上海藝術評論

2022年05期

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立足上海，面向全國及海外。以視覺藝術為中心，反映藝術界和文化創(chuàng)意產業(yè)領域成就的圖文并茂的綜合性藝術雜志。（每期有北京及外... 展開

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不精不誠，不能動人 古人云：“不精不誠，不能動人。” 藝術作品成功與否，不在于題材大小，不在于書寫什么內容、采取何種形式，而在于作者體驗的深淺和情感的真實流露，在于對真善美的不懈追求。海派電影注重普通人的生存狀態(tài)、命運和形象，強調“以人為本”的價值觀。電影主...

“人文美學”和“國家美學” 上海和電影有著不解之緣，是中國電影的發(fā)祥地和發(fā)展地，這和上海城市氣質（海派文化）密切相關。 20世紀的上海，擁有世界各地來滬的各類人群，使得市場需求具有多元化。而租界的外國人也在電影的發(fā)展中起著一定的推動作用，為電影市場的發(fā)展提供了得天獨厚...
海派主流電影敘事：通俗劇的命名及其通約性 在考察“影戲觀”的形成和發(fā)展的過程中，其影像來源和理論資源都與上海電影史有著無法分割的關系。海派電影的形成過程逐步完善出一個“超穩(wěn)定”敘事系統(tǒng)，也就是“影戲觀”。其后，圍繞著這一學術觀念，中國很多學者給予了更多的補充性論述。隨著華語電影實踐...
新時代海派電影的時代創(chuàng)新與文化傳承 創(chuàng)新和包容是海派電影的重要特點，通過分析《大城大樓》《1921》《八佰》《愛情神話》等影片，指出近年來海派電影展現(xiàn)出的人民上海、紅色文化和市民精神等城市形象和文化特質。這其中既有海派電影在新的時代語境下淬煉出的文化內涵，也有優(yōu)秀傳統(tǒng)在當下的...
迎著百年風雨，秦怡從容走來 三角梅的堅韌秦怡，有一種獨特的魅力。吳祖光先生曾如此贊美：“云散風流火化塵，翩翩影落杳難尋。無端說道秦娘美，惆悵中宵憶海倫。”她看似文靜，內心卻充斥火焰，一旦走進人群，會散發(fā)出如同暗夜明珠一般的柔光，一種氤氳在人群中的獨特氣質，讓人過目不...
黃蜀芹：不朽的寫意精神 2022年4月21日，著名導演黃蜀芹去世，享年83歲。黃蜀芹在上海電影界乃至中國第四代電影導演中都是翹楚，《青春萬歲》《童年的朋友》《人·鬼·情》《畫魂》《圍城》《孽債》等電影和電視劇，廣受贊譽，在國內外獲獎無數。七年...

