上海藝術(shù)評(píng)論

2024年03期

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立足上海，面向全國(guó)及海外。以視覺(jué)藝術(shù)為中心，反映藝術(shù)界和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域成就的圖文并茂的綜合性藝術(shù)雜志。（每期有北京及外... 展開(kāi)

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回首江南看爛漫 習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上的講話指出：“中華文明具有突出的創(chuàng)新性，從根本上決定了中華民族守正不守舊、尊古不復(fù)古的進(jìn)取精神，決定了中華民族不懼新挑戰(zhàn)、勇于接受新事物的無(wú)畏品格?！绷?xí)近平文化思想豐富和發(fā)展了馬克思主義對(duì)文化創(chuàng)造力改造社會(huì)...

守正創(chuàng)新建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地 文化是城市的靈魂。思想的深度，往往決定戰(zhàn)略的高度。近年來(lái)，上海在習(xí)近平文化思想的指導(dǎo)下，堅(jiān)持把最好的資源留給人民，深入實(shí)施文化惠民工程，優(yōu)化基層公共文化設(shè)施布局和功能，打造新型公共文化空間，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展，斑斕的文化生活成為滋潤(rùn)人心的...
AI賦能上海數(shù)字文化產(chǎn)業(yè) 打造全球數(shù)字文化新高地 建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)踐地，既要注重AI等新興科技發(fā)展帶來(lái)的顛覆式影響，推動(dòng)上海數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)容創(chuàng)新、場(chǎng)景創(chuàng)新、生態(tài)構(gòu)建，以新引擎、新業(yè)態(tài)、新模式發(fā)展文化新質(zhì)生產(chǎn)力，也要注重立足上海實(shí)際，發(fā)揮文化資源優(yōu)勢(shì)，消費(fèi)市場(chǎng)、數(shù)據(jù)和人才聚集優(yōu)...
以“兩創(chuàng)”為引領(lǐng)，激活博物館傳播引擎功能 從精美的古代藝術(shù)品到創(chuàng)新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，從傳統(tǒng)的文化講座到數(shù)字化的互動(dòng)體驗(yàn)，博物館不斷為觀眾呈現(xiàn)著豐富多彩的文化盛宴。在這里，古老文化與現(xiàn)代科技相互碰撞，激發(fā)出無(wú)限創(chuàng)新火花。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展（簡(jiǎn)稱“兩創(chuàng)”）是指在繼承和...
做實(shí)文化惠民品牌，助力“最佳實(shí)踐地”建設(shè) 做實(shí)文化惠民文章有助于使各類文化藝術(shù)資源真正“活”起來(lái)，打響文化民生品牌有助于讓藝術(shù)真正融入百姓日常生活，不僅滋養(yǎng)了城市精氣神，提升了城市軟實(shí)力，更豐富了城市精神內(nèi)涵，弘揚(yáng)了城市精神品格。黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記高度重視文化事業(yè)和文化...
以網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)“核爆點(diǎn)”效應(yīng)激發(fā)上海文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)聚變躍升 上海網(wǎng)絡(luò)游戲釋放出的市場(chǎng)能量正在技術(shù)、內(nèi)容、流量、體驗(yàn)等維度為文旅行業(yè)持續(xù)賦能，在文化交匯融合中進(jìn)一步強(qiáng)化立體豐滿的上海城市形象。而在這一系列跨界合作中，網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)業(yè)已真正成為新興的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)中堅(jiān)力量，其作為“核爆點(diǎn)”的技術(shù)、文化、市場(chǎng)輻射，...
金融題材影視創(chuàng)作的藝術(shù)探索 電視劇《城中之城》聚焦于展示我國(guó)金融改革與發(fā)展的時(shí)代背景，通過(guò)陶無(wú)忌、趙輝等兩代銀行人的故事，探討金融行業(yè)內(nèi)部各類利益博弈和人性抉擇。該劇深刻反映了金融行業(yè)內(nèi)部的復(fù)雜生態(tài)，以及金融從業(yè)者在權(quán)力、誘惑、壓力面前的抉擇，塑造了一批恪守職業(yè)道德、...
論電視劇《城中之城》中趙輝形象的獨(dú)特創(chuàng)造和美學(xué)價(jià)值 新近由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)在北京召開(kāi)的關(guān)于滬產(chǎn)電視劇《城中之城》的研討會(huì)上，編、導(dǎo)、演和制片人代表暢談了創(chuàng)作體會(huì)，尤其是主演趙輝的于和偉的一番肺腑之言，令我這個(gè)差不多從事了近半個(gè)世紀(jì)的文藝評(píng)論工作者沉思良久，以至于徹夜難眠。他曾以電視劇《覺(jué)醒...
城頭變幻“白襯衫” 電視劇《城中之城》是一部好戲，因?yàn)橛谐汕先f(wàn)的觀眾熱情地追劇，因?yàn)樗茉炝霜?dú)特、真實(shí)的人物形象趙輝，因?yàn)樗岢隽肆钊松钏嫉膯?wèn)題：人應(yīng)該怎么活，包括理性與情感，恩情與原則，清白與虛榮，諍友與密友，財(cái)產(chǎn)與氣節(jié)……面對(duì)人生的挑戰(zhàn)，或許我們應(yīng)該像荷...
白襯衫與旋轉(zhuǎn)門 一《城中之城》引起我的好奇，是因?yàn)轭}材。2024年，從金融角度切入的文藝作品在數(shù)量上似乎出現(xiàn)了一個(gè)小規(guī)模井噴。僅僅在上半年，中央電視臺(tái)就上了三部具有鮮明金融元素的長(zhǎng)劇：《繁花》《追風(fēng)者》和《城中之城》—在我記憶里，這種現(xiàn)象前所未有。有趣的...
用影像記錄時(shí)代 用影像記錄時(shí)代始終是我追求的目標(biāo)，我總是覺(jué)得在未來(lái)的某個(gè)時(shí)間，有人想了解20世紀(jì)末到21世紀(jì)初在中國(guó)城市發(fā)生的變化，以及其中的人物和故事的時(shí)候，能夠找到我的作品，看完之后說(shuō)上一句：我能夠理解他們。 2019年，興格傳媒董事長(zhǎng)楊文紅將作家滕肖...
我給《城中之城》搭金融架構(gòu) 穿越“時(shí)光之沙”，尋找共同記憶我寫了14年財(cái)經(jīng)報(bào)道和金融故事，此刻回想，協(xié)助編劇團(tuán)隊(duì)策劃《城中之城》劇本的那一年多，恰恰是自己被倒逼著，對(duì)金融與人心的體悟真正走向縱深的階段。我在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中的工作，從最初的偏于財(cái)經(jīng)顧問(wèn)，搭建劇中的金融框架...

