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武俠片的歷史流變與發(fā)展研究

新興武俠片通過身份互換及視點(diǎn)切換，逐漸消解了正邪的二元對立。在新技術(shù)的影響下，武俠片深入發(fā)掘更多細(xì)節(jié)，營造了獨(dú)特的審美意境，讓觀眾耳目一新。

閆菲
導(dǎo)演楚原逝世，武俠片“祖師爺”走了

幾位導(dǎo)演的風(fēng)格各有不同，張徹武俠風(fēng)格粗狂暴力、胡金銓武俠古典文藝，而楚原則以奇幻浪漫著稱，他們都對日后以徐克等為代表的武俠片導(dǎo)演產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，是當(dāng)之無愧的港產(chǎn)武俠片“祖師爺”。

林銘豪
徐皓峰：武俠片的創(chuàng)作需契合時(shí)代脈搏

當(dāng)然，武俠片要繼續(xù)生存下去，還應(yīng)該誕生一批大編劇，只有大編劇的到來，才能讓武俠片復(fù)活。

徐皓峰
式微？武俠電影亟待破局

在剛剛落幕的第十三屆北京國際電影節(jié)張藝謀大師班上，有觀眾表達(dá)了對國產(chǎn)武俠片的擔(dān)憂，張藝謀認(rèn)為不必過于擔(dān)心，“武俠片是中國的一大類型，是文化特色。

鐘茜馮剛
“神奇女俠”在香港

20世紀(jì)80年代初期，在茅瑛的職業(yè)生涯走向尾聲之際，惠英紅的出現(xiàn)為逐漸式微的武俠片注入新的力量。

蘇濤
從電影《師父》看“作者論”視域下的徐皓峰武俠觀

“不識貨”的本質(zhì)是文化的消亡，這正是徐皓峰武俠片想要傳達(dá)的恐懼的內(nèi)涵。

牧宵宇
期待武俠電影新浪潮

知名導(dǎo)演劉偉強(qiáng)看完該片后感慨，“從前香港的武俠片回來了?！痹撈m(xù)作《目中無人2》今年將登陸院線，或?qū)⒆叱鲆粭l嶄新的突圍之路。

劉漢文洪子祎
楚原的世界

楚原的武俠片，正是這一社會(huì)文化語境的產(chǎn)物。

蘇濤
俠之大者

所以為拍古裝武俠片，他會(huì)到博物館去參觀古代名畫，去看古人怎么穿衣打扮，然后把細(xì)節(jié)落實(shí)到影片中，“有人覺得我電影里的人的表情不寫實(shí)，不是現(xiàn)代人的表情。對！我就是故意的。

錢歡青
龍虎武師，電影江湖的另一面

60年代初，袁小田等人赴西班牙參與好萊塢影片《北京55日》（1963）的拍攝，香港的武俠片幾乎全部停擺——武指的重要性由此可見一斑。

蘇濤
早期中國武俠片與好萊塢黑色電影女性形象研究

《紅俠》作為具有代表性的中國早期武俠片，其中塑造的女俠形象表現(xiàn)了女性自我拯救與被放逐的雙重矛盾。

龔祖
“瑕”之大者

武俠片沒了打戲支撐，再響亮的俠義口號，都是虛張聲勢。影片最大的原罪，莫過于流水賬劇本。

牧群
新世紀(jì)中國武俠電影的發(fā)展比較

這些“新派”武俠片均以中國文化、中國精神作為故事內(nèi)核，運(yùn)用多種敘事手段將中國故事書寫到本該屬于它的地方—中國武俠電影。

張樹銘
韓國關(guān)于中國特色電影類型的研究

（洪拳和詠春拳）為中心的新類型武俠片和少林寺電影，并揭示張徹在新型武俠片中將“武術(shù)”本身作為電影中心，是武俠電影的“本土化”過程，也具備一定的政治意義。

李夢詩
武俠英雄變形記

自20世紀(jì)60年代末，兩人聯(lián)合主演了多部武俠片，迅速成為觀眾心中的銀幕偶像。

蘇濤
《目中無人》書寫江湖快意恩仇

影片還采用虛實(shí)結(jié)合的方式，以真刀真槍、招招硬朗的武打動(dòng)作為基礎(chǔ)，將黑白水墨風(fēng)和武俠游戲風(fēng)巧妙地融合在一招一式中，既給人以驚險(xiǎn)緊張感，又展現(xiàn)了新武俠片多種影像元素交相輝映的視聽魅力。
古色古香的胡氏武俠

這組鏡頭一氣呵成，令人目不暇接，極具沖擊力的畫面和令人震撼的影像交相輝映，構(gòu)成了華語武俠片歷史上最令人難忘的場景。

蘇濤
胡金銓武俠電影中的傳統(tǒng)文化之美

五、結(jié) 語胡金銓的武俠片吸收了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，具有文人電影的特征。

孫嘉銘
《目中無人2》：“剛?cè)岵?jì)”塑造新武俠傳奇

武俠片應(yīng)與當(dāng)下的情緒、情感和價(jià)值觀緊密相連，團(tuán)隊(duì)希望在武俠類型上突破、創(chuàng)新，所以將武俠與情感相融合，試圖塑造一位非傳統(tǒng)大俠。

鐘茜
徐克

徐克用《蝶變》畫下的這光怪陸離的一筆，不僅在中國影史尤其是華語武俠片脈絡(luò)上留下了神秘的色彩，同時(shí)也作為一把風(fēng)格的鑰匙，大膽解鎖了個(gè)人越來越天馬行空、重在嘗試的影像世界。

小黛

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