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戰(zhàn)爭(zhēng)片新銳《浴血無(wú)名·奔襲》

評(píng)價(jià)一部歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片，戰(zhàn)爭(zhēng)戲的拍攝質(zhì)量是硬指標(biāo)?！对⊙獰o(wú)名·奔襲》成功做到了以小成本博大視效，在人物妝造、武器裝備、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景等方面，力求尊重歷史真實(shí)。

偉青
《集結(jié)號(hào)》:戰(zhàn)爭(zhēng)片中英雄敘事的突圍

戰(zhàn)爭(zhēng)片發(fā)展到現(xiàn)在，與以往想要傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)以及傳達(dá)的方式早已不同，單一的意識(shí)形態(tài)訴求已不能滿足受眾對(duì)影片的想象，未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)片的表述也要結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，只有這樣才能創(chuàng)作出受到大眾喜愛(ài)的影視作品。

朱夢(mèng)婷
新主流戰(zhàn)爭(zhēng)片的崛起與反思

當(dāng)然，新主流戰(zhàn)爭(zhēng)片的成功離不了一大批優(yōu)秀的香港導(dǎo)演北上拍片等大環(huán)境，諸多優(yōu)秀的新主流戰(zhàn)爭(zhēng)片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里都有香港電影人的影子。

張晶晶
“瑕”之大者

戰(zhàn)爭(zhēng)片沒(méi)了鏖戰(zhàn)場(chǎng)面，軍陣搞得再浩大，也只是虛張聲勢(shì)，一旦虛張，那就是偽戰(zhàn)爭(zhēng)片。

牧群
《狙擊手》：新主流戰(zhàn)爭(zhēng)電影的視聽(tīng)藝術(shù)

在對(duì)《狙擊手》的創(chuàng)作中，張藝謀導(dǎo)演敢于跳脫出戰(zhàn)爭(zhēng)片的風(fēng)格框架，改變觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片以及他本人的刻板印象，有意識(shí)地剝離他一貫擅長(zhǎng)的濃墨重彩的視覺(jué)追求，而是依然追求一種低調(diào)內(nèi)斂、簡(jiǎn)潔深沉的影調(diào)風(fēng)格，提供了不同于傳統(tǒng)風(fēng)格的視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)形式

黃馨毅
成本13億元的戰(zhàn)爭(zhēng)片

《長(zhǎng)津湖》成本高達(dá)13億元人民幣，為迄今中國(guó)電影“最貴”，票房需要40億元才保本。71年前的抗美援朝是中國(guó)人民志愿軍同最強(qiáng)大的美軍進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)。為了紀(jì)念之，去年有電影《金剛川》問(wèn)世，今年又隆重推出了《長(zhǎng)津湖》?？姑涝瘜?duì)我國(guó)而言是立國(guó)之戰(zhàn)和正義之戰(zhàn)。但對(duì)美國(guó)而言，這場(chǎng)入侵朝鮮的戰(zhàn)爭(zhēng)是“一場(chǎng)在錯(cuò)誤時(shí)間和錯(cuò)誤地點(diǎn)發(fā)動(dòng)的錯(cuò)誤戰(zhàn)爭(zhēng)”，因?yàn)楫?dāng)時(shí)中美在武器裝備上是不對(duì)等的，結(jié)果美國(guó)卻被打敗了，故一直被列為“被遺忘的戰(zhàn)爭(zhēng)

嚴(yán)敏
戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)影片《八佰》的美學(xué)構(gòu)建

戰(zhàn)爭(zhēng)片如果只聚焦一場(chǎng)戰(zhàn)役本身，往往只會(huì)流于記錄層面。戰(zhàn)爭(zhēng)片如能在“戰(zhàn)爭(zhēng)與人”的關(guān)系上進(jìn)行探討，立足戰(zhàn)爭(zhēng)又跳出戰(zhàn)爭(zhēng)，則有立意提升的較大可能。

孫雨晨
戰(zhàn)斗民族出品：10年13部，俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)電影全推薦

但這是俺最喜歡的俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)片之一。
陳沖

不論是初登銀幕的啞妹還是讓她大放異彩的小花，都像是銀幕上的一股清流，以情動(dòng)人的戰(zhàn)爭(zhēng)片通過(guò)對(duì)顛沛流離的人物個(gè)體命運(yùn)的關(guān)注，拉近了與普通觀眾的距離，陳沖借角色之名讓改革開(kāi)放的春風(fēng)吹上大銀幕，沁人心脾。