從戲劇出發(fā)：春季國(guó)內(nèi)演劇的巡禮與思考 時(shí)代的每個(gè)角落都藏著戲劇的種子，它們?cè)谖幕耐寥乐猩l(fā)芽，綻放出獨(dú)特的藝術(shù)之花。戲劇與城市相互滋養(yǎng)，共同成長(zhǎng)。2024年的靜安現(xiàn)代戲劇谷，戲劇力量如花朵般綻放。作為上海最具特色的戲劇節(jié)，它放眼海外，大量引入佳作，從“被看見(jiàn)”到“被記住”，...
從“被看見(jiàn)”到“被記住” 2024上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷落下帷幕，24部中外戲劇作品分為“文學(xué)改編”“致敬經(jīng)典”“人氣佳作”“青年原創(chuàng)”“法國(guó)戲劇節(jié)中節(jié)”“兒童精品”“國(guó)際特邀”和“學(xué)院特展”等八個(gè)系列在靜安及周邊九大劇場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面。城市戲劇節(jié)的劇目，既要放...
《887》：作為建筑師的勒帕吉和他的“記憶宮殿” 以“記憶”為主題的《887》是從記憶衰退開(kāi)始講述的：當(dāng)羅伯特·勒帕吉受邀參加“詩(shī)歌之夜”五十周年慶典，卻發(fā)現(xiàn)自己不能完成背誦米歇爾·拉隆德（Michèle Lalonde）的詩(shī)歌《說(shuō)白人話》（Speak Whi...
小劇場(chǎng)大擔(dān)當(dāng) 觀眾之所以能對(duì)舞臺(tái)產(chǎn)生“幻覺(jué)”，能夠更加沉浸地在劇場(chǎng)“體驗(yàn)”，不僅由于舞臺(tái)上的角色占有血肉之軀，而是因?yàn)樗麄兯坪蹩吹搅私巧珒?nèi)心生活的流轉(zhuǎn)。今年4月至5月，由文化和旅游部主辦的紀(jì)念西南劇展80周年暨第八屆全國(guó)話劇優(yōu)秀劇目展演在廣西南寧、桂林...
現(xiàn)實(shí)題材戲劇“光韻”的消逝與回歸 引言現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作，是近年來(lái)學(xué)界熱議不休的話題之一。我們對(duì)現(xiàn)實(shí)題材戲劇的討論，與現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作本身一樣，正逐漸成為一種值得被關(guān)注、被研究的文化事件或文化現(xiàn)象。這種討論，呈現(xiàn)出較為鮮明的歷時(shí)性和共時(shí)性特點(diǎn)。其一，它的發(fā)生是間歇性的，主要...
文學(xué)之魂，舞臺(tái)之光：經(jīng)典文學(xué)IP的話劇改編藝術(shù) 文學(xué)IP的舞臺(tái)化改編，是將文學(xué)作品中的故事情節(jié)、人物形象以及主題思想等元素，通過(guò)戲劇的形式重新創(chuàng)作并呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。改編要求忠實(shí)于原著的精神，同時(shí)保持文學(xué)作品的靈魂，也需要適應(yīng)舞臺(tái)表演的特點(diǎn)，進(jìn)行必要的藝術(shù)加工和創(chuàng)新，以戲劇的形式重新呈現(xiàn)，為...
“愛(ài)以閑談而消永晝”？ 舞臺(tái)劇《繁花》更懂小說(shuō)《繁花》的好，更追求小說(shuō)《繁花》的好，但它對(duì)觀眾并不像電視劇《繁花》那樣友好，欣賞它需要門檻。好在劇場(chǎng)本來(lái)就有門檻，它容納不下百萬(wàn)觀眾，電視劇那種千百萬(wàn)人追捧的轟轟烈烈，本來(lái)便與它無(wú)緣。我的印象，近些年來(lái)，中國(guó)劇場(chǎng)對(duì)...
一首獻(xiàn)給上海的“情歌” 近幾年，上海出現(xiàn)了一批根據(jù)小說(shuō)改編的話劇作品，形成了非常有意思的舞臺(tái)景觀，其中尤以滬味話劇最是吸引觀眾。“滬味”當(dāng)然是指以上海方言演繹上海這座城和人，走入劇場(chǎng)，仿佛走進(jìn)被吳儂軟語(yǔ)包裹的“上海生活”：聲色各異的弄堂、以柴米油鹽作底鋪陳開(kāi)來(lái)的煙...
取經(jīng)成為一種選擇 唐僧師徒西游取經(jīng)故事源自唐代玄奘取經(jīng)的真實(shí)歷史事件，經(jīng)過(guò)《大唐大慈恩寺三藏法師傳》《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》《西游記雜劇》《西游記平話》等文學(xué)作品的加工，世代累積、逐漸豐富。至明代小說(shuō)《西游記》問(wèn)世，西游故事的文學(xué)性達(dá)到巔峰。到當(dāng)代，西游故事又被...

