二十世紀(jì)上半葉的巴赫復(fù)興

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十九世紀(jì)的巴赫復(fù)興運(yùn)動(dòng)使他從一個(gè)被埋在歷史故紙堆的地方音樂(lè)家轉(zhuǎn)身成為大眾眼中的“西方古典音樂(lè)之父”。浪漫主義是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)最重要的推動(dòng)者，當(dāng)時(shí)的作曲家和演奏家不僅將巴赫視作“另一位貝多芬再世”，將他們各自對(duì)個(gè)人命運(yùn)的抗?fàn)幭嗵岵⒄?，并且致力于通過(guò)增刪改“升級(jí)”巴赫的作品，使他更像一位當(dāng)代的音樂(lè)同行。

門德?tīng)査裳莩觥恶R太受難曲》不僅動(dòng)用了歌劇演員和由四百人組成的合唱團(tuán)，還對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行刪節(jié)并加上漸強(qiáng)漸弱等表演標(biāo)記；舒曼為巴赫無(wú)伴奏小提琴和大提琴組曲增加了鋼琴伴奏；李斯特和布索尼給巴赫管風(fēng)琴作品填充和聲并改編成鋼琴曲；流傳最廣的當(dāng)數(shù)古諾為《十二平均律鋼琴曲集》開(kāi)篇的《C大調(diào)前奏曲》增添旋律聲部而成的《圣母頌》。（剩余4004字）