以文化人　以藝潤心 2022年9月1日—15日，由文化和旅游部、北京市人民政府、天津市人民政府、河北省人民政府共同主辦的第十三屆中國藝術節(jié)在京津冀地區(qū)召開。中國藝術節(jié)是我國規(guī)格最高、最具影響力的國家級綜合性文化藝術盛會。本次藝術節(jié)以“藝術的盛會、人民的節(jié)日”...
觀劇拾珠 今年第十三屆中國藝術節(jié)上，上海共有三臺劇目參評，分別為雜技劇《戰(zhàn)上?！贰⒕﹦　都t色特工》、滬劇《敦煌女兒》。三部劇形式涉及年輕的雜技劇和傳統(tǒng)的京劇、地方戲，題材涵蓋紅色題材、現(xiàn)實題材，舞臺呈現(xiàn)既有宏大激烈的戰(zhàn)斗場面，更不乏細膩曲折的情感沖突...
心如磁針石，一生忠一事 8月30日晚，上海滬劇院克服疫情期間種種困難，在河北衡水保利大劇院現(xiàn)場演出滬劇《敦煌女兒》，參評第十三屆中國藝術節(jié)，角逐第十七屆文華表演獎。31日晚的觀眾場迎來了更多慕名前往觀摩的河北戲迷，同步在線直播更是取得了近300萬觀看人次的驕人成績...
群星薈萃　碩果盈枝 在文化和旅游部公示的第十九屆群星獎獲獎名單中，上海群文創(chuàng)作再傳捷報，上海市群眾藝術館等單位報送的口琴重奏《愛上這座城》和小品《我記得你，你就活著》入選音樂類和戲劇類“群星獎”，數量在全國名列前茅。小作品，大情懷口琴重奏《愛上這座城》取材...
雅韻千秋——紀念俞振飛誕辰120周年學術研討會紀要 2022年8月27日，由上海藝術研究中心、上海市劇本創(chuàng)作中心主辦的“雅韻千秋—紀念俞振飛誕辰120周年學術研討會”在線上舉行。來自國內20多所高校及相關機構的近30位專家學者相聚云端，共同緬懷和致敬京昆藝術大師俞振飛先生，梳理和總結俞振飛先...
俞振飛對昆劇的貢獻 余生也晚，與俞振飛先生生前交集僅有兩次，一次是聽他的學術講座，一次是看他的舞臺演出。 1983年秋天，我在上海戲劇學院戲劇文學系進修，系主任陳多老師邀請俞振飛先生為我們進修班做學術講座。時年俞振飛81歲，蔡正仁42歲——可巧蔡正仁今年也是8...
俞振飛120周年誕辰紀念文集摘要 俞振飛先生談粟老的曲學淵源和貢獻—1964年俞、胡通信考釋吳新雷（南京大學文學院，教授）俞振飛先生在1964年1月24日給曲家胡忌同志寫了一封信，專談乃父粟廬老人家的曲學淵源和業(yè)績貢獻?，F(xiàn)據胡忌同志贈我此信的復印件校點公布：此信的內容...
關于1962年重印《粟廬曲譜》遺存校樣的說明 俞先生的自存本由于“文革”中庫房遭遇火災全被焚去，獨遺下我珍藏的這份校樣尚留存人間，現(xiàn)今找出來捐獻給上海藝術研究中心，以便公之于同好！ 1962年下半年，上海文藝出版社呼應南北曲友的熱切期盼，籌劃重印《粟廬曲譜》。印刷出文字部分清樣后，俞振...