2023年度上海美術(shù)發(fā)展研究報(bào)告 2023年，在習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的引領(lǐng)下，上海的美術(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)工作者認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想，在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)展覽、美術(shù)館建設(shè)等領(lǐng)域全面發(fā)力，以美術(shù)滋養(yǎng)上海城市藝術(shù)生態(tài)，為打造文化自信自強(qiáng)的上海樣本和建設(shè)習(xí)近平文化思想最佳實(shí)...
2023年度上海舞蹈藝術(shù)發(fā)展研究報(bào)告 2023年上海舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。創(chuàng)作方面，青年舞蹈家們的創(chuàng)新理念激活了舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的活力，中國(guó)古典舞、民族民間舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞均有佳作。演出市場(chǎng)恢復(fù)了久違的人氣，部分劇場(chǎng)舞蹈演出和觀眾的數(shù)量超過(guò)疫情之前。在對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化...
數(shù)碼物的興起：上?！胺沁z”傳承的數(shù)字化新生態(tài) 對(duì)上海非遺生產(chǎn)性保護(hù)和創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化來(lái)說(shuō)，在數(shù)字化和人工智能的技術(shù)大潮和激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，無(wú)疑必須更加注重與科技、互聯(lián)網(wǎng)等新興領(lǐng)域的融合發(fā)展，通過(guò)跨界合作和創(chuàng)新模式，獲得更多領(lǐng)域的關(guān)注和推廣，從而拓展市場(chǎng)空間和發(fā)展?jié)摿Α?近年來(lái)，在技術(shù)時(shí)代性變...
非遺資源助力打造具有世界影響力的上海文化品牌 上海對(duì)于中國(guó)56個(gè)民族豐富燦爛的傳統(tǒng)文化繼承弘揚(yáng)和創(chuàng)新轉(zhuǎn)化方面，存在很大發(fā)展?jié)摿臻g。形成非遺資源“融合—轉(zhuǎn)化—傳播”的雙循環(huán)平臺(tái)，引全國(guó)各地非遺資源融入上海城市文化資源體系，借力上海自身設(shè)計(jì)資源優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)以非遺資源為載體、以設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言...
城市表情：原創(chuàng)沉浸式戲劇在上海的空間解碼與話語(yǔ)探索 回望與思考沉浸式戲劇（Immersive Theatre）的概念最早源于英國(guó)，倫敦密德薩斯大學(xué)當(dāng)代表演高級(jí)研究員約瑟芬·馬洪（Josephine Machon）曾將觀眾的這一感受比作“浸泡在水中”，象征接受者的感官體驗(yàn)就像被裹卷...
與時(shí)代同向，與青春同行 上海青年美術(shù)大展，有著“藝術(shù)家的搖籃”之美譽(yù)，可謂長(zhǎng)三角乃至全國(guó)的文化青年的藝術(shù)嘉年華，其歷史可以一直追溯到20世紀(jì)50年代。1956年第8期《美術(shù)》雜志，記載了青年美術(shù)展覽在各地舉辦的情況，這一年北京舉辦首屆全國(guó)青年美術(shù)展覽會(huì)。作為改革開(kāi)...

