海是中國(guó)油畫(huà)的搖籃。最初，中國(guó)早期油畫(huà)從海外引進(jìn)便是在上海落地生根、發(fā)芽長(zhǎng)葉、開(kāi)花結(jié)果。不僅僅是一個(gè)西風(fēng)東漸的窗口，這里也曾經(jīng)是油畫(huà)創(chuàng)作、創(chuàng)新、培訓(xùn)、展覽、出版?zhèn)鞑?、?duì)話(huà)交流的中心。而海派文化和上海油畫(huà)相互成就，引領(lǐng)了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的現(xiàn)代化...
“從上海出發(fā)—百年中國(guó)油畫(huà)掠影”策展隨想 展覽緣起 2024年“第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽油畫(huà)作品展”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“全國(guó)美展油畫(huà)展”）和“第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)作品展”同時(shí)在上海舉辦，創(chuàng)造了全國(guó)美術(shù)作品展覽（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“全國(guó)美展”）歷史上一個(gè)新的紀(jì)錄，即一個(gè)城市...
油畫(huà)本土化的時(shí)代表達(dá) 2024年適逢“慶祝中華人民共和國(guó)成立七十五周年—第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”舉辦。7月18日，本屆全國(guó)美展油畫(huà)作品展于中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）開(kāi)幕，同時(shí)開(kāi)幕的還有本屆全國(guó)美展實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展。就油畫(huà)展而言，這是自1999年上海承辦全國(guó)美展油畫(huà)作品...
藝術(shù)樣本：第十四屆全國(guó)美術(shù)大展油畫(huà)展區(qū)中的上海故事 由中華人民共和國(guó)文化和旅游部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中共上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）承辦的“第十四屆全國(guó)美術(shù)作品展覽油畫(huà)作品展”2024年7月18...

戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作的現(xiàn)狀與前瞻 戲曲這一在傳統(tǒng)社會(huì)中形成、成熟，又在現(xiàn)代社會(huì)中仍然不斷發(fā)展的藝術(shù)形式，在今天如何表現(xiàn)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，是一個(gè)需要通過(guò)不斷實(shí)踐、并在實(shí)踐中持續(xù)進(jìn)行理論總結(jié)才能解決的問(wèn)題。黨和政府一貫高度重視戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作。黨的十八大以來(lái)，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作更強(qiáng)調(diào)...
方法與路徑 黨和政府一貫高度重視戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作。近年來(lái)，上海戲曲界積極響應(yīng)，在現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上不斷涌現(xiàn)出新作、佳作，其中不乏具有全國(guó)影響力的現(xiàn)象之作，受到專(zhuān)家學(xué)者和廣大觀眾的肯定與歡迎。為了進(jìn)一步推進(jìn)上海乃至全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲的創(chuàng)作與研究，強(qiáng)化院團(tuán)管理...
現(xiàn)代戲創(chuàng)作要發(fā)揮劇種優(yōu)勢(shì) 在戲曲界，現(xiàn)代戲創(chuàng)作一直是一個(gè)討論的熱點(diǎn)，但討論的話(huà)題不斷有新的變化。曾經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間爭(zhēng)論一個(gè)問(wèn)題：戲曲能不能演現(xiàn)代戲？有些劇種是否不適于演現(xiàn)代戲？各劇種對(duì)不同的題材是否應(yīng)有分工（劇種分工論）？這些問(wèn)題現(xiàn)在已經(jīng)解決，似乎不需要再討論了；現(xiàn)在要...
現(xiàn)代戲創(chuàng)作需自覺(jué)尋求藝術(shù)規(guī)律 戲曲現(xiàn)代戲，內(nèi)容上著力表現(xiàn)當(dāng)代生活，從形式上接納現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)以及表演風(fēng)格的新變，具有現(xiàn)代性品格和現(xiàn)代精神，在表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式和審美特征上都有別于傳統(tǒng)戲。1939年張庚發(fā)表的《話(huà)劇民族化與舊劇現(xiàn)代化》一文中就提出，戲曲應(yīng)該表現(xiàn)新時(shí)代、新生活...