小盜
新主流電影的多元表達(dá)

《八佰》和《金剛川》這兩部主旋律電影都在戰(zhàn)爭(zhēng)片的類型探索上作出了新的努力，敘事結(jié)構(gòu)的革新，表現(xiàn)方式的探索，都為戰(zhàn)爭(zhēng)片的表現(xiàn)擴(kuò)展了相當(dāng)大的空間。

李梓健
主旋律影視創(chuàng)新表達(dá)研究

綜上所述，主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的發(fā)展之路任重而道遠(yuǎn)，通過(guò)對(duì)《狙擊手》和《志愿軍：雄兵出擊》兩部影片的分析不難看出，雖然二者都有創(chuàng)作上的新意，但仍有很大的拓展空間。

何晨晨
別用我的名字呼喚我

其實(shí)，我們只要抓住“戰(zhàn)爭(zhēng)片必須在周三放映”這一關(guān)鍵信息，就能輕易破解謎局。條件（1）否后則否前，可知懸疑片不能排在周二和周五；條件（2）否后則否前，可知懸疑片也不能排在周四和周六。

程小魚(yú)
《志愿軍·雄兵出擊》：一部票房被低估的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片

同時(shí)，本片也將拉升觀眾對(duì)今后國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作的期待值。

于秀娟
《狙擊手》：口碑佳片的票房困境

《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》與《狙擊手》作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，更是殘酷。于觀眾而言，電影從來(lái)不是春節(jié)期間的必需品，價(jià)格毫無(wú)疑問(wèn)是院線觀眾最為在意的、影響觀影的因素之一。

鳳紫陌
許鞍華電影中戰(zhàn)爭(zhēng)題材的人文關(guān)懷

歷史題材戰(zhàn)爭(zhēng)片的創(chuàng)作在我國(guó)電影發(fā)展史上十分久遠(yuǎn)，它們大都傾向于塑造高大的個(gè)人英雄主義，忽略社會(huì)底層的小人物和邊緣人，如《建國(guó)大業(yè)》《建黨大業(yè)》《辛亥革命》等。

董瑞
《南征北戰(zhàn)》,陳毅、粟裕做顧問(wèn)

這部黑白電影奠定了新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片的雛形，為新中國(guó)的電影創(chuàng)作確立了基本方向。在此之后，這部紅色經(jīng)典又影響了一代又一代觀眾。半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，導(dǎo)演馮小剛籌拍《集結(jié)號(hào)》時(shí)，就曾反復(fù)觀看《南征北戰(zhàn)》。

毛予菲
游戲

橫：一、管虎、郭帆、路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)片二、楊德昌斬獲戛納最佳導(dǎo)演的電影三、金香起、金賽綸主演的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片四、講述猶太先知摩西一生故事的傳記片
《百團(tuán)大戰(zhàn)》：一寸山河一寸血

此片最值得稱道的絕對(duì)是全篇不斷的大場(chǎng)面，這部電影的戰(zhàn)爭(zhēng)體量應(yīng)當(dāng)說(shuō)是國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)片之最，從頭到尾都充滿了各種大場(chǎng)面，全景戰(zhàn)場(chǎng)激戰(zhàn)畫(huà)面，日寇三光運(yùn)動(dòng)的慘烈特寫(xiě)，日機(jī)轟炸陣地的狠毒與毀滅性，短兵相接的激烈交鋒

tissues
國(guó)產(chǎn)軍事主題電影拓展新題材

這種策略與好萊塢在拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片時(shí)“類型敘事奇觀化”的路線吻合，也在中國(guó)軍事題材作品商業(yè)化道路上取得了良好的市場(chǎng)效果。

劉佳璇　呂佳心
“古怪”的爺爺

爺爺每天除了吃飯睡覺(jué)，就是看《新聞聯(lián)播》或戰(zhàn)爭(zhēng)片。他記性不好，可記這個(gè)，卻總能記得很清楚。每天他一定準(zhǔn)時(shí)觀看新聞或戰(zhàn)爭(zhēng)片，一分鐘也不落下。他說(shuō)，少看一分鐘的情節(jié)，就會(huì)錯(cuò)過(guò)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)細(xì)節(jié)。

曾琦悅

加載中...

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