萬(wàn)丈高樓平地起 1984年，我發(fā)表了第一部劇本，到今年正好40年。40年間我創(chuàng)作了近百部劇本，聽(tīng)起來(lái)好像很龐大，其實(shí)劃分到每個(gè)年份，一年也就兩三部。對(duì)于戲劇創(chuàng)作，40年來(lái)我始終沒(méi)有猶疑、彷徨和動(dòng)搖，如我這般殫精竭慮、甘心堅(jiān)守的人不在少數(shù)，可是回望下來(lái)，中國(guó)...
學(xué)習(xí)習(xí)近平文化思想，推動(dòng)兒童戲劇高質(zhì)量發(fā)展 習(xí)近平文化思想，是新時(shí)代黨領(lǐng)導(dǎo)文化建設(shè)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的理論總結(jié)，是對(duì)馬克思主義文化理論的豐富和發(fā)展，是習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的文化篇。學(xué)習(xí)習(xí)近平文化思想，體會(huì)其豐富內(nèi)涵、深邃思想、博大精深，對(duì)新時(shí)代文藝工作具有重要的指導(dǎo)意義，為文藝?yán)碚?..
與時(shí)代同行，與人民同心 在紀(jì)念著名電影導(dǎo)演藝術(shù)家謝晉100周年誕辰時(shí)，回顧其電影創(chuàng)作的歷程，探討其電影創(chuàng)作的美學(xué)追求，總結(jié)其融合在電影作品中的美學(xué)思想，無(wú)論是對(duì)于進(jìn)一步深化中國(guó)電影史研究來(lái)說(shuō)，還是對(duì)于推動(dòng)新時(shí)代國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的繁榮發(fā)展來(lái)說(shuō)，都是頗有意義和價(jià)值的。著名...
素描喜劇的創(chuàng)新與突圍 隨著愛(ài)奇藝的網(wǎng)絡(luò)綜藝兩季《一年一度喜劇大賽》的熱播，“新喜劇”這個(gè)概念進(jìn)入到從業(yè)者和觀眾的視野中。“新喜劇”是一個(gè)比較寬泛的概念，大致是脫口秀、素描喜劇、默劇、物件劇、漫才和偶劇等多種廣義的喜劇樣式的一個(gè)集合體，但是集合體中的喜劇樣式，都不...
傳統(tǒng)題材的當(dāng)代表達(dá) 2023年9月，廣州芭蕾舞劇《白蛇傳》入選第十八屆中國(guó)戲劇節(jié)，作為全國(guó)唯一一部入選的舞劇在杭州演出。同時(shí)該劇也是2023年度國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇創(chuàng)作資助項(xiàng)目。《白蛇傳》取材于中國(guó)四大民間愛(ài)情傳說(shuō)之一，由國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王舸執(zhí)導(dǎo)，在原著的情節(jié)上...

資訊 01游戲三昧—戴小京書(shū)法人生回顧展由上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)與劉海粟美術(shù)館聯(lián)合主辦的“游戲三昧—戴小京書(shū)法人生回顧展”于4月25日至5月12日在劉海粟美術(shù)館舉行。本次展覽是戴小京先生迄今為止首次個(gè)人書(shū)法展。展覽展出戴小京先生青少年起直至晚年的五十...