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一、多重視角的變化
中國(guó)山水畫的空間表現(xiàn)歷來重視意境的營(yíng)造，而非客觀物象的再現(xiàn)。宋代畫家郭熙在《林泉高致》中提出的“三遠(yuǎn)”理論，精辟地概括了中國(guó)畫獨(dú)特的空間觀：“山有三遠(yuǎn)。自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！边@種通過游離視角觀察物象的透視方法，突破了固定視點(diǎn)的局限，使畫家能夠自由地經(jīng)營(yíng)位置，按畫面的需要來組織繪畫空間。（剩余4898字）
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吳冠中繪畫中的中式空間建構(gòu)
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