“冷”“熱”背后的思考 2024年春節(jié)期間傳統(tǒng)戲的演出市場(chǎng)出現(xiàn)了近幾年來(lái)少有的火爆場(chǎng)面，演出盛況不斷刷新各大視頻號(hào)，已然成為一道風(fēng)景線(xiàn)。以豫劇為例：河南豫劇院青年團(tuán)在山東6天10場(chǎng)的演出，現(xiàn)場(chǎng)觀眾達(dá)40余萬(wàn)人，引起主流媒體的高度關(guān)注。還有河南省豫劇一團(tuán)在山西長(zhǎng)治的...
地域性、穩(wěn)定性與微變性 2014年，我從上海戲劇學(xué)院戲劇戲曲學(xué)畢業(yè)，碩士論文題為《戲曲的劇種氣質(zhì)》，獲得了當(dāng)年上海市研究生優(yōu)秀成果。2019年，上海越劇院創(chuàng)辦青年創(chuàng)作沙龍，下屬直播品牌【青年·戲談】每月一期，其中我主持的話(huà)題是“越劇劇種氣質(zhì)系列談”。舉這...
當(dāng)代戲曲電影從“地方性”到“中國(guó)性”的多元審美追求 據(jù)全國(guó)地方戲曲劇種普查統(tǒng)計(jì)，中國(guó)戲曲的種類(lèi)多達(dá)348種，戲曲舞臺(tái)上的故事飽含不同地域的風(fēng)土人情，逸聞傳統(tǒng)。它們或高亢、或幽婉、或直白、或?qū)懸猓换蚩v橫家國(guó)天下，或包含濃情蜜意。多元性和地域性正是傳統(tǒng)戲曲的魅力和特色所在。穿越百年，這些戲曲故事...
專(zhuān)訪滕俊杰：中國(guó)戲曲電影的跨界、跨文化與跨時(shí)代 受訪者：滕俊杰（國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，上海戲劇學(xué)院客座教授）采訪者：肖湘寧（上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院教授，廣播電視編導(dǎo)系主任）文字整理者：高寧（上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院碩士研究生）作為中國(guó)首屈一指的戲曲電影導(dǎo)演，滕俊杰拍攝的《霸王別姬》榮獲創(chuàng)意藝術(shù)獎(jiǎng)...
當(dāng)代戲曲電影在“虛實(shí)相生”中探尋中華之大美 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，中國(guó)戲曲的種類(lèi)多達(dá)350余種。不同的方言體系、生活習(xí)俗造就了地方劇種個(gè)性十足的表演風(fēng)格和豐富多樣的故事題材。而當(dāng)戲曲被搬上大熒幕之后，電影本身多元包容的表達(dá)手段便讓?xiě)蚯亩嘣院偷胤教厣辛烁鼜V闊的施展空間。二十世紀(jì)五六十年代...
銀幕上的戲臺(tái) 近年來(lái)，電影學(xué)界對(duì)“《定軍山》是否是中國(guó)第一部電影”這一問(wèn)題展開(kāi)了一系列討論，在成書(shū)于20世紀(jì)60年代初的《中國(guó)電影發(fā)展史》中，明確記認(rèn)1905年豐泰照相館拍攝、譚鑫培主演的《定軍山》為中國(guó)第一部電影，而在足以直接證實(shí)的原始材料缺失前提下，...

新時(shí)代博物館與美術(shù)館的在地性共建 2024年6月27日，《上海市博物館在地貢獻(xiàn)度藍(lán)皮書(shū)（2023年）》首發(fā)，“博物館在地貢獻(xiàn)度評(píng)價(jià)體系”正式提出；“博物館在地貢獻(xiàn)度”指代博物館助力所在城市的軟實(shí)力提升和硬實(shí)力增強(qiáng)，構(gòu)成了對(duì)城市綜合實(shí)力的短中長(zhǎng)期影響力。目前，國(guó)內(nèi)外尚未形成集...
