“盜獵”《繁花》：從小說(shuō)到電視劇

內(nèi)容提要：小說(shuō)《繁花》問(wèn)世之后通常被研究者們直接作為經(jīng)典文學(xué)文本進(jìn)行闡釋，但忽略的恰恰是其網(wǎng)絡(luò)屬性。金宇澄曾多次提及在“弄堂”論壇的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)《繁花》的文本形態(tài)造成的重要影響，因而將《繁花》首先視為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”并考察媒介環(huán)境對(duì)文學(xué)生產(chǎn)的形塑便是理解這一文本的關(guān)鍵。本文試圖從考察網(wǎng)絡(luò)版《繁花》的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制出發(fā)，論證“網(wǎng)絡(luò)性”如何在發(fā)生學(xué)的意義上構(gòu)成了該文本的底層邏輯，從而在“網(wǎng)絡(luò)社會(huì)”的理論語(yǔ)境中分析《繁花》獨(dú)特的方言寫(xiě)作，進(jìn)而昭示《繁花》正是在方言與普通話等一系列二元結(jié)構(gòu)的張力中，產(chǎn)生了一種強(qiáng)大的開(kāi)放性，最終借助德塞杜的“盜獵”理論，揭示劇版《繁花》“魔改”小說(shuō)的文化意義及其表征的歷史意涵。（剩余12004字）