“物”敘事視域下鐵凝《笨花》的藝術(shù)新探

符號學(xué)家趙毅衡認(rèn)為：“在數(shù)量極其龐大的符號中，非物質(zhì)的符號可能比較少，大多數(shù)的符號的確有‘物源’（物質(zhì)性源頭），不妨說符號是被認(rèn)為攜帶著意義的具體物或具體行為。”由此可見，無論是現(xiàn)實(shí)世界，抑或虛擬的文學(xué)世界，都是依“物”而生、涉“物”而存的。正如《笨花》中所體現(xiàn)的以“物”為主要敘事空間的故事元素，不僅書寫了鄉(xiāng)村時間與歷史時間的交匯、碰撞，也以微觀之“物”為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了傳統(tǒng)時間脈絡(luò)的民族性與優(yōu)  越性，借此書寫家族、民族、國家等多重內(nèi)涵的隱匿性聯(lián)系。（剩余6153字）