挑戰(zhàn)與機(jī)遇：代表上?，F(xiàn)代性精神的當(dāng)代博物館 在當(dāng)今多極化的社會(huì)背景下，世界各地的藝術(shù)博物館都在重新思考作為博物館存在的意義。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)博物館的角色已經(jīng)超越了單純的收藏和保護(hù)，它們正努力成為一個(gè)面向公眾的公民場(chǎng)所，旨在激發(fā)交流、促進(jìn)積極參與，并與觀眾共同協(xié)作。為了實(shí)現(xiàn)這些目...
從“人”到人：美術(shù)館博覽會(huì)化的危機(jī)與思考 近年來(lái)，美術(shù)館行業(yè)出現(xiàn)了打破原有美術(shù)館邊界的工作拓展，同時(shí)新美術(shù)館學(xué)理論被廣泛討論。在大眾化觀念的影響下，前述趨勢(shì)集中表現(xiàn)為美術(shù)館展覽內(nèi)容的“跨美術(shù)化”“去美術(shù)化”，活動(dòng)內(nèi)容的社群化，展示形式的娛樂(lè)化等，美術(shù)館形式整體呈現(xiàn)出博覽會(huì)化傾向。本...
上海博物館的陳列敘事評(píng)述 2024年2月16日，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)（ICOM）將2024年國(guó)際博物館日主題調(diào)整為“博物館致力于教育和研究”（Museums for Education and Research），以突出博物館作為活躍的教育機(jī)構(gòu)的重要性，強(qiáng)調(diào)其對(duì)學(xué)習(xí)、發(fā)現(xiàn)...
博物館環(huán)保文創(chuàng)的理念與實(shí)踐 環(huán)境保護(hù)與文旅產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián) 環(huán)境保護(hù)是人類(lèi)在面對(duì)全球變暖、生物多樣性下降、資源耗竭等全球環(huán)境問(wèn)題時(shí)，為了維護(hù)賴(lài)以生存的地球而提出的世界性環(huán)境命題。在倡導(dǎo)全球節(jié)約能源、保護(hù)環(huán)境的背景下，中國(guó)作為人口大國(guó)、工業(yè)生產(chǎn)制造大國(guó)，在促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)如...
當(dāng)代海派名家專(zhuān)題 隨著近年來(lái)畫(huà)壇對(duì)于傳統(tǒng)文化的思考和研究趨于理性，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的價(jià)值觀念被重新認(rèn)識(shí)，筆墨又再次成為關(guān)注的中心。上海中國(guó)畫(huà)院自2024年3月推出畫(huà)院名家個(gè)展系列，以對(duì)名家個(gè)案的研究作為切入點(diǎn)，以個(gè)展專(zhuān)題的形式呈現(xiàn)當(dāng)代海派名家風(fēng)貌。迄今已推出張培...
筆墨灑落古意新格 韓碩先生出身于繪畫(huà)世家，受其父親、長(zhǎng)兄影響，幼年便能丹青。后就讀上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，專(zhuān)攻人物畫(huà)，由此開(kāi)啟專(zhuān)業(yè)而系統(tǒng)的人物畫(huà)學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。后任職于專(zhuān)業(yè)出版社，在信息資料與渠道獲得相對(duì)不易的年代，出版社大大拓展了其眼界。憑借自身的努力與天賦...
家有一老如有一寶 1960年上海中國(guó)畫(huà)院成立，首批畫(huà)師進(jìn)入畫(huà)院前，大多已經(jīng)是赫赫有名的藝術(shù)家。上海京劇院、上海人民評(píng)彈工作團(tuán)等單位大多也是這一情況。進(jìn)入國(guó)家單位的藝術(shù)家中不乏有開(kāi)宗立派的一代宗師，這是歷史的眷顧，也是上海這座城市的榮光，上海人有著千萬(wàn)種的幸福...
