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近期印度喜劇片的敘事策略及其文化表征

現(xiàn)代社會中公共領(lǐng)域的形成是基于對理性的一種訴求，近期印度喜劇片參與公共領(lǐng)域的建構(gòu)過程，賦予影片豐厚的理性內(nèi)涵。

米曉雪
互聯(lián)網(wǎng)時代國產(chǎn)喜劇片創(chuàng)制力分析

如果說正視青年是解決喜劇片創(chuàng)作困境的路徑之一，那么挖掘生活就是喜劇片連接包括青年群體在內(nèi)的廣大觀眾的不二法寶。

魯璐
小品改編喜劇片的可能性

借鑒喜劇片完善自身之后的小品，也會為喜劇片改編提供更多的可能性。在藝術(shù)跨界融合發(fā)展的今天，如果能夠以優(yōu)秀的小品作品為藍(lán)本，緊扣喜劇作品的創(chuàng)作核心，喜劇片改編的大門也必將為之敞開。

劉芳
許氏喜劇，演盡香港小人物

周星馳及其主演的“無厘頭”喜劇片，一時風(fēng)光無限。不過，“冷面笑匠”演繹的港式小人物，連同他的嬉笑怒罵，仍舊是香港喜劇片歷史上難以磨滅的坐標(biāo)。

蘇濤
《年會不能停》：類型慣例與時代語境的互動交融

國產(chǎn)喜劇片《年會不能?！方Y(jié)合短視頻時代觀眾的觀影特征，延續(xù)喜劇片創(chuàng)作慣例，回歸本土文化語境，重拾生活化幽默，展現(xiàn)出國產(chǎn)喜劇片在類型融合和主題深化上的持續(xù)探索。

劉戎
游戲

布里奧內(nèi)斯、魯妮·瑪拉主演的劇情片2、夏帆斬獲日本電影學(xué)院獎、報知映畫賞最佳新人的電影3、陳佩斯和黃渤主演的電影4、朱莉婭·羅伯茨、休·格蘭特主演的愛情喜劇片
春節(jié)檔喜劇的敘事困境與情緒美學(xué)的建構(gòu)

同時，喜劇片自身也存在著一定的問題。在長期的發(fā)展過程中，喜劇片逐漸形成了一種固定的模式和套路，缺乏創(chuàng)新和突破。這種僵化的創(chuàng)作模式使得喜劇片在內(nèi)容和形式上都難以滿足觀眾日益增長的需求。

王順天
游戲

被認(rèn)為是向男權(quán)社會發(fā)出抗?fàn)幍呐灾髁x電影代表作8、新垣結(jié)衣、三浦春馬主演的愛情片9、林志穎、張娜拉等主演的喜劇愛情片10、郭德綱、許紹洋、張馨予、王一楠主演的喜劇片
游戲

7、張譯、王俊凱主演的撤僑題材電影8、細(xì)田守獲得第42屆日本電影學(xué)院獎最佳動畫片的電影9、基努·李維斯的代表作之一10、沈騰、宋蕓樺主演的喜劇片
新時代以來中國現(xiàn)實主義電影發(fā)展的新趨勢研究

喜劇片外形無疑是現(xiàn)實主義電影的一個重要發(fā)展新趨勢。

王少雄
光影中的“獅子山下”

較之觀眾耳熟能詳?shù)摹盁o厘頭”喜劇片，《喜劇之王》或許不是周星馳作品序列中最突出的一部，卻是最令人感慨的一部。這部令人心酸的喜劇片，寫盡了小人物遭受的種種白眼和欺侮。

蘇濤
2024年中國電影票房破400億元

燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)分析師陳晉認(rèn)為，今年喜劇類型片市場表現(xiàn)較為搶眼，截至目前，喜劇片總票房已接近200億元，目前年度票房前四名的影片《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《抓娃娃》《第二十條》都是主類型喜劇片
電影偏好揭示大腦情緒反應(yīng)模式

喜歡喜劇片的人的大腦中，也發(fā)現(xiàn)了類似的大腦活動。與之相反，犯罪電影、驚悚片和紀(jì)錄片愛好者大腦的這兩個區(qū)域，對情緒刺激的反應(yīng)要小得多。（摘自《科技日報》）
《人生路不熟》：找到適合自己的那條路

《人生路不熟》是他獨立執(zhí)導(dǎo)的第三部院線喜劇片。

鳳紫陌
賀歲檔56部影片集中上映

超級英雄電影《海王2：失落的王國》有望成為最大熱門，好萊塢史詩大片《拿破侖》、奇幻歌舞片《旺卡》，以及動畫喜劇片《飛鴨向前沖》等，也都有各自看點。
類型策略與本土改造：近五年來越南喜劇類型電影創(chuàng)作研究

[1]2018年由其指導(dǎo)的愛情喜劇片《我的男妻》（2018）在票房和口碑上實現(xiàn)雙贏。

任晟姝李昕婕
類型多元·理性分析·市場可期：2024年暑期檔中國電影市場觀察

2024年暑期檔喜劇片超過5部，票房接近50億，整體表現(xiàn)出色，遠(yuǎn)高于2023年暑期檔喜劇片票房的27億，同時也是2018年暑期檔以后喜劇類型片在暑期檔中的最高票房。

于仰飛
[絕望主夫]不要做一個隨便的男人

不過，由于近幾年常遠(yuǎn)主演的喜劇片口碑持續(xù)低迷，造成了不小的爭議?！督^望主夫》作為他挑大梁的又一部喜劇片，被觀眾寄予厚望。值得一提的是，《絕望主夫》男主角胡鐵男頗為適合常遠(yuǎn)。

伯曼曼
當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的狂歡化敘事

特別是最近這些年的國產(chǎn)喜劇片，更是將有著后現(xiàn)代氣質(zhì)的技巧使用得淋漓盡致。

陳歡
以藍(lán)鴻春[1] 潮語家庭喜劇為例

一方面，潮汕方言喜劇片的受眾目前仍主要集中在廣東地區(qū)，面臨著“破圈”的困境；另一方面，潮汕方言喜劇片的低成本生產(chǎn)模式也使其受到一些“業(yè)余”“粗糙”的質(zhì)疑。

劉琛

加載中...

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