百家評論

2024年05期

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《百家評論》是由山東省作家協(xié)會主辦的文藝?yán)碚撈诳?，主要開設(shè)“理論經(jīng)緯度”、“文本細(xì)讀”、“批評交鋒”、“齊魯作家屏”等欄... 展開

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共和國文學(xué)中的山東經(jīng)驗 內(nèi)容提要：新中國成立以來，山東文學(xué)參與了共和國文學(xué)發(fā)展的每一個重要時刻，在中國當(dāng)代文學(xué)史上扮演了不可或缺的重要角色。近年來，山東作家也在諸多體裁領(lǐng)域取得了不俗的成績，他們一方面積極在時代文學(xué)主潮中爭得一席之地，另一方面也在關(guān)注宏大主題和重點...

馬克思主義美學(xué)的中國問題與習(xí)近平文化思想 內(nèi)容提要：馬克思主義美學(xué)的中國問題首先是實踐問題，是馬克思主義理論同中國實際相結(jié)合的問題，也是文藝政策策略和文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的關(guān)系問題，而中國共產(chǎn)黨對這一問題的探索和回答又始終緊貼馬克思主義美學(xué)最基本的提問方式和理論基石。人的自由解放和全面發(fā)展，...

歷史敘事的建構(gòu)與現(xiàn)實主義的創(chuàng)新 內(nèi)容提要：山東作家常芳2023年最新創(chuàng)作的長篇小說《河圖》，再現(xiàn)了辛亥革命時期濟南濼口小鎮(zhèn)爭取獨立革命前后的時局動蕩和社會世態(tài)變化。小說圍繞歷史敘事主題，展現(xiàn)不同社會階層對于西方文化的認(rèn)知態(tài)度和接受心理，以及對社會滿懷期待與充滿諸多不確定性...
又見“小說式報告文學(xué)” 內(nèi)容提要：文章從追憶“小說式報告文學(xué)”的誕生及往昔崢嶸歲月，從而進(jìn)一步關(guān)照張柯的報告文學(xué)《借來掛流三百丈》，并充分肯定了該作在傳統(tǒng)“小說式報告文學(xué)”基礎(chǔ)上的五點創(chuàng)新：其一，從康莊個人的命運，寫出時代的更替變幻，寫出了畫家們的群體形象；其二，...
縣城文學(xué)，表達(dá)當(dāng)下復(fù)雜中國的新勢力 內(nèi)容提要：“縣城文學(xué)”書寫是近年來中國文學(xué)寫作現(xiàn)場中出現(xiàn)的一個現(xiàn)象，有一批青年作家集中地書寫出一批關(guān)于縣城的文學(xué)作品，對縣城這個中國社會中龐大的基層現(xiàn)場從歷史人文空間、現(xiàn)實物理空間與精神意義空間進(jìn)行了多重書寫，用文學(xué)審美的方式予以見證與建構(gòu)...
地方經(jīng)驗與記憶的詩學(xué) 內(nèi)容提要：老四是活躍于新世紀(jì)詩壇的80后詩人，他善于書寫“自我”與生存世界的多重關(guān)系，致力于深層生命經(jīng)驗的開鑿與書寫。老四詩歌有強烈的“在地性”，這一方面體現(xiàn)為他對沂蒙故鄉(xiāng)和生活地濟南的地域經(jīng)驗書寫，更體現(xiàn)為他在漂泊行旅過程中的文化體驗與精...

論魏紹馨先生的文學(xué)史研究與著述 內(nèi)容提要：魏紹馨是中國現(xiàn)代文學(xué)研究尤其是現(xiàn)代文學(xué)史研究與撰述的重要學(xué)者，他是新時期以來第一個研究五四文學(xué)并撰述《五四新文學(xué)運動》專著的學(xué)者，也是貫通中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮史研究的學(xué)者。在學(xué)術(shù)方法上，魏紹馨從辯駁與論爭出發(fā)，對文學(xué)史上某些已成定論...