不舍樸拙 “當(dāng)我依照片涂出閩南漁舟的明艷色彩時(shí)，前面畫(huà)好的人物剎那黯然失色，于是我將人物也涂成大紅大綠，風(fēng)格有時(shí)就是在試錯(cuò)中自然而然?！彼囆g(shù)家張培成回憶起《微風(fēng)》的創(chuàng)作有感而發(fā)。正是那次不經(jīng)意的試驗(yàn)，啟發(fā)了他之后多年嚴(yán)肅又隨性而為的水墨游戲。也是從《...

有據(jù) 在宏大的主題之下是每一個(gè)微觀個(gè)體的閃光；文明基業(yè)構(gòu)建是由每一聲微言大義所共構(gòu)的，其背后也是真實(shí)的情感和溫度。經(jīng)典作品深受喜愛(ài)令人難忘而為人廣為傳頌也正是因?yàn)檫@份人類(lèi)共通的美與愛(ài)的感染力，這種力量可以發(fā)生在任何人物和故事中，無(wú)論是平民還是英...
在時(shí)空中向英雄致以永恒的愛(ài) 改編自同名電影的舞劇電影《永不消逝的電波》自2018年上演以來(lái)，深受觀眾喜愛(ài)。年輕的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將對(duì)英雄、對(duì)上海、對(duì)歷史的理解和熱愛(ài)，傾灑在精致的編舞、簡(jiǎn)潔的戲劇結(jié)構(gòu)和華麗的舞美中，不僅致敬了1958年的電影作品，也重新召喚了觀眾對(duì)英雄的崇敬和...
鐫刻在天幕上的都市檔案 用“暖”和“光”來(lái)命名一部上海工人新村題材的話(huà)劇，初聽(tīng)起來(lái)會(huì)讓人覺(jué)得直白到有些素淡和普通，按當(dāng)下的時(shí)髦慣例，似乎有必要取一個(gè)更加搏眼球的劇名。但是，隨著劇情的深入，愈發(fā)覺(jué)得還真沒(méi)有什么字眼比一個(gè)“暖”字更加貼切與合適。《暖·光》作...
王羽佳的貝多芬：一鍵美顏的歷史肖像 王羽佳攜手柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)于6月26日和6月29日在上海大劇院舉行的兩場(chǎng)協(xié)奏曲音樂(lè)會(huì)，是近來(lái)滬上文藝界的熱門(mén)事件。無(wú)論是普羅科菲耶夫的“第一”，貝多芬的“第四”，還是她返場(chǎng)加演的眾多余興小品，在這位炙手可熱的古典音樂(lè)明星手上都煥發(fā)了新的光彩。它...
論“憤怒美學(xué)”的譜系、特征及曹保平的探索 憤怒是人的常規(guī)情緒，但中外文化傳統(tǒng)中對(duì)憤怒的態(tài)度不同，這影響到中外文藝作品中的憤怒表達(dá)。憤怒常常帶來(lái)非理性的報(bào)復(fù)行動(dòng)，中外電影都不乏“憤怒主題”故事。中國(guó)電影一度把憤怒對(duì)象指向民族和階級(jí)，近年來(lái)轉(zhuǎn)向新興的社會(huì)不公，其中戚健、曹保平、賈樟柯、...
為何笑場(chǎng)？ 繼藏語(yǔ)版《哈姆雷特》之后，濮存昕再次與上海戲劇學(xué)院（下文簡(jiǎn)稱(chēng)“上戲”）表演系合作。2024年5月9日至5月13日，《雷雨》首演于上戲?qū)嶒?yàn)劇院。這并不是作為導(dǎo)演的濮存昕第一次執(zhí)導(dǎo)《雷雨》，早在2021年11月，為慶祝北京人藝“曹禺劇場(chǎng)”落成，...
從大型民族舞劇《醒·獅》看舞劇的敘事性 大型民族舞劇《醒·獅》曾在2018年第十一屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)中榮獲舞劇獎(jiǎng)，并于2019年獲得第十六屆“文華大獎(jiǎng)”。當(dāng)它作為第39屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)參演劇目上演于九棵樹(shù)未來(lái)藝術(shù)中心，一度“燃爆”上海。筆者有幸二刷此劇，感動(dòng)依...