當下美術館的運營之道 當下，中國的發(fā)展重心已從物質文明轉向精神文明，從扶貧走向扶智。推動文化藝術事業(yè)的發(fā)展是今后中國社會發(fā)展的大趨勢。藝術與金融、與生活結合得更緊密了整個文化藝術生態(tài)圈正在逐步成熟與壯大，這預示著藝術產業(yè)將大步向前發(fā)展。面對新形勢，當下很多藝術...
社區(qū)美術館的人民性 社區(qū)美術館作為現(xiàn)代城市公共空間的重要組成部分，有助于建構所在地區(qū)的社區(qū)意識，傳遞社區(qū)生活新方式，同時在潛移默化中提升民眾的審美素養(yǎng)。社區(qū)美術館的發(fā)展本質是與習近平總書記“人民城市人民建，人民城市為人民”理念是一脈相承的，同時契合《上海市城市...
美術館商業(yè)化與商業(yè)“美術館” 本文從經濟行為的視角，總結近年來美術館商業(yè)化的路徑與特點，分析商業(yè)美術館的利與弊，探討美術館在經濟行為活動中的可為與不可為。文化產業(yè)無疑是當下最火爆的行業(yè)之一，但它的發(fā)展趨勢還沒有到達頂峰，美術館業(yè)也不例外。之所以有這樣的論斷，最重要的依...
滬上美術館微信視頻號不完全評析 “無墻美術館”的構想借助互聯(lián)網短視頻再次得到了一個更新發(fā)展的機遇。本文以微信視頻號來評析美術館在短視頻直播領域的現(xiàn)狀及成因。本次調查，筆者選取了上海幾家具有代表性的美術館：上海當代藝術博物館、龍美術館、浦東美術館、多倫現(xiàn)代美術館、寶龍美術館...
從吶喊的力量到靜謐的慰藉 2020年，愛德華·蒙克與他舉世聞名的《吶喊》亮相上海久事美術館。9月的外灘，當載滿作品的恒溫恒濕運輸車抵達美術館時，展覽團隊的伙伴們都已忘卻了幾個月來的艱難與辛苦，在初秋深夜裹挾著凜冽感的江風中，興奮之情溢于言表。因為，在場的每...
堅韌的堅守——疫情下的舞臺藝術 這幾年，舞臺藝術經歷了極其困難的時期。從業(yè)者在充滿不安和變數中，苦苦支撐著。但危與機總是相伴而行，或許正是困境激發(fā)了大家直面疫情、渡過難關的智慧與勇氣。2021年，文化和旅游部對400家藝術院團進行抽樣統(tǒng)計，在疫情防控常態(tài)化的背景下，共演出...
在疫情中回望舞劇《永不消逝的電波》：跳出才能感知 我們在《永不消逝的電波》中看到了被標簽的文化以一種最原始、最直接的方式回歸，以舞喚醒的是肉體的感知，也是具體的、世俗的、有溫度的人性。 2022年4月，疫情再臨，出于防疫需要，上海歌舞團制作的《永不消逝的電波》原定四月在上海的演出被取消。而...
心態(tài)、形態(tài)與生態(tài)——從相聲劇《依然美麗》的熱演談起 一部受到觀眾真心喜歡的舞臺劇作品的出現(xiàn)一般不是出于偶然，往往是在創(chuàng)作主體和創(chuàng)作環(huán)境和審美客體的多重作用下獲得的。從創(chuàng)作心態(tài)、藝術形態(tài)和創(chuàng)演生態(tài)而言似乎缺一不可。創(chuàng)作心態(tài)的浮與沉、閉與放長期以來，曲藝創(chuàng)作人員因被各類電視媒體及喜劇欄目吸引...
越劇《海上光啟》:地域人物歷史劇創(chuàng)作的現(xiàn)代化闡釋與書寫 越劇《海上光啟》是一部以上海著名歷史人物徐光啟為主人公的新編歷史劇，筆者作為編劇在創(chuàng)作此劇的兩年多的過程中，思索當下新編戲曲歷史劇創(chuàng)作的走向，衡量利弊，反思得失，不僅嘗試讓越劇《海上光啟》呈現(xiàn)出新穎的面貌，更希望梳理戲曲歷史劇在多元化文藝環(huán)...
文學作品舞臺化探索與創(chuàng)新——論王亞彬舞劇《青衣》的舞臺呈現(xiàn) 近年來，舞劇有了前所未有的發(fā)展，由畢飛宇小說《青衣》改編的同名舞劇獲得了很好的口碑，成為匹茲堡國際首演藝術節(jié)最佳巡演舞作。《青衣》是優(yōu)秀的文學作品，但畢竟國際知名度有限；王亞彬通過當代舞的語言向世界呈現(xiàn)出這個可歌可泣的中國故事，這也是本土作...
玩轉空間內外——《窒息》的情境處理 “我可以把任何一個空的空間，當作空的舞臺。一個人走過空的空間，另一個人看著，這就已經是戲了。”—彼得布魯克《空的空間》英國戲劇大師彼得布魯克于2022年7月與世長辭。這位國際戲劇屆的巨匠給世界留下了諸多寶貴的藝術財富。他的著作《空的空間》...

