楊挺：好將長調(diào)賦新韻

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書畫同源，常借助毛筆在宣紙、毛邊紙、絹、綾等媒材上描劃出的，粗細(xì)不a一、干濕滯潤各異的水墨線條，作為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一種重要元素，向來是歷代中國書畫家進(jìn)行紙上造型的重要手段。古今不同時(shí)代的中國畫家，在各自的藝術(shù)探索中形成了不同的用線方式。我們試以福建畫家為例：作為清代“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎以草書筆法入畫，筆下的線條小大由之，顯得酣暢流美;華喦則在繼承前人線條造型技法的基礎(chǔ)上，孤標(biāo)獨(dú)立，創(chuàng)造了一種新的“減筆”畫法，其線條簡練柔勁，不失形似而更重精神;現(xiàn)代陳子奮的線描，既注意線條與物象光影的關(guān)系，也講究讓線條在準(zhǔn)確狀物、傳其神韻中兼有抒情意味，透露出畫家的秉性氣質(zhì)和臨案命筆時(shí)的心理狀態(tài)……在上述閩籍中國畫家的用線中，均展現(xiàn)出中國繪畫藝術(shù)的筆法意趣，獨(dú)出機(jī)杼，各有建樹，增添了新的氣象。（剩余2684字）