文藝?yán)碚撆c批評

2024年05期

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《文藝?yán)碚撆c批評》為國家級文藝?yán)碚擃愔匾诵钠诳?。本刊倡?dǎo)以跨學(xué)科的、綜合的文藝學(xué)和社會科學(xué)的理論框架來觀察、分析和評論... 展開

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卷首語 在習(xí)近平總書記發(fā)表《在文藝工作座談會上的講話》十周年之際，本刊以“特稿”形式推出一組三篇文章，董學(xué)文、葉青、秦蘭珺三位學(xué)者分別從馬克思主義文藝?yán)碚擉w系建設(shè)、黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的經(jīng)驗(yàn)、文藝與市場三個角度，探討新時代文藝?yán)碚摵诵膯栴}，希望借此引起更多學(xué)...

文藝?yán)碚擉w系創(chuàng)新的設(shè)想 摘要：如何構(gòu)建馬克思主義文藝?yán)碚擉w系，構(gòu)建一個什么樣的馬克思主義文藝?yán)碚擉w系，一直是個有爭議的問題。從歷史上看，馬克思主義文藝?yán)碚擉w系的建設(shè)，不是偏重于“外部研究”，就是偏重于“內(nèi)部研究”。為了改變這種狀況，根據(jù)馬克思的“普遍聯(lián)系”與“對立...
文化裝置的建造與更新：黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的“經(jīng)”與“權(quán)” 摘要：中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)文藝走過了百年歷程，在新時代的歷史節(jié)點(diǎn)重新理解黨領(lǐng)導(dǎo)文藝的原則與其不同歷史時期因地制宜的方針政策之間的辯證關(guān)系，十分必要。通過重新闡釋列寧關(guān)于“巨大的社會民主主義機(jī)器的‘齒輪和螺絲釘’”的論述，以及馬克思列寧主義的中國化...
“主旋律”和“多樣化”如何更好地共生共榮？ 摘要：“主旋律”和“多樣化”的共生共榮是黨的文藝政策的一個重要組成部分，其目的是在確保黨的文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)之同時，推動文藝在中國特色社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下的繁榮發(fā)展?！爸餍伞焙汀岸鄻踊痹趯で蠊采l(fā)展的過程中，曾經(jīng)經(jīng)歷過“題材決定論”“二元對立...

政治技藝與人民國家的鑄造 摘要：賀敬之是歌頌新世界、新精神的時代歌手，他和郭小川等詩人一起，將有鮮明時代特色的政治抒情推向高潮，開一代詩風(fēng)。賀敬之的政治抒情詩從政治技藝的角度重新思考詩歌治理國家的功能，既承續(xù)、發(fā)展了惠特曼通過書寫時代新物表現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代詩風(fēng)，也借...
創(chuàng)造“大眾新戲劇”與《周子山》的創(chuàng)作實(shí)踐 摘要：五場新秧歌劇《周子山》作為執(zhí)行黨的文藝方針的具體實(shí)踐之一，需要放在抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后延安戲劇發(fā)展的具體脈絡(luò)里來理解。《在延安文藝座談會上的講話》之前，延安戲劇運(yùn)動中很少有真正取材于前方抗日根據(jù)地對敵斗爭并予以真切表現(xiàn)的作品。這一點(diǎn)可以從那...
開辟語文教育交流和研討的園地 摘要：我國的語文教育園地一向比較貧瘠，而人們對于語文教育的期望卻特別高，這固然與全社會都關(guān)心語文教育的導(dǎo)向有關(guān)，與“語文”的特質(zhì)也不無關(guān)聯(lián)?！罢Z文”就是語言文字，語言人人能說，人人都有發(fā)言權(quán)，不像數(shù)理化那樣有專業(yè)知識的門檻，因而一談到“語文...

“茅盾文藝獎金”征文與青年作家的“人民文藝”實(shí)踐 摘要：1945年，重慶文藝界舉行了“壽茅”活動，此次活動肩負(fù)著在大后方確立“人民文藝”新方向的重任?！懊┒芪乃嚜劷稹闭魑脑凇皦勖被顒又凶罹咛厣?jīng)歷了從“茅盾獎學(xué)金”到“茅盾文藝獎金”的調(diào)整，并最終確立了面向青年作家、以農(nóng)村生活為題材的...
“中華文藝叢刊”與抗戰(zhàn)勝利前后的文化生態(tài) 摘要：中華書局與中國現(xiàn)代文學(xué)的密切關(guān)系，可從《中華書局收藏現(xiàn)代名人書信手跡》中見出一斑。該書所收葉圣陶1945年3月31日致茅盾、巴金、金兆梓的復(fù)信中所提到的機(jī)構(gòu)，指的是“中華文藝叢刊”編輯委員會；該叢刊最終發(fā)起人名單中，除茅盾、巴金、金兆...
《林海雪原》愛情敘事話語的現(xiàn)代性考察 摘要：小說《林海雪原》一出版就受到廣大讀者喜愛，但書中的愛情敘事話語卻因含有較濃的“才子佳人”氣息遭到學(xué)術(shù)界質(zhì)疑，許多人認(rèn)為這是古典通俗文學(xué)的陳舊情感敘事模式，具有顯著的非現(xiàn)代性。從文本看，《林海雪原》包含了政治、啟蒙、愛情和民間等多重主題...
《旅順口》的中文版本嬗變與本土化改造 摘要：蘇聯(lián)作家阿·斯捷潘諾夫的《旅順口》榮獲斯大林文學(xué)獎后，很快被譯介至中國。在之后的半個多世紀(jì)中，中國多次再版這部作品，并采用改寫、改編等方式對其進(jìn)行本土化改造，使這部帶有鮮明蘇聯(lián)意識形態(tài)印記的作品成為服務(wù)于中國國家建設(shè)和時代需...
草原的辯證法與“文明發(fā)言人”的困境 摘要：《黑駿馬》是張承志最重要的代表作之一，也是新時期文學(xué)的經(jīng)典篇章。但不無遺憾的是，學(xué)界卻始終未出現(xiàn)與研究對象高度契合的經(jīng)典化歷史評價。之所以如此，在于文本的曲折回還當(dāng)中仍潛藏著未被充分解析的謎題。這個謎題就在古歌《鋼嘎·哈拉》...

《不完美受害人》：性騷擾立法的中國經(jīng)驗(yàn)與文藝回響 摘要：電視劇《不完美受害人》將性騷擾理解為傳統(tǒng)和市場雙重性別話語作用下強(qiáng)者對弱者的支配。對性別權(quán)力機(jī)制的自覺，使得該作超越同類作品，在明確自我約束的中產(chǎn)倫理之余，嘗試突破中產(chǎn)敘事，訴諸行動與實(shí)踐。文藝創(chuàng)作與立法進(jìn)程的緊密關(guān)聯(lián)，勾連起變革性別...

迸散的形象 摘要：趙延年的《阿Q正傳》第六十圖刻畫了阿Q行刑時的“迸散”場景。他利用木刻媒介的特質(zhì)，通過動作和物質(zhì)的仿效，描畫不可見的“迸散”。趙延年作品的語圖關(guān)系從屬于連環(huán)木刻的范疇，圖中文字并非單純的“口白”，而是復(fù)合的像似符。“迸散”的建構(gòu)，還依...

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