小敘事與大情懷 內(nèi)容提要：劉致福散文重日常生活小事，它源于生活、緊貼現(xiàn)實、與自身息息相關(guān)，這樣的“小敘事”腳踏實地、親切自然、細(xì)致委婉。劉致福散文以情動人，它能觸易感、身心貼近、情理相融，在以小見大中充滿博愛與仁慈。劉致福散文修身養(yǎng)性，有一雙慧眼，在用心為...
論《鐵道游擊隊》的主體關(guān)系及其意義 內(nèi)容提要：軍事斗爭、經(jīng)濟斗爭、政治斗爭的三位一體，共同構(gòu)成《鐵道游擊隊》最為重要的主體關(guān)系。鐵道游擊隊不僅是一支特殊的抗日隊伍，而且形成一條影響全局的革命戰(zhàn)線，并且具有鮮明的世界反法西斯戰(zhàn)爭的屬性。相對于從農(nóng)村土地關(guān)系入手表現(xiàn)農(nóng)民階級成長和...
闖入者、現(xiàn)代性幽靈與自我教育 內(nèi)容提要：楊怡芬的長篇小說《海上繁花》以1942年發(fā)生于舟山群島的“里斯本丸”號沉船事件為基底，牽涉意外的“闖入者”與舟山漁民之間微妙的互動關(guān)系。《海上繁花》映照的是現(xiàn)代性幽靈盤旋于戰(zhàn)爭時代所產(chǎn)生的人性錯位與價值悖論。而小說相關(guān)具有背反性的...
走出上海：《繁花》的詞與物創(chuàng)新 內(nèi)容提要：《繁花》通過雙線敘事將“為政治”與“為人生”編織起來，重新結(jié)構(gòu)改革開放前后作為歷史“中間物”的城市。先是寫物繪圖構(gòu)造出這一上海形象，然后提取“上海性”形成新言說，將地域性、傳統(tǒng)性、日常性升格為中國性、當(dāng)代性、文學(xué)性，從而走出上海。...
時代光芒閃爍在邊疆建設(shè)的高原上 內(nèi)容提要：《閃光的高原》是近年來鮮見的邊疆建設(shè)題材作品，飽含著作家對祖國及其邊疆建設(shè)者樸素且深厚的情感。李毅然獨具匠心，精巧地將三線精神和沂蒙精神融合在一起，使它們共同成為推動特定歷史時期邊疆建設(shè)向前發(fā)展的動力，力求更好地彰顯我們民族薪火相...
藍(lán)予長篇小說《蘇醒》：世俗劇與“懺悔錄” 內(nèi)容提要：藍(lán)予的長篇小說《蘇醒》，作為一部從改革開放之初一直寫到當(dāng)下的歷史小說，一部內(nèi)地大廠女性闖特區(qū)下深圳的故事，以及一部具有強烈抒情性重在書寫人物內(nèi)心的情感小說，寫出來現(xiàn)代女性的成長和覺醒。這部作品的價值是多方面的，可視作一代人的心史，...

晚生代的“內(nèi)”與“外” 內(nèi)容提要：晚生代群體及其中短篇小說創(chuàng)作，是20世紀(jì)90年代一個重要的文學(xué)現(xiàn)象。他們身上暗含了這樣的文學(xué)史問題：90年代如何消化和選擇性地繼承80年代形成的文學(xué)傳統(tǒng)，并將之轉(zhuǎn)化為新世紀(jì)文學(xué)的起源性因素。作為這個群體中具有代表性的一位作家，李洱...
從劉紹棠到徐則臣：運河文學(xué)書寫范式的變遷 內(nèi)容提要：運河獨特的自然與文化價值賦予了文學(xué)書寫以廣闊的發(fā)展空間。在運河文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)中，劉紹棠和徐則臣各具特色的文學(xué)書寫從各自時代中脫穎而出，展現(xiàn)出運河文學(xué)書寫范式的變遷，賦予運河新的文學(xué)內(nèi)涵。在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，通過時間、空間、象征等多個...
新世紀(jì)西部小說的女性書寫 內(nèi)容提要：新世紀(jì)西部小說的女性書寫取得重要發(fā)展。西部小說打破了女性作為映襯男性群像的創(chuàng)作局限，細(xì)致呈現(xiàn)女性與空間、女性與自我、女性與他者、女性與日常生活的復(fù)雜關(guān)系，展現(xiàn)了西部女性由私人領(lǐng)域進(jìn)入公共文化場域的行為實踐和嶄新面貌。尤其西部作家對...
兒童視角與“60后”作家創(chuàng)作 內(nèi)容提要：兒童視角是60年代出生作家進(jìn)行歷史書寫時采用的一個重要敘事策略。這一創(chuàng)作群體以兒童視角的不同敘事形態(tài)和固有特征為基點，展開了對多維歷史圖景的童化觀察與再現(xiàn)。在純真童眸的燭照下，兒童開啟了個體成長之困的真切自我言說，特殊歷史時期的復(fù)...

歷史轉(zhuǎn)折中的啟蒙神話及其限度 內(nèi)容提要：在《長征》一詩中，駱一禾對20世紀(jì)中國左翼革命表達(dá)了高度的肯定和贊頌，凸顯了其與80年代“新啟蒙”思潮的某種錯位。但是，駱一禾將革命高度美學(xué)化的思路又顯現(xiàn)出其間的強烈共振，而在這種復(fù)雜關(guān)系當(dāng)中，更值得注意的是駱一禾的“中國視野”。...
1983年的還鄉(xiāng)想象 內(nèi)容提要：論及“80后”文學(xué)譜系，學(xué)界往往習(xí)慣性地認(rèn)為“80后”文學(xué)僅僅指涉以韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏惹啻簩懯炙鶆?chuàng)作的以青春為旨?xì)w的同質(zhì)性的小說類型。這種固化的認(rèn)知模式無疑遮蔽了“80后”文學(xué)話語本身的豐富性與復(fù)雜性，而“80后”詩人王彥山的...

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