明清之際山水畫的地域性與畫家身份認同

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明清之際的一系列政治、經(jīng)濟和社會思潮上的變革，使得畫壇呈現(xiàn)出與明代早中期不同的面貌?！霸谡螖_攘的環(huán)境中，文化和藝術(shù)卻表現(xiàn)出驚人的創(chuàng)造力和豐富性。”[具體來看，明中后期腐朽的政治和激烈的黨爭使得統(tǒng)治者疏于對宮廷繪畫的重視和贊助，傳統(tǒng)宮廷繪畫隨之式微。嘉靖至萬歷年間商業(yè)的振興、城市生活的活躍和心學的盛行使得一股追求自由、個性和解放的風氣盛行，入仕失敗的文人們流連于山林與城市，在承襲復古思潮的同時，又對繪畫面貌不斷革新，筆墨之間呈現(xiàn)崇尚自然、追求性靈的審美意趣；江南地區(qū)發(fā)達的經(jīng)濟使得該地區(qū)多以自然景觀和生活意趣為題材進行繪畫創(chuàng)作，畫派林立而面目各有不同。（剩余5000字）