劇本殺的墻內墻外：一場未經排練的戲劇游戲 美國作家阿爾文在他的著作《未來的沖擊》中曾大膽斷言：“我們正在從一種‘腸胃經濟’轉向一種‘心理經濟’，因為腸胃需求的滿足畢竟是有限度的?！弊x圖時代里，物與物的快速更迭使人與物的持久性聯(lián)結被消解，取而代之的“短暫性”“臨時性”所帶來的一切生產...
戲劇的倒置——從劇本殺的風靡談起 你是一個剛剛“入坑”劇本殺游戲的玩家。在結束了一周工作之后，想給自己娛樂放松一下，于是通過線上平臺加入劇本殺“車隊”（指玩同一場劇本殺的一群玩家）并在下班后按時到達了劇本殺店。在“打本”之前，DM（Dungeon Master，指劇本殺中的...
上海演藝新業(yè)態(tài)——駐演與戲劇專賣店的興起 從不同歷史階段的演出業(yè)態(tài)來看，社會環(huán)境的變化、演藝社團與演出空間的涌現(xiàn)、演出劇目的創(chuàng)新更迭，往往會帶來新的演藝現(xiàn)象與生態(tài)圈。困境之下，作為打造亞洲演藝之都的上海，業(yè)界人士也在尋求突破之旅。這兩年，上海出現(xiàn)了新的生態(tài)業(yè)態(tài)，值得關注的是，營造新...
戲影交融，技藝生輝——評滕俊杰京劇電影 京劇與電影的淵源由來已久，中國第一部電影《定軍山》便是一部實在的京劇電影，這一史實，也從側面應證了京劇在我國的影響力以及影戲文化的厚植。而后者在20世紀曾一度影響我國電影的創(chuàng)作與發(fā)展。1979年，白景晟發(fā)表《丟掉戲劇拐杖》一文，公開向傳統(tǒng)戲...
《誤殺2》：商業(yè)類型片的新挑戰(zhàn) 《誤殺2》上映于2021年年末，票房共計11.2億。影片雖延續(xù)《誤殺》類型風格，卻打造了新的商業(yè)化IP。本文將其與電影《誤殺》《迫在眉梢》進行對比，對人物和敘事、視聽語言及故事內核做出評析，并探討當下中國商業(yè)類型片的發(fā)展方向。非線性敘事中...
警務紀實紀錄片的內容生產及敘事特征 《大城無小事—派出所的故事》（下稱《派出所的故事》）是由上海市公安局和上海廣播電視臺攜手合作，東方衛(wèi)視和嗶哩嗶哩聯(lián)合出品的15集全景式警務紀實紀錄片。該片立足上海，深植時代，記錄基層警務人員的工作實況，反映真實的警民關系，營造良好的法制環(huán)境...
邁向卓越的全球城市——“上海世界音樂季”十年觀察 “上海世界音樂季”經過12年的發(fā)展，目前已成為全國最具影響力的世界多元文化傳播和展示平臺?！吧虾Ｊ澜缫魳芳尽币粤暱倳涥P于構建“人類命運共同體”的思想為指導，以促進“和而不同，兼收并蓄的文明交流對話，在交流互鑒中共同發(fā)展”為目標，通過傳播豐...
宋慶齡與兒童戲劇 1900年宋慶齡女士時年7歲入上海中西女塾讀書。讀書期間她參加過童話劇的演出，在劇中扮演公主一角。她飾演的公主形象優(yōu)美、純真，受到觀眾的贊許。這是宋慶齡頭一回接觸兒童劇。當時她一定不會想到，若干年后，她竟會同兒童戲劇結下不解之緣。宋慶齡作...
時代激蕩中的個體探索 本文梳理程十發(fā)20世紀50年代的藝術歷程，將其藝術語言的形成重置于時代語境之中，分析程十發(fā)在此期間多次藝術創(chuàng)作轉向的原因及影響。 20世紀50年代，人民藝術家程十發(fā)從而立邁向不惑，伴隨著社會主義改造的時代巨變，以《在延安文藝座談會上的講話》...