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以“跨類型”開放思維提升主旋律電影的市場價值

全片博采驚險片、喜劇片、動作片、抒情片之長，劇中大學(xué)生為騙敵人而裝瘋賣傻的表演動作還融匯了京劇、探戈、牛仔舞、排球的絕活，是鬧劇+黑色幽默。該片表現(xiàn)生死與共的同窗情誼抒情動人。

祁海
中蘇電影關(guān)系史剪影：20世紀(jì)五六十年代中國電影的蘇聯(lián)發(fā)行

在不斷鞏固其物質(zhì)與觀眾基礎(chǔ)的同時，中國電影人開始尋求主題的多樣性，在驚險片、情節(jié)片、喜劇片等類型上不斷探索，如講述成年人在孩子的幫助下進(jìn)行解放斗爭的驚險片《雞毛信》（石揮，1954），間諜片《斬斷魔爪》

[俄]謝爾蓋·卡普捷列夫　[譯]黃小軒
專題一：百年薪火激流澎湃

文章認(rèn)為，包括結(jié)合戰(zhàn)爭片、驚險片、青春片、喜劇片等類型所取得的成績，印證主旋律經(jīng)典電影可以實行全方位的開放兼容方針，不同風(fēng)格、流派、樣式的表現(xiàn)手法的融合，可以為今后主流電影的市場大眾傳播提供借鑒。

周星
最冷的槍，最熱的血

張導(dǎo)面臨當(dāng)前復(fù)雜的國際環(huán)境而深感責(zé)任重大，搭建強(qiáng)大的班子，自2021年1月初開機(jī)就分秒必爭地?fù)屌倪@部全雪景戰(zhàn)爭驚險片。

嚴(yán)敏
團(tuán)子——我們的好朋友

這是一部緊張的美國西部驚險片，然而團(tuán)子卻沒看進(jìn)多少，他只想著“小豬”的事。媽媽發(fā)現(xiàn)后會怎么說呢？電影結(jié)束后李嘉陽便要回家了。“那么余下的錢……”團(tuán)子壯著膽問。

顏士州
《孤注一擲》：高話題、強(qiáng)情節(jié)與現(xiàn)實的映照

題材的高話題度只是影片火爆的基礎(chǔ)，其本身采取驚險片的類型，以高對抗和高懸念實現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇性，緊緊抓住觀眾才是票房成功的根本原因。

劉海波
你的心理極限在哪兒？

A.是的 B.不是14.看完驚險片后很長一段時間，你是否會一直覺得心有余悸？
薈萃70年公安文學(xué)精華的叢書

當(dāng)時公安反特驚險片的代表作家及其作品有：公安作家趙明編劇的《斬斷魔爪》和《寂靜的山林》，陸石、文達(dá)的小說《雙鈴馬蹄表》及被改編為電影的《國慶十點鐘》，以及由三名年輕警察合力創(chuàng)作的《跟蹤追擊

杜元明
凝視生活寫出情趣

這場和流浪狗的相遇像一部驚險片，也是一出喜劇。字里行間都是作者的真實生活體驗。凝視生活，品味生活，才是有意義的人生。

余東芳
價值在電影片名翻譯中的體現(xiàn)

而故事片可分為抒情片、喜劇片、驚險片、倫理片。這幾種不同風(fēng)格的影片，相應(yīng)的片名也是各具風(fēng)格。例如抒情片充滿了抒情味道，一般都采用散文形式來吸引觀眾。

魏嬌　馬巖峰
《渡江偵察記》英雄今安在？

劇本在情節(jié)設(shè)置上，依據(jù)驚險片的特點，險情迭出，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。杜鵬認(rèn)為，這位慕思榮，無疑是電影中李連長的原型之一，上影廠還專門請他做了影片的軍事顧問。

吳志祥　劉守明
從《徐秋影案件》到《405謀殺案》：試論新中國反特片與偵破片的類型融合

但作為驚險片的亞類型，兩者對觀眾的吸引力頗為相似：高度傳奇化的曲折情節(jié)與離奇故事能夠給予人們直接的感官刺激。就反特片而言，這種刺激源自我方偵察員搜捕敵人的整個過程。

郭祉睿
分析電視臺攝像中的光影藝術(shù)與情感表達(dá)

如紅色在懸疑劇和驚險片里可以增強(qiáng)觀眾的緊張感，使其對故事更感興趣；藍(lán)色也常被用來表現(xiàn)冷靜和平靜，當(dāng)畫面大量運用藍(lán)色時，常常能給人寧靜祥和的感覺。

肖宇
嚴(yán)寄洲談第一部軍旅喜劇電影《哥倆好》幕后

驚險片《英雄虎膽》我已經(jīng)嘗試過了，喜劇片《哥倆好》算是天上掉下來的餡餅。如果依我的極度夸張，《哥倆好》會更荒誕，更鬧劇，從而讓連隊生活更活潑有趣，可惜一瓢涼水潑醒了我。

舒云
身份消弭、情節(jié)對立和邏輯桎梏

參考文獻(xiàn)：〔1〕肖模.懸念驚險片：一個定義[J].世界電影，1992（6）.

劉禹森
我國科教電影的類型化創(chuàng)作初探

二是同一類型下往往包含多種子類型，或稱電影樣式，比如諜戰(zhàn)片、偵探片就屬于故事片中驚險片的一種電影樣式。

吳麗娜楊曉林
電影劇情片的敘事模式探析

電影劇情片多被人印刷和復(fù)制，發(fā)行量較大且受眾較廣，驚險片、舞臺藝術(shù)片以及美術(shù)片等涉及多個領(lǐng)域，但有著相似之處，即取材于現(xiàn)實生活，而且有些可以反映歷史，有些則能描繪未來。

樊玥
國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的內(nèi)容生產(chǎn)與制播新變

[2]肖模.懸念驚險片：一個定義[J].世界電影，1992（06）.[3]毛珺琳.新媒介生態(tài)下的影視劇分眾傳播與類型化創(chuàng)作[J].電影評介，2020（18）.

王耀弘
英雄群像敘事與類型化表達(dá)

影片既保留了現(xiàn)實的原本樣貌（如緊張刺激的救援、驚心動魄的營救等），還融合了驚險片、災(zāi)難片、青春片的類型元素，形成突破邊界、跨類融合的敘事特征。

峻冰田春霞
中國式現(xiàn)代化視域下類型電影的發(fā)展現(xiàn)狀與啟示

《無名》在諜戰(zhàn)片中融入懸疑片、驚險片的類型元素與戰(zhàn)爭電影的題材成分，揭示抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后共產(chǎn)黨地下工作者們的偉大。

劉漢文　王懿涵

加載中...

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